热播都市剧《我的前半生》于前天晚上以CSM52城3.012的收视成绩收官,截止今日早上8时,网络播放量达到106亿。这部剧自开播以来便话题不断,大结局更是引起网友的一片热议,微博话题量近20亿。 制片人黄澜 剧本创作的民主集中制:八方支援,编剧独断
制片人黄澜和编剧秦雯 这种高效协作的会议不仅达到了平均每五集剧本一次会议的高频率,会议之外更是做足了市场反馈调研、职业采访的工作。黄澜称:“我们在策划阶段会聊到角色的气质、场景的风格还有生活细节,编剧一度创作和导演二度创作可以无缝对接,导演参与构建人物,了解编剧描绘的意象,提出具体意见完善剧本,所以拍摄阶段的顺畅性就得到了更好的保障。” 前期调研工作的重点就是对剧作中背景职业“咨询公司”这一行业深入了解。在剧本创作前期,为了增加编剧、导演的熟悉感,大家一起去大型咨询公司实地考察。了解咨询公司的架构、历史、特点,甚至还会参考商业报告。黄澜还特意找到一位咨询行业任职多年的咨询师做职业顾问。黄澜透露,编剧秦雯写到某些对职业专业要求比较高的地方,会直接标上“此处求助xx (咨询师)”,请求“组织援助”。 黄澜坦言,“我们毕竟不是一部行业剧,细节方面也许不是最准确,但是基本商业逻辑是成立的。”黄澜很客观地接受了观众对一些桥段的质疑,“作品中的确有戏剧表现中的夸张行为,比如买鞋桥段,子君的消费的确有些夸张。”
面对观众的三大质疑,见招拆招给出合乎逻辑的解答 到了后期,观众们的“人设崩塌”论空前高涨,更有因为贺涵角色移情后“弃剧”的人群。黄澜认为观众有这种反应的原因是观众很难接受爱情的变化。“人的性格是有多种侧面的,感情是复杂的,人生选择是多元的。”
贺涵这一角色在作品前期给人一种“精致利己主义”的冷酷理智男的印象,在观众心中是偶像般的存在。但是后期却突然转向“大暖男”风格,观众表示“之前的人设去哪儿了?” 针对此疑问,黄澜一针见血说出问题所在:“比如贺涵为了满足客户所需没有原则地更改数据,他有追求利益为上的倾向。在情感模式上,他不关心别人的生活、和唐晶有距离感的相处模式也能看出他是一个处于孤岛的人物。‘不要麻烦别人’是他之前的价值观。子君让他有了突破自我壁垒的勇气,敢于面对并表达真实的情感,这是一次人性的成长。”
有观众表示,这部剧本可以把灰色的、能展现人性弱点的部分表现得更极致。但是却为了迎合观众三观而让故事真实性让位,把人设滤镜化了。黄澜称:“这些都不是刻意为之,不是为了强情节、也不是为了迎合观众,而是创作者对人性变化的真实呈现,是人物真实的客观需求。” “离婚的矛盾和被离婚的那一方走不出困境是大多人的状态,但是我们更愿意走出‘常态’,去带领人们反思。我们想基于更深层的人性关怀、以一个更理智的笔触提供一个更成熟的观点带人们走出‘常态’。所以在子君和陈俊生的离婚部分,我们没有花大量篇幅表现夫妻反目成仇、对簿公堂的激烈戏份以揭露人性的经不住考验的一面,也没有在子君婚后安排过多颓废的戏份。” 薛甄珠的死让观众倍感伤心,承包了这部剧的泪点。网友们“不能接受”的呼声一片。黄澜做出了解释,“薛甄珠的死对于姐妹两人在心理成长上是一个关键。薛甄珠秉承的价值观是女人的幸福要靠婚姻获得。这也是前期姐妹俩在婚姻中不顺的影响因素。薛的离去,让她们感受到了浓浓的母爱,同时也坚定了后半生为自己而活的决心。” 电视剧要有主题价值,并结合生动的故事载体。两者缺一不可。
有人质疑开放式的结局是为了不得罪观众的被动之举。黄澜说:“这个结局的出现并不是主创们的‘敷衍了事’,而是多方多次探讨达成的一个共识。” 编剧秦雯尝试写过多种结局,也有写到一半就停了的版本。黄澜和秦雯还特地找到陈道明老师请教,之前“助力”的各方神通也都各抒己见:李晓明认为“男人要多承担”。沈严导演认为“为了道德可以牺牲感情”。陈道明也同意“男人可以多承担,多为女人做一些事情”。黄澜的想法是要一个happy ending。
都市情感剧制作心得 ,下一步选题方向
在题材的选择上,有三点可循。 一,主题有没有挖掘深度。比如黄澜之前策划的一部作品《虎妈猫爸》,虽然讨论的是教育问题,但是触及的却是不同价值观对撞:人生要追求成功还是快乐。在真正播出时,不同年龄段的观众都有代入感。 回首看黄澜的职业生涯,她已经有一系列成功的都市情感剧作品。她善于把女性对于生活细腻的感知力,以及人生阅历中的他者经验融入作品当中。同时,其很强的包容性和高超的沟通技巧,使她和不同风格的编剧、导演都能融洽地合作。这些保障了其作品的高密度和成功率。 【文/孙丽颖】 |
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