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小说大纲范例(超详细)【精品】

2017-07-31  cnge4579r...

  小说大纲范例(超详细)【精品】

  小说大纲范例(超详细)【精品】

 小说大纲模版 
 类型:都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑,幻想类包括:玄幻、奇幻、穿越、修真。 
 基调:正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑 
 文字建立:普通,搞笑,伤感,唯美 
 全文字数:(写大概字数) 
 内容的梗概: 
 1:起因: 
 2:发展: 
 3:转折: 
 4:高潮: 
 5:结束 
 主线情节设定: 
 1,主线:             
 2,辅线   :        
 3,事件线:            
 4,感情线(高潮、起伏、低谷):      
 5,注意前后逻辑: 
 (一个新文的整体的故事梗概,就是你想要讲一个什么样的故事:写清晰主线。最少500字。) 
 出场人物: 
  主角: 
  角色一 
  ①.姓名:取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字,读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记!②.人物外貌(发色发型眼睛携带物品):外貌可以反映出一个人的性格脾气,比如:眉心有'川'字的人,容易生气,性格较为急躁等等  ③.性格介绍:直脾气,自尊心强,爱恨分明等。④.人物背景:现代啊古代啊完全不限,如果是架空也需要一个复杂的背景,衬托出角色社会地位,能力等等。⑤.技能:古代的就写会啥武功:降龙十八掌啊,一阳指啊之类。现代文就写角色特长,比如谁会小提琴啊,钢琴啊  这个特长是不限。    角色二:同上格式 
 (一般主角是两个:男主、女主,主角详细。) 
 配角: 
  配角一 
 ①.姓名②.人物外貌(发色发型眼睛携带物品): ③.性格介绍:④.人物背景:⑤.技能(古代的就写会啥武功:降龙十八掌啊,一阳指啊之类。现代文就写角色特长,比如谁会小提琴啊,钢琴啊  这个特长是不限)    配角二 
  配角三 
 (有几个配角写几个,配角是衬托主角的,可详可略写,作者自己心里清楚角色重要性就好。)  
 人物关系: 
 李逍遥--蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿  
 赵灵儿--女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人  
 林月如--林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母  
 阿奴--白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。 
 (俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子,看过后大家会明确如何写人物关系。) 
 细化情节。 
 1、什么背景下,主角相遇 
 2、发生什么事件破坏了角色之间关系 
 3、又发生了什么事儿误会怎么解决的,角色之间关系恢复如初啥啥啥的   
 4、   
 5、   
 6、   
 7、   
 (这细节大家写清楚,写文时候看大纲能够一目了然就可以。) 
 结尾的设定: 
 1:死,主角死一个,另一个悲剧了。 
 2:大团圆:相爱的人在一起了,所有的磨难都解除,全部快乐幸福了   
 3:留悬念型:结局时给读者以悬念性,让人猜不主角的未来如何 
 4:揭秘型:文章到最后,秘密一个个的揭开 
 5:   
 (结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好,设定结局如何如何   
 文案:文章一打开就是作者的文案,文案一般都是作品的简介。 
 作品简介:三百字内将故事的特点写出来,目的是吸引读者,让读者有一种想要看文的冲动。 
 小说的关键字:写角色的名字或者文章的类型 
 以上是基本模板 
 大纲写作: 
 人物背景介绍。一、起始期: 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期   这是基本大纲,第一次写用这个就够了 
 下边这些没整理过,有用的借鉴一下吧! 
 简介应该:人物性格特征,矛盾冲突悬念,世界背景,作品亮点。)全书浓缩浓缩再浓缩,既有吸引力,又不透露太多信心~! 
 不应该: 1、照抄原文片断!2、简介写得太长。3、暴露剧情(简介非压缩大纲)。4、讲空话。(不形象的抽象词).5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。'简介不能有的内容。 
  时代传说设定:故事背景设定:故事发生时间:故事发生地点:故事人物设定:1、男主角: 2、女主角: 3、男配角:(1):(2):  4、女配角:(1):(2):  故事人物特长及其具有法宝: 故事主线:主要卖点:内容简介:小说脉络(小说情节主要主要围绕以下内容展开:)第2种包含了第1种,那我就拿第2种来简单说明一下 前面的主要是因作者而定,我就不多说了,我就说下:(一):开局:(二):发展:(三):转折:(四):高潮:(五):结局: 
  一、体材:玄幻,武侠,科幻,幻想,军事,YY 第二、主题:主要情节内容,说明什么?内涵 第三、内容简介: 第四、预计字数:XX万 第五:环境设定 环境地理:哪个世界环境,如是异时空需要说明,什么地名,越后面越远,供人物移动使用。 中央: 东面: 西面: 南面: 北面: 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,后学习技能。 N.姓名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,后学习技能。 第七、技能设定: 1.技能名称:学习过程,使用动作,效果,优点描述,缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称:尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引: 世界格局: 势力分布: 第九、情节结构 主角出世: 生活环境: 引发情节: 主角入世: 学习情节名: 受挫情节名: 组队情节名: 敌对情节名: 战斗情节名: 进化情节名: 再学习情节名: 大势力情节名: 书末战斗情节名: 末尾结文情节名:敌 
  要在写好总体的基础上写具体 写场面时,要对场面有总体概括,使读者对总体对这 部分要写详细、写具体,做到有点、有面。 
 一外貌描写。二,语言描写。三,动作描写。四,心理描写。 其一,语言要能显示人物的身份,职业,地位,经历。其二,语言描写要能够表现人物的思想感情,反映人物的心理活动。其三,语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态,叙写对话过程中表现出'这一个'的个性特征来。其四,语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展,交代事情的来龙去脉,或通过语言描写介绍环境或时代背景,或借人物之口作议论以深化主题,使语言描写成为作品的有机组成部分。最后,语言描写要生动、简洁,力忌八股调、学生腔。 
 小说人物定稿: 
 对于故事的主角而言,她(他)的设定有两个必要条件:移情作用和欲望  
 首先是移情作用。这指的是,主角必须让读者产生认同感,即感觉到,这个人物和'我'有相像,或者是和我身边的人很像。这样,才可以让读者将自己的感情,'转移'到主角的身上,和主角一起来经历故事的发展。换句话说,就是主角必须要'真实'。  
 人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种:  
 第一是着力刻画人物的某种缺点。  
 第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。  
 再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的'欲望',直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中,主角的'欲望'就是达到目标,实现梦想;在言情类剧情中,主角的'欲望'是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望,也就是实际的真实欲望。比如,主人公的表面欲望,是彻底扳倒男主角,而真实的欲望则是两人相爱。  
 由此而来,从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望,就可以将故事的编剧线索分为两个大类:  
 第一类,是主角拥有单纯的欲望,男主角推进女主角,共同实现这个愿望。  
 第二类,是主角拥有潜在欲望。在这种设定中,男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。 
 具体设定一共有三部分:总体设定,性格设定和目标设定  
 先讲总体设定  
 对于主角的总体设定,应该分为两个部分:第一是背景设定;第二是现实生活设定。  
 首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的?她拥有什么样的家庭背景?她在小说故事发生以前,经历过什么事?这些内容主要是故事以外的,当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容,主要是为了更加明确主角的性格。  
 一般,主角的背景设定可以分为三个大类:  
 一类是心灵创伤型。  
 另一类是温情关怀型。  
 最后一类则是寻求存在感。  
 在三个背景设定和常规的人物模式下,也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。  
 现实生活设定,三种状态下的表现:职业生活、个人生活、私生活。  
 职业生活:指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。  
 个人生活:包括和朋友间的关系,和家人间的关系。  
 私生活:在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。  
 上述三个部分:职业生活、个人生活、私生活,共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可,因为部分描述的缺失,会大大降低人物的可信度,使剧本显得粗糙。  
 利用上述方式,可以构建出一个多层次,具备故事展开可能性的人物。 
 背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则,人物应该拥有和内心相反的表面性格。  
 比如,如果我们决定了人物本质上来说,是一个寂寞沉静的人,那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样,当她禁不住一个人痛哭的时候,才会具有张力。  
 以冲突的方式来构建人物,在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限,如果主角处理成具有矛盾性格的人,很可能会写得不伦不类。  
 然而在偏情感的故事中,人物自身性格的冲突就是不能缺少的。  
 在男主角的个性塑造中则恰恰相反,人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突,因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角,一般都会长着一张开朗活泼的脸,好像他周围的一切都是幸福的;而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情,那他的内心就应该是细腻而敏感的。  
 在性格的设定过程中,有一些常用的技巧。  
 一个技巧是突出角色的明显缺点;这对于塑造比较活泼的角色,可以起到增强亲和力的作用。  
 另外,也可以对一些细节进行明确的设定,比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说,细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中,可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节,比如,喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。 
 故事的主人公必须有强烈的'欲望',而实现这个'欲望',就是故事的最主要的线索。因此,主角'欲望'的设计,直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。  
 一般而言,主角的'欲望'有两种类型:  
 一种是达成某个具体事件的欲望。  
 主角'欲望',可以引导出的,一般是以事件贯穿的故事,事件的线索非常容易理清。  
 但是以事件为导引开展起来的故事,立刻会面临一个很棘手的问题--事件的线索中,并不存在情感;也就是说,主角的情感线索会和事件线索脱离,造成故事混乱。原因在于,一般以事件、悬念为导引的故事,原型并不是少女文学,而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中,情感只是调味剂,而故事的逻辑结构才是最重要的。  
 所以主角的'欲望'必须和另一个主角相关。  
 另一种则是情感上的欲望。比如,我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。  
 主角拥有强烈情感欲望,则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型,故事的段落结构并不是很清晰,所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物'欲望',比较常见的是在都市和言情类的小说中。  
 这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法,是在开头的部分,着力营造主角的心理、她的内心需求,人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段,逐步引入一个较强的事件线索,加强节奏。  
 在一个故事中,两类的欲望是可以并存的。比如最常见的,在励志类的小说中,主角希望成为某种成功的人,而她的内心欲望则是改变,寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次,这样才不致于使文章混乱。 
 小说写作戒律: 
  一戒开篇不引人。 
  病状:1、没完没了的介绍环境。 
  2、不厌其烦的介绍人物。 
  3、连篇累犊的介绍时代背景。 
  4、用工笔大写特写风景。 
  小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影,电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人,读者可以一翻而过。对于初学者来说,单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威,不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的,我指的是在开篇阶段。另外要记住,你不是名家更不是权威,那样写还没有资格。 
  另外小说的名字也很关键,一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望,特别是现在网络文学,作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲,也就是简要的作品说明,即不能说的太多,又不能说的太少。太多让作品失去了悬念,太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的,这是个很难的事情,就像女人的衣着,要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受,作者没有写,因为他创作此书的年代较早。 
  二戒情节落俗套 
  有三怕:一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。 
  '情节'是指整个故事的构架,还是一般性情节的描写。通看本章,作者是两者皆指,但相互交错,有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。 
  武松打虎还是打狗,作者主旨是说主体的对立面强大一些,可以引发悬念,吸引读者。 
  我笑,其实这样不是就落入俗套了吗? 
  三戒结构坍散裂 
  没有生活、没有思想、没有技巧,决创作不出优秀作品。 
  不论多么美妙的语言与思想,都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构,依附的方法就是作者的技巧了。 
  同样的麻纤维,搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉,才能吸引人。同时结构也会紧凑。 
  四戒人物没个性 
  小说百读不厌的奥秘,便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节,不过是展示人物的舞台。 
  根据上面这句话,我们得出个方法:做为一个初级作者,检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法,便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公,个性要鲜明。请注意,我说的是'起码'。 
  其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致,对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎,如果武松打是是一条狗,或者是一只将死的老虎,那还有什么看头?除非是狗赢了武松。'狗咬人,人咬狗。'就是这么来的。 
  大家都在报纸上看到过名人的漫画像,廖廖数笔,一个形神兼备的人物便跃然于纸上,写小说也是在追求这种效果。 
  主人公不能大而全,要有立体感。坏蛋也不能一看就透,要穿一件伪装的外衣。 
  五戒语言缺光彩 
  说简单点,就是什么人说什么话。 
  前面说到塑造人物,除了他们要有特立独行的行为方式,语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下,肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同,这便是人物的个性。又说到前面去了。 
  '女儿愁,嫁个丈夫是大马猴  '不用说你会想起谁来? 
  '多乎哉?不多也  '是不是孔乙己又跑到你脑子里了。 
  这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格,却又不是故弄玄虚,哗众取宠。 
  六戒环境少特色 
  小说的三要素:情节、人物、环境。缺一不可。 
  环境就是催化剂。 
  七戒文字水肿病 
  站着写作(海明威)是为了更快的进入情节,让情节紧凑。不论多好的故事,过多的烦人的叙述,会使小说一文不值。茅台酒是好东西,加水后就什么也不是了。 
  不要总想着写了多少多少字,也别为那些'鸡肋'情节而犯愁,杀无赦!'平庸的就是多余的。'有些事不用说的太细,别把读者当傻瓜。 
  咱初学者能力有限,别要那么多的人物。 
  罗丹砍手。 
  八戒生活感弱 
  数年前,这样一种说法'小说来源于生活。' 
  谁能说这不对? 
  这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行,那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。 
  作者写小说为什么?是为讲一个故事?介绍几个人物? 
  都对,但从深层次讲,写小说的目的是为了表达作者的一种思想。 
  什么是生活感,说白了就是在小说里情节过度要合情合理,顺理成章。不凸兀不生涩,让人感觉真实而不虚假。 
  并非否定有限度的夸张和适当的虚构,以及情节的跳跃,否则还讲什么艺术? 
  请注意感觉合情合理的主角是读者! 
  九戒攀登怕艰苦 
  问你,你爬一座山到半山,累了烦了,却还想到山顶,怎么办? 
  坐缆车。没缆车。雇人抬,没人可雇。坐直升机 
  我倒!你还不如把山尖搬下来。 
  话归正题,就是一句话,小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试,一是试不同的表达方式,二是试自己的写作风格,同时发现自己的不足,象海绵一样不断完善自己,不停的'工作'。 
  十戒结尾无余味 
  语言的终点,回味的起点,是体现作者智慧的部分。 
  见好就收,前后呼应,千万不要画蛇添足。 
  一戒:开篇不吸引人 
  看话剧,或者看电影,我们看到了不好看的开始,我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样,没有好的开篇,同样不能让人看下去,小说的读者,如同电影或者话剧的观众一样,对待不吸引人的开篇,他们很快会选择'退场'了。 
  万事开头难,良好的开端是成功的一半,这是一条艺术法则。 
  1)这能吸引谁? 
  开篇常见的病症有四点; 
  a,没完没了的介绍环境:一部历史小说,上来就介绍黄土高坡,渲染奔腾的黄河,写景抒情,连土壤,气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了。 
  b,不厌其烦地介绍人物:一部小说,一上来就介绍人物的祖宗三代,等到介绍到最后,读者都把前面的人物忘记了。 
  c,连篇累牍的介绍时代背景:一部小说,上来写东北沦陷,从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等,虚实结合,一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上,读者受不了了。 
  d,用工笔画写风景:开篇写景,常用。可有些小说,不惜笔墨,把四季放到了显微镜下来写,不是也在向读者的耐性挑战么? 
  2)单刀直入的讲故事 
  比如:'我当然有秘密了。'很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始,这是作者写了12次,才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀,其中之一是单刀直入的讲故事。 
  3)悬念是引人入胜的磁石 
  有了单刀直入,好要有悬念。'让人猜不到,想不到便是好戏法,好戏文。' 
  4)多样化:让思路更开阔一些 
  生活是多样的,小说开篇也就千变万化。 
  5)多元化:让眼界更开阔一些 
  可以拦腰写起。打破'开始,**,结尾'的老路子。 
  6)靠碰巧,还是靠规律? 
  开篇有规律,要下功夫。 
  7)廉价的吸引力 
  开篇有'偏向'也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手电一照,一具绿色女尸 
  8)对艺术大师也不能迷信 
  《欧也妮?葛朗台》的开篇,不成功。 
  开篇要吸引人,开篇要有创意,开篇要多样化。二戒:情节落俗套 
  1)小说创造的神话 
  作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事,却谈论小说要表现生活哲理,时代心理,性格悲剧  这样缺乏基本故事情节的小说,从构思开始十有八九就是'死胎'。 
  2)为什么要看小说 
  读者要求的是:'希望看到一个好看的故事。'这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》、《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。 
  小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。 
  3)套中人的悲哀 
  有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:'我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。' 
  4)意料之外情理之中 
  看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。 
  5)小说创作的癌症 
  '反对一般化'是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。 
  6)出奇制胜的理解 
  古典小说,历来强调一个'奇'字,亚里士多德说:'奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。' 
  卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。 
  7)武松打虎还是武松打狗 
  武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗--对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。 
  8)生活的可能性和生活的事实 
  写生活的可能性,高于生活,艺术真实。 
  9)意识流老化了么 
  法国'新小说'派著名女作家娜说:'我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。'艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。 
  10)骏马和歧路 
  创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会 
  以下是05年5月25日群聊笔记。 
  写长篇需要先写个提纲,写长篇应该有几个步骤,初稿很重要,为什么这么说呢,因为作品中大多数的情节,大多数的认为,都在你头脑中首先就建立了,所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念,这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样,喜欢第一次的东西,就象是男人喜欢'**'一样(娱乐一下)。 
  长篇一般会有如下过程:初稿--修订稿--定稿 
  写长篇需要注意以下几点: 
  1、意向,此时的想法是你最初的形式,后续是个粗糙的轮廓, 
  2、收集资料,这是个关键的阶段,直接决定了你小说的内容 
  3、拟提纲,给故事画出两道线,一道是明线,一道是暗线。 
  明线:故事发展的过程,每一个细节都要理出来 
  暗线:你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的,在哪部分着重,哪部分点水,哪部分补充,哪部分暗示,都要理出来,起码要在头脑里有一个轮廓才行。 
  4、着手开篇,俗话说,万事开头难,一部小说是否成功,就看它的开头,开头不好,即使后面的写得再好,可能读者根本就读不到,因为开头令她/他失望,所以后来的就没有读了, 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球,那样一看就落入俗套了,所以,开头是很重要的,最好是在你最开始的时候显现出你的风格来 
  5、安排情节。前面说是拟出了提纲,但并不意味着说提纲就是个死东西,提纲要经常改,改活,改好,才能出现完美的故事。 
  补充一点,在最开始,作品意向产生的时候,就要定出作品是悲剧还是喜剧,是哪一中方式,最重要是新 
  6、故事结尾,结尾是很重要的,因为结尾就是压轴,压轴压得不好,直接导致你的作品的失败。通常有几中可能,一种是大圆满,这个是喜剧的特色 
  另一种是悲剧,悲剧又分几种结尾。一种是'全光'什么叫'全光',就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部处于悲离痛苦之中,简单说就是个不好的结局,是非常不好的 
  一种是'悬念'型,就是在文后留下一个不完全的结局,隐去该说的,留给读者直接接下去的空间 
  还有一种就是半完美型,什么是半完美型,简单的说是介与悲剧和喜剧之间的 
  故事结局呈圆满,但却有一两处致命的残缺,这就是半完美型 
  初稿写出来了,需要修改,此时很重要,不要立即投入修改,因此现在你没有冷静,故事里的人物,结构,情节,都还在你头脑中活着,你必须让它死掉。一般情况下,要等上1个月之后再改,当成一本书来看,专挑刺,然后就会发现许多新的问题,然后再等一段时间,这个时间是递减的,再修改,直到自己满意为止 
  定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置,给自己的作品打个分(这里不谈快餐文化,不谈眼球文字)如果你能给自己达上6分,就算不错了,作品应该是不错的。 
  作品完结了之后就是投稿。当然,一个作品,一个人对它的感知是不同的,因此认识也不一样,所以很可能你打了6分的,别人只个4分,所以会遭遇退稿(10制),不要紧,满天飞可以解决这个问题(注意剽窃哦,恩提防!?!!)这个时期我们把它称为'求砖期' 
  作品好不好是次要,关键是'砖头'的多少,砖头越多,特别是'烂砖头'越多,那么你的作品就越成功,大家肯定会很奇怪,为什么这么说。说白了,如果读者没有认真看过你的小说,他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头,不正说明你的作品倍受关注了么 
  当然,有的砖头不一样,不是对作品说的。比如,有人经常砸'安妮宝贝'的砖,不是说关于作品,而是对此作品中的人的生活砸的'砖头',这说明引起了共鸣。但是,这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗?不,不尽然。什么时候书,我个人认为是经得起'你'读上十遍百遍还不厌烦的书,每次读都有新的东西出来,这样的书就是好书了,引起你在思维上的提高就是好书,这是作品最高的境界。 
  '现象文学'和'经典文学'有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字,按比例可能说是1:1000或者更大 
  举个例子,什么是'现象文学'作品有:安妮宝贝的书,有韩寒的三重门,有木子美的遗情书 
  什么是'经典文学',张爱玲的小说,余秋雨的文化苦旅,离骚,诗经等 
  这个问题是双向的,我个人认为是自己修改,别人提意见,这就是要大家去要'砖头'的原因,其实不是,如果你是真的水平有限,你就很难把你手中的作品要写出来,所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。 
  字数多少为宜,这曾经是个困绕我很久的问题,起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势,写长点,写细点,写生动点, 
  那么善于写短篇幅的朋友呢,不要紧,你不是写不出,你是吝啬。那么好,苏乔在这里给点建议,在谋篇的时候,我想,应该定为快节奏,最好去看'古龙'的小说,因为我觉得那里的特色很明显 
  长篇要注意情节和人物的处理,能完美解决这两个问题的论坛还不多见 
  善于写短篇的人来写长篇,一定要快,快!要如'傅红雪手里的刀'一般快,要让读者读完了,还得被迫停下来换个慢镜头来想一下,回味一下,这样就算成功了 
  另外还要注意人物的语言和个性,尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性,不必求大求全 
  我个人认为在10以上,当然,至少我想也得八万了,对吗?不然你一阵风吹过了,人家还没咀嚼够,你就没了,不够味,对不 
  那也算长篇了,要谋篇布局的话,可能得花很长时间,那么,是不是字数越多越好呢,不是,显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点,精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大,越传统,越学典,字数相应的就要越长 
  恩。我也在考虑写篇帖子,我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的,比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等 
  第三就是清洁安排。有人说,是不是章节越多越好,不,其实我个人认为不是,我看有人写了几百回(厉害,五个身体倒在地上),其实,不必要那么多,当然,如果是巨著偶就不说了,一般也最多就30章吧,我以为二十章是最适宜的,五千字一章节,很清晰,也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。 三戒:结构坍塌症 
  1)谜底在哪里? 
  为什么小说写一点拼凑一点,写写停停,不成玩意儿,怎么也组织不起来? 
  真理不怕重复:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。 
  2)难寻难找的金丝线 
  '给我一个情节',这就写小说的一个关键。从艺术结构上说,有了丰富的体验,积累了许多情景、场面、生活小故事,即是这些都很精彩,也不过是一堆素材,如果没有一个金丝线把它们串联起来,那只不过是一对散乱的原料。 
  金丝线是贯穿整个作品的情节线。 
  3)令人头晕又头疼 
  写短篇相当班长。写长篇却相当将军,指挥千军万马,既不能乱套,也不能自相践踏。长篇如同假造楼房,有很多的门窗,水泥预制件,逐渐成一个完整的、匀称的大厦,靠的是总体设计的本领,也就是靠结构的力量。 
  情节能看出来,而结构却隐藏在作品内部,就像钢筋藏在水泥里一样。 
  4)结构坍塌症 
  有些小说稿,作者想写到那,就写到哪里,把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿,胡乱的堆砌在作品里,塞给读者。这是彻底瘫痪。 
  情节线,矛盾冲突,再加悬念,--这是相互扣在一起的三连环。 
  5)截断了的情节线 
  情节线断裂的越碎,结构也越松散。 
  6)流浪汉与绝对化 
  流浪汉小说的结构形式,就是以流浪汉为主人公,采用传记或自述的形式,写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。 
  7)搓麻绳的启示 
  在小说创作中,有两条情节线铸成的结构,但从形式上来讲,也很像搓麻绳那样,从丰富杂乱的生活素材中,提炼、清理出一条情节主线,一条情节副线。再把它们拧到一起,交织成一个完整的作品。 
  8)梳辫子的魔力 
  三国演义小说,人物多,战争多,矛盾多。作者靠三条情节线串联,一条是:曹操和刘备矛盾主线,另一条刘备和孙权矛盾为情节副线,第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。 
  9)辐射与散乱 
  点--面。 
  10)主题的凝聚力 
  只谈论情节线对结构的作用,会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。 
  11)结构摊位 
  小说的结构坍塌,或轻或重的牵连到小说的各个部分,即深且广。人物之间相互关系的安排,看来根结构相去很远,其实,安排好人物关系,让他们有历史瓜葛恩怨,有些属于亲亲等,让人物及凑起来。 

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