先秦书法史（下） 导言 古文字学与先秦书法学习的关系
古文字学与篆书书法学习的交集。虽然二者表面上似乎一样，但其实根本不是一回事。简单说几句： 1、在古文字学家看来，书法家写的篆书字形结构什么的，都是错误百出。原因就是看待问题的角度不一样。 2、但无论如何，每一个书法家都要感谢古文字学家，如果没有古文字学们的辛勤考证，对于甲骨文、金文等古文字，我们一个字也无法认识。 3、对于书法学习者或书法家来说，你需要知道的是：如果你想做古文字考证，这个是非常非常难的，绝大多数书法家，连古文字学的门都没入。古文字学，有一套严密的考证体系，是需要经过严格训练。不是你想当然，就能轻而易举考证出一个字的。这个道理，与那些从来没临过帖，天天梦想自己要创造出新风格的书法学习者是一样的。 4、我们现在让大家临写甲骨文、金文，更多的意思是让大家接触一下。真正对此非常感兴趣者，则需要自己去学习大量古文字学的知识。这个过程，并不是让你成为古文字学家，而是让你去了解古文字学领域的研究成果。 5、这段时间我们要求学员多临一些金文，小篆。多年以后，或许你会想起，唉，自己对于篆书的学习，还就是当初那段时间学了不少呢。 二者是截然不同的领域 古文字学，研究范围是文字的音、形、义发展源流，以及文字演变的规律。而我们学习篆书书法，更多是着眼于这些篆书的字形结构、笔画的演变，以及演变过程中的艺术性元素。二者虽有重合的地方，但研究的重点，研究方法和训练手段都不一样。 第一节 金文 一、什么是金文 金，古汉语的意思是金属，意义要宽泛一些，因此将商代一直到战国末期铸刻在青铜器上的文字，统称为金文。现代人望文生义，以为金文是用金子写的文字，或是金代的文字，这些都是不对的。 大篆的名称 大篆是相对小篆来说的。小篆成形年代在战国末期和秦初，更早的西周、东周古文字就叫大篆。大篆其实也是一个比较宽泛的概念。 二、甲骨文与早期金文的关系 这是我们上周的思考题。答案应该是：如果是同一时期或同一时间段上，则甲骨文、金文的结构没有本质区别，只是所用的书写材料不同。金文因浇铸的原因，会出现笔画较粗的特点。 第二节 金文的时代跨度 一、商代晚期 商代晚期的金文，其实与同时代的甲骨文没有多大区别。具体可去查看一些资料。 二、西周时期 西周时期的金文，从艺术角度看，整体上比较规范。其中的主要原因是：西周王朝中央权力比较稳定，因此文字没有出现大的分化。 三、东周时期 东周之后，由于东周中央权力的削弱，各诸侯国割据的势头开始加强，并呈现出“春秋乱”、“战国战”的特点。正是由于各自为政，文字在不同诸侯国当中，也出现了分化现象。就像安卓（Android）智能手机系统被不同硬件厂商加以改造一样，春秋、战国时期的文字，也出现了所谓的“碎片化”现象。 （一）春秋时代的金文 春秋时期的金文，“碎片化”苗头已经开始显现，如拉长横画，两个横画写成平行线并延长（像修出一条公路一样）等等。 （二）战国时代的金文 战国时期的金文，除“碎片化”现象进一步加强外，还出现了鸟书、虫书等装饰化文字。这种装饰化文字，对于文字应用本身来说，是没有任何用处的，但从艺术角度来看，却是古文字在走向符号化过程中的一次有益探索。 四、秦汉时期 秦、汉时期，虽然青铜器使用数量大为减少，但铸刻在铁器上的文字，仍属于广义上的金文。秦汉时期的金文，大篆的东西没有了，基本上是小篆及半篆半隶的结构形式，其中一些结构，与当时的印章文字写法，是一模一样的。秦汉时期的金文，也很值得我们深入学习。 第三节 金文的释读与临写 这方面我们今天不多讲了，金文多以颂词为主，有一套固定的写法，如同今天的应用文。单字的释读，我们可以多找些文字学方面的书来看。还是那句话，对于这些文字的考证，我们可以学习古文字学界的研究成果。如果你想进行考证，这个其实是很难很难的事情。 第四节 古文字字形源流演变示例 今天以6个汉字的甲骨文、金文（大篆）、小篆的字形演变，来看一下汉字的“流传有绪”。 [屯] [春] 春天花开，有树木，有太阳 有花朵。从小篆字形我们仍可以看出，春字是从草、从屯、从日。从这个角度上讲，春、屯属于同源字。 [舞] 跳舞之人的形状，手在动，脚也在动。 [美] 戴有头饰之人，就是穿着打扮了的人，也是象形字。后来所说的“羊大为美”的解释，其实是不通的，将象形字分解成两个部分（羊、大）。美、羌、姜，这些字，最初都是同一个意思，算是异体字，后来这些字承担不同的功能。 [典] 几案上放着竹编的书，也是象形字。这种演变，已比较容易看明白的。 [唯] 就是鸟鸣之意。隹，短尾巴鸟，那“鸟”呢，就是长尾巴鸟了，在古文字中，类似“隹”、“鸟”这样的字，在充当偏旁部首时，是可以互换的，所以呢，在古文字中，唯、鸣、谁（言与口也可以互换）实际算是一字多形，算是同源字。 |
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