在第三封退稿信（1）中，欧巴解读了梗、情节、故事的对应概念，也阐述了情节陈旧故事老套的部分原因。 新颖与陈旧始终是一个相对的概念，也许在A杂志编辑就会觉得你的故事新颖，而在B杂志就略逊一筹。 那么如何给新旧划定一条合适的标准呢？ 欧巴可以提供三种方式来帮助你寻找这条标准：
1提高自身的阅读量，把自己作为标准线 很多新人作者可能在投稿之初，是无法意识到自己的故事情节陈旧的。 写完的那一瞬间，自我感觉良好，哎呀这篇文真是太棒了人物我好喜欢故事也是我喜欢的。 等退稿信来了，就懵逼了，我的情节难道真的很老套吗？ 或者写完之后已经意识到，情节故事“似曾相识”，但是我的文笔很好呀情感很丰沛呀哎呀总之先丢过去试一下也许就撞了狗屎运呢？自我安慰什么的，欧巴也是有过的，然而结局总是相似的。 欧巴曾经接触过一些大大（笔名是四个字的男性作者），他在与编辑谈构思的时候，每当说到一个梗，就会列举出很多知名作者的作品，这些作品或多或少与这个梗有关系。 大大谈到谈穿越回过去改变未来，就会罗列《蝴蝶效应》《源代码》《星际穿越》《明日边缘》等一系列科幻电影，还有很多小说（由于小说欧巴没看过，名字就忘记了）。 也就是说，当阅读量到达一定程度，不仅可以帮你判断梗啊情节的新颖程度，还能一定程度上从别人的作品反观自己的构思，不断加强和完善故事；另一方面，当你阅读量足够大，也就避开了“撞梗”的抄袭之嫌。 2罗列故事关键词进行百度/谷歌搜索 这个方法有一定的局限，那就是大多数杂志的短篇小说是没有发布到网上的，所以你也就搜不到，不过大部分相似的网文是可以搜索到的。 比如我们搜索男主高冷、建筑师、女主逗比、淘宝店主……等一些关键词之后，幸运的话，你搜不到任何有关这种设定的文章。不幸的话，你会搜索到一堆，这个时候你就要考虑是不是要放弃或者修改这个设定了。 3咨询信任的且阅读量大的读者 “求问你有没有看过霸道和尚爱上我这种设定的小说、动漫、影视剧什么的呀？” “看过呀，最近有个日剧就是这个题材呢。” 询问这种问题的时候，最好避开你的作者朋友。一方面是保护你的创意，二方面是保护你们的友谊。万一哪天他写了一篇文，和你曾经咨询过的设定很像，难道去指责TA其实盗窃了你的梗吗？ “哎呀，你那个梗那么老，我不过是撞梗啦！” 这个时候，撞梗不是失去一个梗，而是失去一个朋友。 当你有了判断新旧的基本技能，那么就到了学习以旧换新的大招时刻了！ 欧巴很负责地告诉你，世界上没有绝对新颖的故事，只有你没看过的故事。 比如宁航一的《超禁忌游戏》，一场密闭空间的超能力者的厮杀，杀死对方即获得对方的超能力。这是一个基本的设定，后面就不剧透啦。这本书的内容听起来非常新颖，但它是打着“中国版《大逃杀》”宣传哒，其意味可见一斑。 相似是必然的。我们应该感谢“必然”的存在，就好像你本来和凤姐长得一模一样。可是你看过她的照片啊——知道她梳着长发，于是你剪了短发；知道她龅牙，于是你去整了牙；知道她穿着乡村非主流，于是你打扮得城市超主流……这个时候，还会有人认为你是凤姐吗？ 同样的道理，大部分的创意不是凭空想出来的。 新闻报道、朋友的故事、神话传说等等都是最初的范本，当你掌握了下面的方式，电影电视动漫甚至别人的小说，你也可以当成灵感的来源。 注意，不是“借创意”，是“化创意”！ 借和化的区别在于，“借”相当于你把别人作品中最精华的东西取来为己用，天啊，作者不打死你，读者都要打死你——你当人们都是瞎吗？ 
化创意的前提是，你拥有自己的核心创意。 举个简单的例子，动漫《梦侦探》讲述的是通过梦境寻找真凶的故事，电影《盗梦空间》讲述的是通过梦境盗取重要信息的故事. 当然并不是说诺兰一定化用了今敏的创意，只是我们可以看出，无论是盗窃还是探案，他们的本质都是以梦获取信息，也就是说他们构建世界观的出发点是一样的。 但是如果你们看过两部作品，就会发现他们完全不同。   换个角度来说，化创意其实就是把老梗变成新梗的方式。 以梦获取信息是个老梗，但是盗窃、造梦师、四重梦境等设计的融入，就将它变成了一个全新的故事。四重梦境和四重梦境的时间规则，是诺兰的核心创意——这部影片让人目不暇接的精彩之处也正是于此。
当然像欧巴这种小透明也只能拿别人的例子说说，换成自己想，也是想不出什么好梗的。但是欧巴有一些比较好用的方法。 从人物入手创新 对于写言情的作者来说，创新是最难的。对于新人作者来说，与其费尽心思去构思男女主爱来爱去的情节，不如先从人物创新入手。 人物“新颖”如何get呢，就拿相亲来说吧。 当你和一个陌生人相亲的时候，你们聊天会聊点什么…… 你是做什么工作的呀？ 你有什么爱好呀？ 你的性格怎么样呀？ 你谈过几次恋爱呀？ 你家里都是做什么的呀？ 你有没有什么特长/特异功能啊？ 当你对相亲对象感兴趣的时候，往往是以上的问题中有那么一两点戳中了你。读者其实就是在和你的男女主相亲呀，特殊的职业、独特的癖好、有趣的情感经历、与众不同的家族背景、不为人知的超能力……这些都会让读者的小心脏跳动起来。 机长写过了？我们写宇航员。 超级洁癖写过了？我们写梦游亲吻狂魔。 迪拜王子写过了？我们可以写撒哈拉上遗落的贵族。 穿越时空的超能力写过了？我们可以打个喷嚏就变异性的高能属性。 小说终究是围绕人展开的文体，有趣、生动、丰满、独特的人物，是一篇小说的源动力。  从规则入手创新 任何一篇小说必然都是以某个环境、世界为基础的，为小说的环境、世界制定独一无二的规则，是故事创新的作弊器。 幻想类小说自不必说，现实类小说的规则也同样是创新利器。 在第三封退稿信（1）当中，欧巴举例了阿蛙的《苏三起解》。 《苏三起解》中“男女生早恋，女方被退学”的规则虽然夸张但是合理，因为中国的确有重男轻女的现象。文中男主破坏“早恋”规则，却让无辜的女主受苦，特殊的规则设定将人物圈定在不可摆脱的关系范围内。女主就是在这个规则下，被迫卷入危机，形成了为了不被退学而拼命前进的动力。 由此可见，在现实背景下巧妙设计合情合理但是独特的规则，是构建新颖有趣的故事时非常重要的手段。有效、有趣的规则不仅可以形成人物的矛盾，还会促成人物关系的发展与变化。
从内容上来说，细节包括人物细节（家世背景、外形肖像等）、神态动作细节、语言细节、道具细节、情节细节等。 有的人可能对情节细节不太理解，其实情节细节就在于细节本身是一个短暂的动作、语言可以概括的，比如电影《奇怪的她》当中，老太太总是让儿媳妇在炖萝卜的时候不要翻动这样才能入味。这里不像女主变年轻这种篇章性质的情节，只是一个插入行的段落，它不完整但又比动作语言丰富，这种就是一个情节细节。  细节的创新是很难一两句说清楚的，只能通过实例暂且让大家感受一下。 列举两个出名的网文《他来了，请闭眼》和《亲爱的阿基米德》，有兴趣的同学可以去阅读一下两部小说的梗概和开头部分，就会发现这两个小说在设定上非常相似，甚至男主角的刻画都有些雷同，但是他们还是两个不同的小说。 以第一个部分，女主去深山别墅找男主为例。在男主能力的设定上，《他来了》是犯罪心理学专家，而《亲爱的》是逻辑学、密码学专家；在情节的设计上，男主都一定程度上考验了女主，并对她的过去进行了推测，不过《他来了》《亲爱的》却选取了不同的细节点（具体参见小说内容）……设定就像是起点，细节是跑道上的拐点，细节不同，故事终究会向不同的方向发展。
除了以上说明的三点，还有一种方法就是利用梗的排列组合。 上文中提到《盗梦空间》，入梦、造梦、盗梦、四重梦境……单拿一个点来说，都构不成新颖，但是如果将这一系列的梗组合起来就变成了一个吊炸天的设计。如第三封退稿信（1）中举例的《她很漂亮》：长大变丑、初恋重逢、漂亮朋友、冒充替身……只写其中任何一个点，都可能无法让人眼前一亮，但是当“长大变丑但是朋友很漂亮，此时与初恋重逢，只好让漂亮朋友顶替冒充”这样排列组合之后，就变成了具有吸引力的新梗。 梗、情节、故事的创新，欧巴就先说这么多啦，以后如果遇到优秀的作品会拿出来分析，酱紫大家就更容易理解了！ |
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