一,传统文人书风 对传统经典加以尊崇,在碑帖之间更重视帖而非碑。注重弘扬和传统技法的精纯度,对经典有价值维护的文化情结。 表现手法:深入学习古人书帖,对历代书法有深刻研究,集多种风格自然流露笔端,以致人书俱老。 二、学院派书风 将书法视觉元素空前突出,进而将绘画和书法整合起来,使书法更象抽象绘画,对空间结构、视觉冲击力、墨色块面情有独钟。 表现手法:此类书法多出于各大院校书法系,有意将局部放大、古今拼贴、五体拆解、字义组装、色彩运用等形式以求得某种“当代性”和“主题性”。 三、流行书风 从那些名不见经传的民间书法和新发掘出的书法资料中去寻找——运用碑学、甲骨学、简牍学、敦煌写经、民间墓志等很多新东西来融人个人的书法创作。对古代书法的继承指向是两汉及六朝碑版和民间书法,对“二王”一路的帖学经典多有抵触,追求粗发乱服的雄强书风。 表现手法:打破字形结构,以张扬个性为主,多为大幅或巨幅,注重形式美来获得更大的视觉冲击力,近年来在书坛颇有争议。 四、新老干部书风 以业余身份,行书法之名义,不太追求碑帖功底,凭空臆造为主。打发时间、安度晚年,而沾沾自喜为修身养性,最喜欢的文字内容为鸡汤文,尤其以“震惊类”为主。 表现手法:顾名思义,以书法功底较弱的老干部居多,多任笔为体、追求龙飞凤舞,基本与手写硬笔字一致。 五、江湖书风 剽窃所谓的行为艺术之形式,追求各种新花样:有人曾经在流水小溪上,将宣纸铺在水面上写字,让流水把字迹墨色冲淡留下若隐若现的“痕迹”。另有人分别让女性拉着纸,他拿笔半闭着眼睛,任由这位女性拉着纸在他的笔下转动,最后形成了“作品”。 表现手法:多是写龙似“龙”、写马似“马”,或反手写、蒙眼写、用鼻孔写等表演形式存在,其恶俗至极,毫无文化内涵,为书法正道所鄙。 |
|