诸家评说师恩钊新北派山水画

丝路晨风 200x200cm 2016年

近年来，恩钊在传统的水墨审美规范中，注重理解、继承并突破、出新，充分发挥传统笔墨的丰富表现力，加上多年的西画基础及对生活的熟谙，使其作品日趋成熟。他在对大干世界的悉心体察中探索着创新。在山水画这一包蕴着传统艺术真谛的绘画形式中，恩钊的画无疑已经进入了一个新的境界，有了自己的鲜明的艺术特色。

刘大为 中国美协主席

春色多姿 68x136cm 2015年

在师恩钊的山水画中一别老套路，画自己的山、写自己的水，描绘自己的意境。他在拥抱大自然时，神往其豪迈奔放、雄浑苍莽的气势，他用自己的画笔奋力去揭示大自然中最撼人心魄的感觉。于是，他的画在内容上有鲜明的特色和个性，在形式上有淋漓挥洒的激越。

杨力舟 中国美术馆馆长

金色月华 68x136cm 2015年

我看了师恩钊的画后感觉到有三个大：大气象、大境界、大时空。 他的作品中西结合，以中为主，画面很丰富但是又有气势。山有一定的体量感，处理光感跟色彩强化了一种意境。他画韵云有滚动感，树的画法也很丰富，山石结构很有特点，结构是横竖的穿插，有一种冲突感，造成了一种奔突涌动的感觉，增加了山水从静到动给于欣赏者的引导。这就是一种大化流行，宇宙在运动，山也是有生命的，我觉得这一点很有特色，过去很少有这么画的。这些特点就形成了他的新北派山水。师恩钊的山水画不是画生活环境，也不是画眼前风景，而是经过再创造，把他的写生，把他的观察进行再创造，画出了大山大水，这就是画祖国山河，画家园胜境。回归北宋山水画的传统，这个学术意义也是很重要的，就是回归重视丘壑的传统。有人说他的山水画是重振北派的雄风，从跟传统的关系讲，我同意这种说法。重振北派雄风有两个意义，一个是社会意义，为祖国山河立传，创造新时代的庙堂山水。另一个是学术意义，就是笔墨回归师造化、回归丘壑的传统。

薛永年 中国美协理论委员会主任、中央美术学院教授

太行金辉 249x165cm 1994年

师恩钊先生是我们比较熟悉的山水画家，他在北方山水画、巨幅山水画上有独到的贡献，很多重要的国家殿堂里都可以看到师恩钊先生的作品。今天我们首先是对师恩钊先生在北派山水探索方面所取得的成就进行总结和分析，我们还可以从整个中国美术史，尤其是山水画史的北派山水画的发展脉络中，对于当下如何发展新北派山水画进行一些总结和归纳。今天我们处在21世纪，随着国家的强盛，雄浑、壮美、崇高的审美精神可能会越来越成为我们这个时代的主流。北派山水画不仅仅是表现地域地貌，可能还会上升到一个时代的精神和美学品格的追求的这样一个大的时代命题。

尚辉中国美协理事、《美术》杂志主编

山水系列之一 98x180 cm 2015年

师恩钊先生是新北派山水画的杰出代表，新北派山水画主要取法北宋雄强的气势，有气质俱胜的真实，师恩钊的山水画就有一种刚正的风骨，宏大的气势，这主要是由结构和笔墨产生的。我们看他山水的结构，就是“大气磅礴，沉雄高古”，整个画面结构比较完整，比较坚实。笔墨适度，虚实处理得特别好，构思比较大胆，还擅长画雪景。另外中西融合也是新北派山水区别于传统北派山水一个突出特点，明暗、光影和笔墨融合得很自然。他写的一些理论文宣我看过，而且还登到了中华书画家杂志，希望再进一步的钻研，把传统的北派山水和新北派山水的区别、联系而且要挖掘北派山水最核心的价值是什么，然后在这个基础上继续创新，创立新北派山水的一个画风。

王镛 中国艺术研究院研究员、《中华书画家》主编

山水系列之二 98x180cm 2015年

透过师恩钊的大型作品，我们看到了艺术家宽博的胸襟以及对自然、对宇宙深透的感悟力，我们不得不感叹中国画笔墨的巨大表现力，不得不赞美艺术家对北方山水精神完美的艺术体现。应该说，师恩钊所营构的大山水景观，是现代意识与传统文化的链接，是时代品格的铸就，是泱泱大国气度的显现，是中华民族精神的折射，是对祖国山河的崇高赞美。

贾德江 美术理论家

山高水长 146x368cm 2014年

我看了师恩钊的画，突出的感受，就是这个画家是全身心地投入在画画。他的画体现一种亲密性，也就是说，你从他的画作里头，可以看到他的激情，甚至他心灵的跳动。是这么一种有现实感，有时代感的作品。自然山川的美靠画家来发现，师恩钊先生用他自己的眼睛，而不是古人的眼睛来观察山水，来看大自然，然后把大自然变成他的东西，发自于笔墨。他的山水画从感情上把审美的距离拉得很近，有一种亲切的现实感。之所以今天重新提出北方画派、北派山水这么一个精神，我觉得阳刚之气是我们时代的需要。中华的崛起，时代需要这样雄强的、阳刚的艺术品的精神共鸣。用这样的画派来取得和时代的同步，这是一个艺术家的责任。

夏硕奇 《美术》杂志前副

师恩钊艺术简历

北派山水艺术中心主任，中国画都北派山水研究会会长，中国山水画研究院副院长，清华美院高研班导师，人民大学艺术学院高研班导师。中国美术家协会会员。

多次参加中国美协等主办的各种美展并获奖，经常参加国内外各种交流活动。近十年来，为国家重要场所创作大型作品三十余幅，布置在中央办公厅、国务院以及鸟巢金色大厅、APEC国际会议中心等。 在国内外举办个人画展18次。出版《大红袍》等专著画册数十种。

师恩钊多年来致力于研究和弘扬传统的“北方山水画派”，在传统和创新的交汇中走一条自己的路， 借鉴运用多种绘画语言,将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中，形成了独具风格的新北派山水画风。

师恩钊以极大的热情呼吁对北派山水经典的研究和关注，宣传重振北派山水为祖国山河立传的社会意义和笔墨回归丘壑的学术意义。目前，山水画家和美术理论家已经对北派山水的复兴给以了足够的重视，开始组建新北派山水的创作队伍，形成当代北派山水的新格局。