相信很多同学都因为“情节平淡”被退稿过，这也曾是困扰欧巴多年的写作问题。为什么我的小说会情节平淡呢？难道是我的情节不够多？或者说，只有撒狗血，车祸癌症是兄妹才能显得一波三折吗？
在【意林小小姐约稿函&过稿攻略】中，欧巴简单列举了如何从梗概判断一波三折。事实上，除了故事本身，在最初设计人物及构建情节的时候，就决定了你的情节是平淡还是波折，你的故事是琐碎还是结构严谨。
如果你的退稿信中提到“情节平淡“，不如先思考一下，你的小说是不是存在以下两个问题。
有的作者可能会问，小说的主角一定要有目的吗？我就想写一个整天不知道想要做什么，无所事事的人不行吗？ 你想写当然可以，但是不会有人想看，这是肯定的。因为人的期待度是基于好奇心，读者关注的对象有欲望（即想要做什么），自然而然就会好奇关注对象能否达成目的。 一般小说中主角的目的分为两种，一种是主动目的，一种是被动目的。 主动目的很好理解，就是主人公希望主动达成的事情。 比如《海贼王》的路飞的目标就是要成为海贼王，所以他才会寻找伙伴踏上大航海之路。 而被动目的在戏剧理论中往往被称作“卷入”，比如《谍影重重》的主人公伯恩，他受伤获救，醒来后却不知道自己是谁，还被莫名其妙地追杀。唯一的线索就是一个苏黎世银行的账号，为了躲开追杀弄清自己是谁，他被迫开始了逃亡之路。这里虽然说伯恩的目的是被动的，实际暗藏了一个目的就是他想要活下去。人对生命安全的需求一直都是最基本的——想要活下去，往往是所有正常主人公的隐藏目的——这个目的是不需要解释不需要缘由的。 所以凡是“卷入”类型的故事，只要威胁到主人公个人生命安全，都会被迫参与到事件当中。除此之外，以其软肋为威胁也成为“卷入”类型故事常用的手段，诸如亲人爱人的生命安全、人物重视的事物等等。但是这种“卷入”在故事后期会化被动为主动，比如伯恩后来为了探求真相而主动去追查线索。
除了以上所说的生存目的，无论主动目的被动目的都需要一个理由。 比如《海贼王》的路飞是由于他童年受到海贼王杰克的鼓舞，后来又被红发强克所救。对冒险与自由的渴望，海贼同等于英雄的信念，这些都促使他想要成为海贼王。《谍影重重》的伯恩，目的是想弄清自己的身份，原因是他只有弄清他是谁才能阻止追杀，获得生存可能。
你的主人公如果没有目的，那么情节就无法发展下去。试问一个无欲无求的人，又怎么会产生行动？只有具有目的，人物才会发生动作。动作受到阻碍就会产生矛盾冲突，进而构成波折。
 主人公的目的与主人公的身份、能力悬殊越大，越容易引起读者的兴趣。 相反，如果反差不大，目的轻易可以达成，你设计再多的波折也会让读者觉得主人公是庸人自扰。 以最普通的推理故事为例。 假如侦探只需要判断现场留下的血迹是在场的人中哪一个的，就可以判定凶手是谁。对于发达的现代科技来说，这简直是分分钟解决的事情。而作者却迟迟不去验血，却去分析在场人的关系和恩怨，将一个容易解决的问题无限滞后。这种看似丰富了情节，制造了悬疑气氛，实际却是最笨的方式。 不要以为读者会永远被你牵着鼻子走，也不要鄙视读者的智商。任何简单的障碍、浅显的悬念，都要在读者想到解决方法与发现真相之前揭晓，这样才能把握住读者的阅读快感。当你把对方已经知道的东西再告诉他，请问他还会感到有趣和刺激吗？ 想要设计主人公不容易达成的目的，除了在设定上造成反差，还可以在达成过程中制造关卡。以上面的推理案为例。 假如说将验血作为最后的障碍，即，侦探只要验血就能得出凶手是谁。我们就可以设计障碍，如大雪封山，他与这群人困在一座古宅中，无法将血液样本送去技术部门化验；在终于等到雪融化可以出行，却发现血液样本丢失了；当侦探希望再次采集时，却发现血液痕迹被人清理了…… 又或者，我们让侦探在第一时间去验血，却发现血液中有在场五人的血液；当侦探通过对人物关系疏离分析之后，最后锁定其中一人嫌疑最大，而就在认定他是凶手的晚上他却以自杀的表象死亡了……
 前者就像是为了刷大BOSS，要先干掉无数小BOSS；后者则是以一环套一环的形式，不断推翻即将到来的曙光。两种方式都可以运用在障碍的设计当中。但是障碍的设计一定要具有层次，即难易缓急。 以《琅邪榜》为例，梅长苏的目的是为赤焰军洗刷冤屈——可是他没有一出场就状告皇帝，冤啊，我赤焰军是被那狗日的陷害的啊，我们其实是功臣啊。且不说他能不能真的洗刷冤屈，单是这样直戳大BOSS的设计，就将剧情的悬念消减到只剩一个：皇上会翻案吗？ 细数《琅邪榜》中的小boss，太子、谢玉、夏江、誉王，哪一个不是梅长苏用计层层攻破，才最终走到皇帝面前请他重审旧案。 对于短篇小说来说，障碍的设计应该是由易到难，由缓到急。往往最难以解决的障碍是主人公达成目的的最大障碍，而克服这个障碍会使主人公处于一个紧迫的环境当中——这也是大部分小说高潮的特点。 以短篇小说《十染星城》为例，凯恩的目的是让人类继续繁衍下去，他本来是孤独一人，繁衍无能；后来遇到了同为男性的柳聿，繁衍继续无能；凯恩发现自己濒死时可以记起残存人类中女性的名单，或许可以找到她们，这里给予了希望，但是柳聿反对，又被阻碍了；凯恩强制柳聿上飞船一同寻找女性，以为目的就要达成，可是在凯恩濒死的时候柳聿没有救他……彻底over。这个小说最大的障碍实际上是两位主角观念上的冲突，于是凯恩就在这个障碍中失败了，高潮也正是于此。
所谓平行情节，就是目的相同的情节（具体请见【第三封退稿信】中的说明）。 这些情节虽然是先后发生，但是在逻辑上却没有形成递进关系。 这里“递进关系”是指主人公接近他想要达成的目的的距离。也就是说主人公看似在行动、对话，但是他们解决的是同一个障碍、解答的是同一个悬念、达成的是同一个目的——可是往往无法彻底解决、完整说明、绝对达成。 比如想要写一对男女从相识到相恋，可是写了七八个相遇桥段，即便每个都非常有趣，但他们的关系仍然停留在知道对方名字并且具有好感的阶段。    我们常说量变才能达成质变，量的积累固然重要，但是如果不去设计促成质的飞越，那么你的小说永远都只能是碎碎念、流水账。小说的情节在于对质变的掌控，每一次变化就是小说所谓的波折；质变的积累最终会促成大的飞越，也就是所谓的起承转合中的“转”。 当你的平行情节过多时，要果断进行删改或者合并。要记住，任何拖延主人公达成目的的情节都是耍流氓。 |
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