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小说三要素'人物，情节，环境’三选一，这是最普遍的切入点。 如果是按网文习惯的说法就是'人物，故事，设定’三选一，这个都无所谓，实际上是一个意思。 …… 除了这三种之外，非主流的切入点也可以是'脑洞，外挂，氛围’之类，不过，这就比较少见了。 这些东西无非就是一个'先后顺序’的选择。 不管你怎么选，总归都要有所考虑的，不可能定了人物就不想故事，定了故事就不想设定。 只能说，你在开篇选择时最擅长什么，最想表现什么，以何为主，以何为次。 …… 这种从哪里下手的写法，以前写文章的时候都有写过，详细的就不提了，文章末尾会贴一下链接。 大致说一下各种切入点的思路和区别。 …… 恩，一个一个讲，就先按顺序从'人物’开始吧。 如果是以'人物’作为开篇的切入点去构思故事，大体上无非是'主角’和'群像’两种思路。 只是，新人并不建议开篇去走'群像’的路子。 倒不是单纯因为难写，更重要是非常容易写乱。 哪怕真想写群像，且有那份笔力，群像搁后面再展开也来得及，实在没必要放在开篇顾此失彼。 若是以'主角’为切入点，诸如'人设’之类的就不说了。 人物性格、人物背景、阶段目标、行事手段、语言风格，人物魅力，这几个方面是考虑的重点。 这里面需要注意的是： 一、人物在最初设计时就要考虑到正文中'亮点’的呈现。 二、主角需要'讨喜’，起码是读者愿意接受的。 三、主角需要有明确的目标，前进的动力，后续成长的空间（无敌流看情况决定），可见的困境。 这三条是很多人在设计主角时下意识忽略的，但实际在小说正文中影响却很大。 …… 人物身上亮点的呈现，需要结合具体的'情节’去设计。 好比你在人设中标注，这个人物非常聪明，将其放在具体的情节中，怎么去呈现这份聪明？ 举个例子，正反双方对决，刚一开始，反派就设计好了一系列阴谋等着主角，自信满满。 这边镜头一转，回到主角，主角正跟小伙伴分析反派的阴谋。 每有推测，无有不中，甚至早已看穿反派的企图，顺势而为一一布置好了相应的反制手段。 这只是无数表现角色聪明方法中的一种，诸如此类的设计可以玩出很多种花样。 你可以根据人物身上的'亮点’多设计一些类似的情节，这样人物形象才能在读者心里成立。 许多新人在人设里天花乱坠的列了一大串亮点，但最后一个都表现不出来，等于全都做了无用功。 …… 讨喜主要集中在'人物性格’和'人物魅力’上，但讨喜不是说'正能量’'阳光’的角色。 如果非要形容的话…… 一句话：“总有一部分读者爱煞此类型角色。” 如果符合这一点，那就是最好的结果。 如果感觉做不到，还不至于让读者喜爱到这份上，最低的一条标准是'不要让主角性格太膈应’。 听着好像是一句废话，但许多人写崩就崩在这个点上，这也是最容易陷入'文青，自嗨’的节点。 …… 最后一条就单纯为剧情推进服务了。 主角的目标会影响读者的代入，困境则意味着主角所面临的问题，这两者相加，是最简单的冲突。 但这种简单，实际上在开篇效果中是最好的。 太过复杂的冲突和矛盾，你在开篇中其实没有那么多空间去展开，反而会成为拖累。 …… 这些东西你都准备好了，那么作为以'人物’为中心的开篇，此时就已经可以动笔了。 动笔的第一步，先预设一个'场景’。 这个场景不单纯是'背景板’，而是'动态的，有故事发生的情节场景’。 如果是以'诡秘之主’来举例，那就是'一个17世纪建筑风格的书房，一个年轻人开枪自尽了，过了疑惑，这具尸体突然又爬了起来’。 如果是以'明克街13号’来举例，那就是'一个小偷趁着主人不在家，潜入了宅邸偷东西，因为有人突然回来，只好藏到了床底下’。 如果是以'绝对一番’来举例，那就是'正处于大萧条时期的日本，一个年轻人连续好几天守在电视台门口，想将剧本推销给一位新上任的女制作人。’ 如果是以'小阁老’来举例，那就是'一个穿越者醒来发现自己成了大户人家的少爷，可还没等他体验纨绔子弟的奢靡生活，却发现老爷子被罢官，自己被抄家了。’ …… 上述这些例子，便是一个'动态的，有故事发生的情节场景’。 现在，将你准备好的人物放入这个场景。 此时，你之前准备的'性格、背景、目标、手段、语言，魅力’就到了该发挥作用的时候了。 按照你所做的'人设’，这个人物在这个场景中处在一个什么样的'位置’。 根据人设，他会怎么说，怎么做，怎么想，这是最优先要给出答案的。 说什么样的话，取决于他的性格，背景。 做什么样的事取决于他的目标和手段。 想到了什么，推理到了什么，理解到了什么，这些则需要同归对话，心理，将其呈现出来。 最后的人物魅力表现，则是综上所有的表现最终给读者带来的'印象’。 这个印象，则是次一级要给出的答案，你想让读者怎么理解这个人物，你又是否做到预想的形象。 …… 这个过程不难，他不是什么特别复杂的事，也没必要将其弄得特别繁琐。 这个过程不是把人物丢进去，让他自己动这种'玄学’。 实际上只是基于作者的推演，联想。 所有的答案，早在准备工作中就已经设计好了。 你只需要将他们和具体的场景联系在一起，想象出来，将其然后组织成文字的描写。 …… 如果是想以'故事’做为切入点，那么就将上述步骤翻转过来。 准备工作时，先以一个'场景’作为标准。 这个场景是怎样的，里面究竟会发生什么样的故事，利用细节将其填充丰富，丰满。 然后设想一下，想让这个场景运转起来，你需要哪些人物。 根据你的故事需要再将合适的人物放进场景。 我们假设一个故事的组成部分是'起因，经过，结果。’推进的节点是'冲突，线索，反转。’ 如此，就像人设中的那个列表一样。 你的起因是什么，经过是什么，结果是什么，你的冲突在哪里，线索有哪些，反转将是怎么表现。 同样是利用联想能力去做填空题，看一看，谁能填的更精彩。 …… 最后，如果是以'设定’作为切入点。 我自己个人一般喜欢将'世界观’划归'设定’里面的，而且还是一本书最主要的设定。 但这里必须指出。 世界观不是一个很好的开篇切入点，因为世界观是不可能仅用开篇就说清楚。 这里也包括同人、都市。历史等现成世界观，这方面谁都别想例外。 我在之前整理如何'铺开’设定的文章里面有提过，世界观是'碎片化’'拼图式’的嵌入正文。 这个过程很可能会持续百万字以上，乃至整本书的'见缝插针’。 如果你在开篇需要介绍世界观，一定要想清楚： 你必须做取舍，你只能挑选一些'碎片’，你只能选择开篇故事中避无可避的那几块'拼图’。 对于脑洞文，系统流，签到文这样的，这拼图便是关于'金手指’的一些设定。 对于原创玄幻，仙侠，奇幻之类，这拼图便是一些'新手村’的信息。 对于同人，都市，历史之类，这拼图便是一些'背景板’的引子。 …… 不管你是以什么东西作为切入点，最终在开篇的正文中，都不会只是某个单一项。 他最后一定是'人物，情节，环境’都不缺少的一个故事。 甚至经常会出现，准备阶段以人物作为切入点，但在具体写的时候却是以情节作为重心的情况。 以上，希望能够有所帮助。 |
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