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一，传统文人书风 对传统经典加以尊崇，在碑帖之间更重视帖而非碑。注重弘扬和传统技法的精纯度，对经典有价值维护的文化情结。 表现手法：深入学习古人书帖，对历代书法有深刻研究，集多种风格自然流露笔端，以致人书俱老。 二、学院派书风 将书法视觉元素空前突出，进而将绘画和书法整合起来，使书法更象抽象绘画，对空间结构、视觉冲击力、墨色块面情有独钟。 表现手法：此类书法多出于各大院校书法系，有意将局部放大、古今拼贴、五体拆解、字义组装、色彩运用等形式以求得某种“当代性”和“主题性”。 三、流行书风 从那些名不见经传的民间书法和新发掘出的书法资料中去寻找——运用碑学、甲骨学、简牍学、敦煌写经、民间墓志等很多新东西来融人个人的书法创作。对古代书法的继承指向是两汉及六朝碑版和民间书法，对“二王”一路的帖学经典多有抵触，追求粗发乱服的雄强书风。 表现手法：打破字形结构，以张扬个性为主，多为大幅或巨幅，注重形式美来获得更大的视觉冲击力，近年来在书坛颇有争议。 四、新老干部书风 以业余身份，行书法之名义，不太追求碑帖功底，凭空臆造为主。打发时间、安度晚年，而沾沾自喜为修身养性，最喜欢的文字内容为鸡汤文，尤其以“震惊类”为主。 表现手法：顾名思义，以书法功底较弱的老干部居多，多任笔为体、追求龙飞凤舞，基本与手写硬笔字一致。 五、江湖书风 剽窃所谓的行为艺术之形式，追求各种新花样：有人曾经在流水小溪上，将宣纸铺在水面上写字，让流水把字迹墨色冲淡留下若隐若现的“痕迹”。另有人分别让女性拉着纸，他拿笔半闭着眼睛，任由这位女性拉着纸在他的笔下转动，最后形成了“作品”。 表现手法：多是写龙似“龙”、写马似“马”，或反手写、蒙眼写、用鼻孔写等表演形式存在，其恶俗至极，毫无文化内涵，为书法正道所鄙。 |
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