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文学天地诗社对联讲义第三讲 （开课时间4月25日） 白马秋风塞北, 杏花春雨江南。 大家晚上好！文学天地诗社是大家的舞台。在文学天地里，您可以轻松发布和收藏您喜欢的句子，和各位谈论感兴趣的佳联妙对、诗词歌赋。在每一句感动你我的文字后面，有着我们真挚的情感和故事，有着我们一起的倾诉和聆听。或许你在“白马秋风塞北”，我在“杏花春雨江南”。是这奇妙的网络把我们相聚在一起。于是在这里就有了凸显出塞北的阳刚和江南的柔美文字。 峻崖，悬瀑，狂风，暴雨，沉寂的夜或是无垠的沙漠，垓下哀歌的项羽或是床头捉刀的曹操，这是“白马秋风塞北”的刚性美。“雄浑”，“劲健”。 清风，皓月，暗香，疏影，青螺似的山光，媚眼似的湖水，葬花的林黛玉或是“侧帽饮水”的纳兰，这是“杏花春雨江南”的柔性美。“秀丽”，“纤浓”。 人类本是大自然哺育的儿女，红日出大海，会激励壮士们乘风破浪的豪气，月上柳梢头，会引发爱侣们海枯石烂的恋情，“白马秋风塞上”的北方环境，孕育的是北方人粗犷豪迈的性格和悲壮质朴的文化，“杏花春雨江南”的南方环境，孕育的是南方人灵巧精明的性格和柔婉秀丽的文化。诚如郁达夫所说：“我们人类的生活，无论如何，总逃脱不了环境的熏染，文学作品的内容，也是一样免不了环境的支配。 春兰和秋菊同样向人们呈献芬芳，黄鹂和雄鹰同在蓝天下翱翔，南方人和北方人同是炎黄子孙，南方文化和北方文化同是我们中华民族灿烂文化的重要组成部分。近年来，随着改革开放的不断深入，北方人纷纷南下，南方人也不断北漂，并且网络的相容南北文化已经开始了更加广泛的交流，其界限已经表现得不再那么明显了。可以相信，经过相互交流，相互学习，这两种文化必将相互渗透、相互融合，相辅相成，相得益彰，我们中华民族的文化必将更加丰富多彩，更加灿烂辉煌！“白马秋风塞北,杏花春雨江南”一副对联，六个名词，尽在不言中。 这一节课，我们一起探讨一下汉语语法基础 如今语法出来了，我们就运用“成文的”现代语法规则来揭示“不成文的”古文语法规律，使之融为一体。 以便我们更好的了解、掌握对联知识。 好，下面我们正式探讨一下汉语语法。 对联的词类与词性 对称美是对联的主要特点。所谓对称,除了平仄相对、节奏一致之外,还要做到词类相近,词性相当,结构相似,字数相等。 只有这样,才能使作品达到高度完美。 反之,则不能称其为一副好的对联。 接下来我们探讨对联中的词性对仗的问题。 要想弄懂词性的属对问题,先要弄清词的分类。 古代词类的划分,在上古就已奠定了基础。 实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类,某个词属于某一词类比较固定,各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。 在现代汉语中,汉字分为十二大类,即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。 古人按照诗的对仗规律,将词大体可分为九类,即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。 其中名词又可细分为十几类。 这种划分的方法比较适应于对联的创作。 那么怎么才能做到词性相当呢? 《缥湘对类》一书提出"实对实、虚对虚"的原则。 也就是说,名词必须对名词,动词必须对动词,形容调必须对形容词,副词必须对副词,助词必须对助词等等,各归其类,映衬成趣.但细分,则每类之内品种仍多.如名词有专名、有注称; 形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等,许多不同的词以长对短、白对黑为工整; 但内容决定形式,若内容可取,属对不妨稍宽.如清倪国琏的古藤书屋联: 一庭芳草围新绿; 十亩藤花落古香。 其中"芳草"之"芳"与"藤花"之"藤",一为形容词,一为名词; "新绿"之"绿"指的是颜色,可从名词理解。"古香"之"香"乃指气味。虽同为形容词,又可为名词。 相对而言，虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。 比如有时介词可与副词相对。 这不仅因为虚词类的汉字相对少些, 更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂,往往一个字包容几种词性。 比如"为"可以做动词,也可以做介词、副词、助词,有时还可以做连词。 "向"可以做名词,也可以做介词、动词、副词、连词等等。 所以通常人们对虚词要求得就不很严格了,能做到虚词对虚词也就可以了。 但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。 在讲究词类和词性对仗的同时,还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢? 所谓义类相对,悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。 古人很早就注意到这一修辞方法。 特别是将名词部分分为许多小类,如: 1.天文(日月风雨等) 2.时令(年节朝夕等) 3.地理(山风江河等) 4.官室(楼台门户等) 5.草木(草木桃李等) 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等) 7.走兽(狼虎象马等) 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等) 9.饮食(茶酒莱肴等) 10.器物(盆杯壶盏等) 11.文具(笔墨纸砚等) 12.衣饰(衣冠巾带等) 13.形体(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人伦(父子兄弟等) 16.珍宝(金银玉珠等) 17.军事(弓箭刀剑等) 18.文艺(诗词书画等) 19.文史(经典史册等) 20.精神(智愚苦乐等) 另有按其它内容分类法。此处就不一一赘述。 有人编了这样的名词对歌: 地理对: 河对海、地对山、大陆对长天、荒原对沙漠、古塞对雄关。 天文对: 冰对火、雪对霜、海市对山光、星辰对日月、瑞雪对骄阳。 颜色对: 红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。 白，古仄。 缃，xiāng 浅黄色 方位对: 南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。 数字对: 一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。 花木对: 桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、白芷对橙柑。 飞禽对: 鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。 走兽对: 熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。 鱼虫对: 蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。 人伦对: 夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同窗对朋友、家族对外亲。 文学对: 词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。 感情对: 愁对乐、喜对吟、和气对知心、涌泉对滴水、思绪对情恩。 精神对: 痴对智、佞对昏、颓废对沉沦、修身对养性、刻骨对铭心。 人事对: 公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对永生。 文史对: 经对史、古对今、后汉对先秦、伏羲对盘古、忠臣对昏君。 形体对: 面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、夺目对画皮。 宫室对: 楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、巨厦对中堂。 珍宝对: 珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。 军事对: 弓对箭、将对兵、烽火对狂旌、楚歌对剑气、画角对长城。 饮食对: 茶对酒、盐对油、瓜果对米粥、山珍对海味、熊掌对猴头。 时令对: 朝对夕、暮对晨、白昼对黄昏、中秋对元旦、处暑对立春. 文具对: 棋对纸、笔对琴、泼墨对撰文、砚池对书案、七彩对八音。 衣饰对: 巾对带、衣对衫、木屐对华冠、袈裟对襁褓、项链对耳环。 虚词对: 然对也、之对乎、而已对斯夫、无非对是否、矣哉对再如。 副词对: 还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。 连词对: 及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。 介词对: 同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。 助词对: 的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。 叹词对: 嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。 象声词对: 轰对嗡、当对哗、叮咚对乒乓、咣当对扑哧、唏哩对哗啦。 联绵对: 阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。 在对联的对仗类型中,有工对、宽对的区别.工对,即指同类的词或相关的词相对。 如上边讲到的按类别属对即为工对。 宽对,即指词性相同,句法结构相同的对仗。 然而工对不见得就是好联,宽对有的不乏为上乘之作。 要说明一点,颜色对、方位对、数词对、虚词对和动词对,必须严格按同类对仗,否则为失对！ 特别是动词,如造成失对,势必使上下联句子的结构发生变化,其它词对得再好,也算失对。 另外,有些常用名(如人名、地名、国名、书名等)也应从严对仗。 另外还有一种所谓的邻对,它指门类相临近的字词可以互相通对。 邻对一般比宽对严格,但又不如工对那样整齐精密。下面是可以通对的门类: 1.天文与时令 2.天文与地理 3.地理与宫室 4.宫室与器物 5.器物与文具 6.器物与衣饰 7.衣饰与饮食 8.文具与文学 9.植物与动物 10.形体与人事 11.人伦与代名 12.疑问代词与副词 13.方位与数目 14.数目与颜色 15.人名与地名 16.同义与反义 17.同义与连绵 18.反义与连绵 19.副词与介词 20.连词与助词 21.介词与助词 22.叹词与助词 名词对 即在联语中重用名词的作用,表示人或事、物名称的词.如:人、马、花、月、天空、北京、中国、头、今天、爱情、道德、小麦、星期天……请看: 诗写梅花月; 茶熏谷雨香. 在精练的联语中,名词占去十分之八,只有"写"、"熏"二字为动词.作者以简约的语言,描绘出了一副春天的画面,其构思之精巧,立意之独别,实不多见。 晚清黄遵宪写过这样一副言志联: 药是当归,花宜旋覆; 虫还无恙,鸟莫奈何. 作者借四种不同的花鸟草虫成联,意在抒发归隐后的复杂心态。 "当归"即中药当归,"旋覆"即中药旋覆花,"无恙"为虫名,"奈何"即杜鹃。 联语中的当归、旋覆、无恙、奈何均为双关词,作者在这里要写的并不是物之本身,而是由字而引伸的双关寓意。以抒发不甘寂寞、与命运抗争的一种心态.。 再看著名画家黄宾虹的一副联: 心肠铁石梅知己; 肌骨冰霜竹可人. 黄宾虹不光画画得好,联也写得奇绝。 联语是说铁石性格如梅,冰霜品质似竹,作者巧妙地运用名词的作用,干净利落,不拖泥带水,立意精工,非常人可比。 再看傅山写的一副联: 竹雨松风琴韵; 茶烟梧月书声. 此联皆以名词入句,却深得意境,不禁使人想起"白马秋风塞北,杏花春雨江南"之佳构。可见,撰联工在意境的开发,如无意境,再好的辞藻也不会辟出新意。 白马秋风塞北, 杏花春雨江南。 从句子的元素上分析，可见到元代著名文学家虞集那首《风入松》的影子：“……飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。”词句优美动人，引起后人以“骏马秋风蓟北”对照，凸显江南的柔美和燕北的阳刚。就像风土谣谚“上有天堂，下有苏杭。”一样，流传人口。 中国美学家朱光潜在《刚性美与柔性美》中引用过“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，冀北、蓟北，都是指河北地区。所以这还是古人的创作句子。
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