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前面我们讲了关于对联的平仄问题，这里开始我们讲对仗。 对仗分：1.词性对仗 2.结构对仗，3.对仗的方向。 这堂课我们主要讲：词性对仗(律诗和对联中通用） 一、对联的词性对仗，遵循的是 “实对实，虚对虚”的原则。 很多书讲词性对仗，都会这么讲：“名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对。”这是在用现代语法的概念来解释。比较方便读者理解，但是事实上古人是没有名词，动词，形容词这个概念的，只分虚实、死活。所以对联实际操作中，你会发现对联并不完全按照上述的说的“名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对”，当然，这样对本身是没有问题的。但是我们要记住，对联词性对仗大框架遵循的是 “实对实，虚对虚”的原则，学会这个，可以给我们写联，写律诗的中二联带来极大的便利，也能更好的理解古人的诗联写作的手法。 下面这个表格可以很直观的表示实词和虚词： （1））实字（即现代汉语中的有实际形体的名词和代词）如： 天、地、日、月、草、木、楼、台、鸟、兽、…君、臣、你、我、汝、人、子、者、谁、他…… 性、情、文、武、威、法、气、韵、志、才、仁、义、忠、孝、福、寿…… （3）活虚字（即现代汉语中的动词）如： 飞、潜、变、浮、寻，忘，吹、拂、升、剥、翻、携、抛…… 粗、细、清、浊、坚、柔、大、小、高，低、短、长，…… 前、后、上、下、里、外、中、间、左、右…… 之、乎、者、也、而、唯、然、则、乃、于、焉、哉…… （7）副词（指在句子中表示行为或状态特征的词，用以修饰动词、形容词、其他副词，表示时间、地点、程度、方式等概念）如： 只、很、未、必、岂、请、相、方、故、更、又、如、真、有、最、恰、正、将、曾、刚、永、常…… （8）介词（用在名词、代词或词组前组成介词结构，表示原因，状态，时间，场所，目的的词）如： 在、于、因、从、自、由、以、向、对、与、和、同、为、并、与、及、或…… 我们可以发现，所有的名词都是实字，而虚字则有死有活。原则上虚字对虚字，实字对实字，活虚字对活虚字，死虚字对死虚字，半虚字对半虚字，半实字对半实字。实际古人在诗联写作中，活虚字和死虚字，包括助字、介词、副词之间的范畴很模糊，经常互相对仗，唯有一条大底线，那就是实字不可以对虚字。 （9）其他：自成小类部分 1.数字：如（一、二、三、四|……千、万、亿、兆、双、重、孤、单、独、满、半、再、群、诸、众……）等 2.量词：（表示数量单位的词）如： 匹、层、斛（一斛珠）、斗（一斗米）、片、个、群、尺、斤、道（一道桥），束…… 3.颜色字：如：黑、白、赤、红、绿、青、蓝、紫、彩、雪、金、碧、玄、黔、… 4.连绵字（连绵字的绝大多数是由双声叠韵构成的），根据词性各自对仗： 形容词类连绵字：如崔嵬葱茏寂寞 绸缪逍遥苍茫、骀荡、婆娑、烂漫、玲珑、慷慨、窈窕、逶迤、汹涌、澎湃、浩渺…… 动词类连绵字：扶摇、挣扎、提拔、撺掇、笼络、徘徊、徜徉、推移、往返…… 动植物类连绵字：如蟋蟀、杨柳、芙蓉、蒹葭、菡萏、鸳鸯、凤凰、鹦鹉、枇杷、茉莉、鹧鸪、鹣鲽、蝴蝶…… 5.叹词：发感叹时用，独立于句子之外。如： 咦、唉、噫、呸、啐、呜呼、哎呦…… 二、工对（也称严对） 王力先生在《诗词格律》中把词分为九类： 名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词（其中的“之”、“其”归入虚词） 名词又细分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等11小类。 这些自己同一小类内的名词相互对仗，包括上面数字，颜色，量词，连绵词，介词，副词，助词等自己同一小类内的字词相互对仗，我们称之为工对。 网上摘录同一门类例字汇总表格供参考： 1. 天文门
3.地理门 4.宫室门
6.服饰门
9.形体门
除此之外，常用还可以分文学门(包括文人用品) ：
工对范例： 如明末清初著名学者王夫之题湘西草堂 清风有意难留我 明月无心自照人
这副联里“清”“明”为形容词相对，“风”“月”为天文门小类对。“有”“无”为反义词对，“意”和“心”为近义词对，“留”“照”为动词相对，“人”“我”为代词相对。整体构成一副工对。
又如清代林鸿年题当时福州四大书院之一的正谊书院联 中原士气扬旗鼓 左海文光射斗牛
在这里“中原”指华夏文明发祥地黄河流域河南一带，“左海”是福州市别称，都为地名，而且“中”和“左”为方位词，“原”和“海”为地理门小类对，这里“士气““文光”都属于文学意象相关名词，“气”和“光”都属于半实字，“扬”“射”为动词相对，“旗”和“鼓”相对，二者都属于古代军中指挥战斗的用具，为器物对，此处喻指典型。“斗”和“牛”相对，这二者分别是二十八星宿北方玄武七宿中的“斗宿”和“牛宿”，为星宿对（这部分涉及句内自对，属于对仗方向的范畴，我们将在后面课程中进行讲述）。此联整体构成了一副工对。
三、宽对 除实字不可以对虚字外，动词、形容词、副词、连词、助词的界限有时比较模糊，对仗相对灵活，因为古人的概念，就是活虚字、死虚字、助字可以相互对仗。这些在对仗允许范围内，但又不属于工对的对仗，就叫宽对。宽对有别于不成对。譬如动词对名词，或者副词对名词，介词对名词，这些就属于不成对，这些个都犯了实对虚的大忌。 宽对范例： 1. 如形容词与动词的对仗，这个在诗联中比较多见。 如董其昌题西湖飞来峰冷泉亭 泉自几时冷起； 峰从何处飞来。 “冷”为形容词，“飞”为动词 又如毕沅题黄鹤楼太白亭的联 “吟”为动词，“老”为形容词。 又如杜甫《旅夜书怀》的颌联 星垂平野阔； 月涌大江流。 “阔”为形容词，“流”为动词
2.动词与副词的对仗： 如周恩来自勉联； 与有肝胆人共事, 从无字句处读书。 “共”为副词，“读”为动词。 又如杜甫《月夜忆舍弟》的颈联 有弟皆分散； 无家问死生。 “皆”皆是副词，“问”是动词 3.动词与连词、介词的对仗： 如清朝戴彬元题书房联 一帘花影云拖地； 半夜书声月在天。 “拖”为动词，“在”为介词。 又如纪晓岚题梧门书屋联 小筑当水石间,直以云霞为伴侣； 大名在欧苏上,尽收文藻助江山。 这联里“以”为介词与“收”动词相对，“为”为介词与“助”动词相对。 又如黄庭坚《再次韵寄子由》的颈联 风雨极知鸡自晓； 雪霜宁与菌争年。 “知”是动词，“与”是连词相对。“自”是介词和“争”动词相对。 4.形容词和副词对仗 如春联 春临柳谷莺先觉； 露滴松枝鹤有声。 “先”是形容词，“有”是副词相对。 又如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》的颈联 欲济无舟楫； 端居耻圣明。 “欲”为副词，“端”这里做端正解，为形容词相对。（此句也涉及句内自对，舟和楫对，圣和明对) 5. 副词与介词对仗： 如崔曙《九日登望仙台呈刘明府》的颌联： 三晋云山皆北向； 二陵风雨自东来。 “皆”为副词，“自”此处为从的意思，做介词用。 总的来说：对联中的诗律句式和律诗中二联比，要求要相对严格，尽量遵循工对，但不能刻意求工，因为刻意求工，容易忽视一个意境问题：而且容易流于合掌或者近似合掌（就是意思没有跳脱出去，因为在同一个小门类内，往往流于讲同一个意思）这个问题，我们以后讲写联之避忌的时候再详细讲述。而对联中的骈文句式和散文句式则对仗相对允许宽一些。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 作者：应绿霞（网名：红袖流云）女，八零后，浙江绍兴人，现居宁波，中国楹联学会对联文化研究院发展部主任，浙江省辞赋学会常务理事兼副秘书长，浙江省楹联研究会常务理事兼副秘书长，浙江省诗词楹联学会理事，广东文化学会春光诗社名誉社长，西山诗社南粤分社副社长，野草诗社理事，西湖诗社理事，宁波作协会员，《浙江诗联》杂志编辑。作品散见于《光明日报》《人民日报》《诗刊》《党建》，《中国楹联报》等全国性刊物，数百次在全国征联征诗征赋赛事中获奖，作品悬挂于全国数十处知名景点牌坊楹柱，并多次担任全国电视诗词节目和大型楹联赛事评委。 |
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