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洗兵馬 題注：收京後作。 引用典故：歌紫芝白環憶鱸魚一葦攀龍附鳳功大心常小河清頌破竹葡萄宮青袍白馬洗兵蕭丞相銀甕張子房 中興諸將收山東，捷書日①報清晝同。河廣傳聞一葦過，胡危（一作兒）命在破竹中。祗殘鄴城不日得，獨任朔方無限功②。京師皆騎汗血馬，回紇③餵肉葡萄宮。已喜皇威清海岱，常思仙仗過崆峒④。三年笛裏關山月，萬國兵前草木風。成王（廣平王俶）功大心轉小，郭相⑤謀深（一作猷）古來少。司徒⑥清鑒懸明鏡，尚書⑦氣與秋天杳。二三豪俊爲時出，整頓乾坤濟時了。東走無復憶鱸魚，南飛覺有安巢（一作枝）鳥。青春復隨冠冕入，紫禁（一作駕）正耐煙花繞。鶴禁通霄鳳輦備，雞鳴問寢龍樓（一作蛇）曉。攀龍附鳳勢（一作世）莫當，天下盡化爲侯王⑧。汝等豈知蒙（一作象）帝力，時來不得誇身強。關中既留蕭丞相⑨，幕下復用張子房⑩。張公一生江海客，身長九尺鬚眉蒼。徵起適遇風雲會，扶顛始知籌策良。青袍白馬更何有，後漢今周喜再昌。寸地尺天皆入貢，奇祥異瑞爭來送。不知何國致白環，復道諸山得銀甕。隱士⑾休歌紫芝曲，詞人解（一作角）撰河清（一作清河）頌⑿。 田家望望惜雨乾，布穀處處催春種。淇上健兒歸莫嬾，城南思婦愁多夢。安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用。 按：① 一作夜，一作夕 集评： 《岁寒堂诗话》： 山谷云：“诗句不凿空强作、对景而生便自佳。”……然此乃众人所同耳，惟杜子美则不然。对景亦可，不对景亦可。喜怒哀乐，不择所遇，一发于诗；盖出口成诗，非作诗也。观此诗闻捷书之作，其喜气乃可掬，真所谓“情动于中而形于言，言之不足，不知手之舞之，足之蹈之”也。……“淇上健儿归莫懒，城南思妇愁多梦”，言戍卒之归休，室家之思忆，叙其喜跃，不嫌于亵。……至于“鹤驾通霄凤辇备，鸡鸣问寝龙楼晓”，虽但叙一时喜庆事，而意乃讽肃宗，所谓主文而谲谏也。“攀龙附凤势莫当，天下尽化为侯王。汝等岂知蒙帝力，时来不得夸身强”，虽似憎恶武夫，而熟味其言，乃有深意。……子美吐词措意每如此，古今诗人所不及也。山谷晚作《大雅堂记》，谓子美诗好处正在无意而意至。若此诗是已。 《吴礼部诗话》： 老杜七言长篇，句多作对，皆深稳矫健。《洗兵马行》除首尾“攀龙附凤”云云两句不对，“司徒”“尚书”一联稍散异，馀无不对者，尤为诸篇之冠。 《木天禁语》： 归题乃篇末一二句缴上起句，又谓之顾首，如《蜀道难》、《古离別》、《洗兵马行》是也。 《唐诗品汇》： 刘云：悲壮少及（“三年笛里”二句下）。刘云：有气象、有风韵（“青春复随”二句下）。刘云：事外句外，常有馀力（“汝等岂知”二句下）。刘云：此篇对律甚严而舂容酝藉。 《诗薮》： 七言律最宜伟丽，又最忌粗豪，中间豪末千里，乃近体中大关节，不可不知。……老杜“三年笛里关山月，万国兵前草木风”，以和平端雅之调，寓愤郁凄恢之思，古今吉壮句者难及此也。 《唐诗选脉会通评林》： 周珽曰：“苇过”，言易也；“破竹”，喻捷也；“喂肉”，寓刺也；“淇上”二句，见兵未能洗。全篇总是志喜而致戒，题曰《洗兵马》，厌乱思冶其本旨也。蔡絛曰：作诗者陶冶物情，体会光景，必贵乎自得。盖格有高下，才有分限，不可强致也。譬之秦武阳，气盖全燕，见秦王则战栗失色；淮南王安虽为神仙，谒帝犹轻其举止：此岂由素习哉！予以谓少陵、太白当险阻艰难，流离困踬，意欲卑而语未尝不高，至于罗隐、贯休辈得意偏霸，夸雕逞奇，语欲高而意未尝不卑！乃知天禀自然，有不能易也。陆时雍曰：“攀龙附风”四语，忧深思远，非浅襟所到。 《杜臆》： 一篇四转韵，一韵十二句，句似排律，自成一体，而笔力矫健，同气老苍，喜跃之象，浮动笔墨间。 《唐诗解》： 此肃宗还京之后，子仪收复山东，时少陵为左拾遗作此，以纪中兴之盛，而惜馀寇未除，盖有安不忘危之意，……亦作垂拱燕安之秋也。须涤荡馀寇，洗甲兵而不用，乃可耳。其后肃宗果怠于政，卒罢汶阳，将士无主，而使思明复猖獗，子美可谓有深虑矣。 《杜诗详注》： 朱鹤龄门：中兴大业，全在将相得人。前曰：“独任朔方无限功”，中曰：“幕下复用张子房”，此是一诗眼目。王荆公选工部诗，以此诗压卷，其大旨不过如此。 《絸斋诗谈》： 他人古诗用骈句，只为补虚；少陵古诗用骈句，乃有馀勇。换韵转笔，陡健如龙腰突起。 《围炉诗话》： 《洗兵马》是实赋。 《古欢堂集杂著》： 子美为诗学大成，沉郁顿挫，七古之能事毕矣。《洗兵马》一篇，句云“三年笛里关山月，万国兵前草木风”，犹是初唐气格。 《唐宋诗醇》： 平仄相间，对偶整齐，王、李、高、岑，上及唐初，声调如是，乃杜集七古之整丽可法者。至于此诗之作，自是河北屡捷，贼势大蹙，特为工丽之章，用志欣幸，中间略有寄意，全无讥风。 《唐诗别裁》： 诗共四段，每段平仄相间，备用六韵，此古风变体。 《杜诗镜铨》： 插入四句，尤极抑扬顿宕之致（“已喜皇威”四句下）。王西樵云：气势如春潮三折，排山倒海（“成王功大”六句下）。此及《古柏行》多用偶句，对仗工整，近初唐叫家体。少陵偶一为之，其气骨沉雄，则仍系公本色。唐仲言《洗兵马》一篇，有典有则，雄浑阔大，足称唐《雅》。陶开虞曰：“三年笛里关出月，万国兵前草木风”，雄亮悲壮，恍如江楼闻笛，关塞鸣笳：“青春复随冠冕入，紫禁正耐烟花绕”，写得收京后春日暄妍，百官忭豫，一种气象在目。 《岘傭说诗》： 《洗兵马》对仗既整，音节亦谐，几近初唐四家体；然苍劲之气，时流楮墨，非少陵不能作也。
留花門 題注：甘州東北千餘里，有居延海。又北三百里，有花門山堡。又東北千里，至回紇牙帳。肅宗還西京，葉護辭歸，奏曰：“回紇戰兵留在沙苑，今歸靈夏取馬，更爲陛下收范陽餘孽。” 甘州東北千餘里，有居延海，又北三百里，有花門山堡，又東北千里，至回紇牙帳。肅宗還西京，葉護辭歸，奏曰：「回紇戰兵留在沙苑，今歸靈夏取馬，更為陛下收范陽餘孽。」 引用典故：公主嫁烏孫天驕指白日 北門①天驕子，飽肉氣勇決。高秋馬肥健，挾矢射漢月。自古以爲患，詩人厭薄伐。修德使其來，羈縻固不絕。胡爲傾國至，出入暗金闕。中原有驅除，隱忍用此物。公主②歌黃鵠，君王指白日。連雲屯左輔，百里見積雪。長戟鳥休飛，哀笳曙（一作曉）幽咽。田家最恐懼，麥倒桑枝折。沙苑臨清渭，泉香草豐潔。渡河不用船，千騎常撇烈③。胡塵踰太行，雜種抵京室。花門既須留，原野轉蕭瑟。 按：① 一作北方，一作花門 ② 寧國公主妻回紇可汗 ③ 一作滅沒，一作捩 集评： 《唐诗归》： 钟云：说尽客兵之害，千古永戒、然此外还有隐忧！钟云：五字可风，伤中国无兵也，言外便有取笑外夷意，曰“此物”，盖厌恶之极矣（“隐忍”句下）。谭云：写细民些小心事，妙！妙！然大患隐忧在此（“田家”二句下）。钟云：写夷兵利害，即在勇壮中见之（“千骑”句下）。钟云：隐忧尤在此句（“杂种”句下）。 《唐诗选脉会通评林》： 范梈曰：此中国何如吋也！读“胡为倾国至”后数语，可以鉴《春秋》书会戎、盟戎之义矣。谓子美为“诗史”，可不信哉？郭濬曰：叙出患害，亦忧亦愤。 《杜臆》： “连云屯左辅，百里见积雪”，“连云”与“积雪”颠倒作对，亦是一法。……题曰《留花门》，病在“留”字。 《唐宋诗醇》： 张{湝}曰：经国之计，忧深虑远，岂寻常韵体！ 《读杜心解》： 劈提四句领局，下作两扇格分应，纪律整严。……曰“气勇决”，其力可借也；“自古”以下十二句应之，此层是开。曰“射汉月”，其锋可骇也；“长戟”至末十二句应之，此层是阖。 《杜诗镜铨》： 张上若云：经国之计，忧深虑远，岂寻常韵语可及？
義鶻 題注：宋刻諸本皆有行字 陰崖有蒼（一作二）鷹，養子黑柏顛。白蛇登其巢，吞噬（一作之）恣（一作資）朝餐。雄飛遠求食，雌者鳴辛酸。力強不可制，黃口無（一作寧）半存。其父從西歸（一作來），飜身入長煙。斯須領健鶻，痛（一作冤）憤（一作憤懣）寄所宣。斗上捩孤影，噭哮（一作無聲）來九天。修鱗脫遠枝，巨顙坼老拳。高空得蹭蹬，短（一作茂）草辭蜿蜒。折尾能一掉（一作擺），飽（一作飢）腸皆（一作今）已①穿。生雖滅衆雛，死亦垂千年。物情有報復，快意貴目前。茲實鷙鳥最，急難心炯（一作皎）然。功成失所往（一作在），用舍何其賢。近經潏水湄，此事樵夫（一作人）傳。飄蕭覺素髮，凜欲②衝儒冠。人生許與（一作計有）分，只在（一作亦存）顧盼間。聊爲義鶻行，用（一作永）激壯士肝。 按：① 一作以，一作已皆 ② 一作烈，一作若 集评： 《后村诗话》： 又《义鹘行》云：“飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。”又云：“永激壮士肝”，似谓当时有权位而不能救人之急、脱人于难者。 《唐诗归》： 谭云：“其父”妙且滑稽（“其父”句下）。钟云：鹘诚义鹘，此鹰亦鸟中申包胥也（“斯须”句下）。钟云：用“老拳”妙（“巨颡”句下）。钟云：五字与“君看皮寝处，无复晴闪烁”，同一快人，同一怕人（“饱肠”句下）。谭云：“贵目前”，妙。天道反不能如此。又云：造化深厚，“快意”二字，止说得物情，说不得天道（“快意”句下）。钟云：“心炯然”三字，是从来义侠之本（“急难”句下）。钟云：发许大道理。住此便有味，有法。多下一段可恨（“功成”二句下）。 《唐诗选脉会通评林》： 吴山民曰：子美平生要借夺事以警世，故每每说得精透。如此诗说老鹘仁慈义勇，所以打动人父息之情；而慷慨激昂，正欲使毒心肠人敛威夺魄。董益曰：“雄飞”、“雌鸣”，此町见其叙事有法。陆时雍曰：抚情有馀。 《诗源辨体》： （杜诗）五言古如《柴门》、《杜鹃》、《义鹘》、《彭衙》及七言以歌行入律者，则甚旷逸。 《杜臆》： 是太史公一篇《义侠客传》，笔力相敌，而叙鸟尤难。鸟有“父”，下语极新极稳，更无字可代。至“斗上捩孤影”八句，模神写照，千载犹生。“快意贵目前”一语，令人快心，令人解颐。……“人情许与分，只在顾盼间”，道理更大，明是季札挂剑心事，其可少耶？ 《絸斋诗谈》： 关目清白，叙事须仿此。语不多而指划爽然，却又字字琢炼，所以为难。 《读杜心解》： 奇情恣肆，与子长《游侠》、《刺客》列传，争雄千古。首一段，原题也，叙事明净，而“斯须领健鹘”一句摹入，手法矫捷。中一段，先八句写生，笔笔叫绝：其来有声势，其击有精神，其负痛伏辜有波折。……次八句，咏叹，笔又超绝。后一段，明作诗之由。 《杜诗镜铨》： 写出猛势，刻画处，十分痛快淋漓，如有杀气英风，闪动纸上（“斗上”四句下）。王仲樵曰：直目此鹘为鲁仲连辈人矣。记异之作，愤世之篇，便是“聂政”、“荆轲”请传一样笔墨，故足与太史公争雄千古。得之韵言，尤为空前绝后。
畫鶻行 題注：一作畫雕 高堂見生（一作老）鶻，颯爽動秋骨。初驚無拘攣（一作卷），何得立突兀。乃知畫師妙，功（一作巧）刮造化窟。寫作（一作此）神駿姿，充君眼中物。鳥鵲滿樛枝，軒然恐其出。側腦看青霄，寧爲衆禽沒。長翮如刀劒，人寰可超越。乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。緬思（一作想）雲沙際，自有煙霧質。吾今意何傷，顧步獨紆鬱。 集评： 《唐诗归》： 钟云：“生鹘”便妙（“高堂”句下）。钟云：不读此二语，不知起句“见生鹘”三字之妙（“乌鹊”二句下）。钟云：四语自悲自负（“乾坤”四句下）。 《杜臆》： 赞画之妙曰如生，此径云“见生鹘”、高人一等。至以“飒爽动秋骨”、“轩然恐其出”，形容生鹘甚妙。“乾坤空峥嵘”以下，又进一等，匪夷所思。 《杜诗解》： 咏鹘便笔笔纯用鹘势：起时，瞥然飞到人眼前；结时，瞥然飞出人意外。真是自来未见如此俊物也。“初惊”，一奇；“何得”，一奇；“乃知”，一奇。接连用三奇笔，都从“飒爽动秋骨”五字中，跳脱而出也。 《杜诗详注》： 此写画鹘神妙。酷似生鹘，抑扬尽致。写鹊恐其出击，疑于真鹘矣；乃仰天而不肯没去，则画鹘也。长翮可任超越，又疑具鹘矣；乃墨痕似带萧瑟，亦画鹘也。语意层层跌宕（“乌鹊”八句下）。 《絸斋诗谈》： 即作真鹘形容，已是赞画入妙，与《画鹰》同法。借作英雄失路之感。 《唐宋诗醇》： 刻意写少，笔力起伏顿挫，譬之画家，几于入木三分。 《读杜心解》： 公《画鹰》诗云：“素练风霜起，苍鹰画作殊”，是言画者欲飞也。公题画诗，多如此作意，今此诗却又笔笔翻转，都从不能飞去生情。 《杜诗镜铨》： 即就画鹘寄慨，结法又别（“缅思”四句下）。 《王闿运手批唐诗选》： 与“堂上枫树”一种用笔。此入五言嫌小巧，幸有“物”韵振拔之。
瘦馬行 題注：一作老馬 引用典故：乘黃歷塊 東郊瘦（一作老）馬使我傷，骨骼（一作骸）硉兀如堵牆。絆之欲動轉敧側，此豈有意仍騰驤。細看六（一作火）印帶官字①，衆道三（一作官）軍遺路旁。皮乾剝落雜（一作盡）泥滓，毛暗蕭條連雪霜。去歲奔波逐餘寇，驊騮不慣不得將。士卒多騎內厩馬，惆悵恐是病乘黃。當時歷塊誤一蹶，委棄非汝能（一作難）周防。見人慘澹若哀訴，失主錯莫無晶（一作精）光。天寒遠放雁爲伴（一作侶），日暮不（一作未）收（一作衣）烏啄瘡。誰家且養願終惠，更試明年春草長。 按：① 監牧馬，右膊皆印官字。 集评： 《唐诗品汇》： 刘云：展转沉着，忠厚恻怛，感动千古。 《抱真堂诗话》： 少陵诗不伤于直野，如“日暮不收乌啄疮”及“孔雀不知牛有角”是也。 《唐宋诗醇》： 蔼然仁者之言，正不必有寄托。 《杜诗镜铨》： 开口先极致嗟叹形容，下再细说（首二句下）。张云：虽是借题写意，而写病马寂寞狼狈光景亦尽。 《读杜心解》： 起句喝破，随以三句写其痩态。不曰可惜，偏曰岂复有意于世，惋惜倍深。中以“细看”二字作提，四述其见遗子今，四推其立功在昔，二原其委弃所由，二状其哀鸣失色：凡作四层，无限曲折。……“恐是”，正与“细看”呼应；“误一蹶”、“非能防”，又从“病”字原其受挫，而谅其无辜。 《杜诗说》： 全是自伤沦落，所谓“当时历块误一蹶，委弃非汝能周防”，隐含救房相谪官事，与“不虞一蹶终损伤，人生快意多所辱”同意。末云：“谁家且养愿终惠，更试明年春草长”，自是幕府求知语，注家谓专为房作者，非。 《唐宋诗举要》： 以上沉郁顿挫，几于声声入破矣（“当时历块”句下）。
新安吏 題注：收京後作。雖收兩京，賊猶充斥。錢謙益曰：“以下諸詩，皆乾元二年自華州之東都道途所感而作。” 客行新安道，喧呼聞點兵。借問新安吏，縣小更無丁。府帖（一作符）昨夜（一作日）下，次選中男①行。中男絕短小，何以守王城。肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶（一作聞）哭聲。莫自使眼枯，收汝淚縱橫。眼枯即（一作却）見骨，天地終無情。我軍取②相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營③。就糧近故壘，練卒依舊京。掘壕不到水，牧馬役亦輕④。況乃王師順，撫養甚分明。送行勿泣血（一作垂泣），僕射如父兄⑤。 按：① 天寶三載制，百姓年十八爲中男 集评： 白居易《与元九书》： 李（白）之作，才矣奇矣，人不逮矣，索其《风》《雅》比兴，十无一焉。杜诗最多，可传者千馀篇……然撮其《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》、《塞芦子》、《留花门》之章，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之句，亦不过三四十首。 《岁寒堂诗话》： 韩退之之文，得欧公而后发明；陆宣公之议论，陶渊明、柳子厚之诗，得东坡而应发明；子美之诗，得山谷而后发明。后世夏柯杨子云，必爱之矣，诫然诚然。往在桐庐见吕舍人居仁，余曰：“鲁直得子美之髓乎？“居仁曰：“然”、……余曰：“……《壮游》《北征》，鲁直能之乎？如‘莫自使眼枯，收汝眼纵横。眼枯即见骨，天地终无情’。此等句鲁直能到乎？” 《唐诗品汇》： 范云：天地无情，而“仆射如父兄”，当时人心可知，朝廷之大体可悲矣。 《唐诗归》： 钟云：“绝短小”、“肥男”、“瘦男”等字，愁苦人读之失笑（“中男”四句下）。钟云：“莫自”二字怨甚（“莫自”句下）。谭云：使读者噤声（“收汝”四句下）。钟云：“甚分明”三字，驭众之言（“托养”句下）。谭云：用意深厚，有美有规（末二句下）。钟云：读此语，仆射不得不做好人（同上）。 《杜臆》： 此诗炉锤之妙，五首之最。……“短小”是不成丁者，盖长大者早已点行而阵亡矣。又就“短小”中，分出肥、瘦、有母、无母、有送、无送。此必真景，而描写到此，何等细心！……止一“哭”字，犹属“青山”，而包括许多哭声，何等笔力，何等蕴籍！……“泣血”与哭异，乃有涕无声者。临别则哭，既行则悲、用字斟酌如此。 《诗源辨体》： 《石壕》、《新安》、《新婚》、《垂老》、《无家》等，叙情若诉，皆苦心精思，尽作者所能，非卒然信笔所能办也。 《唐诗选脉会通评林》： 陆时雍曰：善作苦语。 《杜诗说》： 诸篇自制诗题，有千古自命意。六朝人拟乐府，无实事而撰浮词，皆妄语不情。 《杜诗详注》： 张铤曰：凡公此等诗，不专是刺。盖兵者凶器，圣人小不得已而用之。故可已而不已者，则刺之；不得已而用者，则慰之哀之。若《兵车行》、前后《出塞》之类，皆刺也，此可已而不已者也；若大《新安吏》之类，则慰也；《石壕吏》之类，则哀也，此不得已而用之者也。 《蠖斋诗话》： 杜不拟古乐府，用新题纪时事，自是创识。就中《潼关吏》、《新安》、《石壕》、《新婚》、《垂老》、《无家》等篇，妙在痛快，亦伤太尽。 《唐诗别裁》： 诸咏身所见闻事，运以古乐府神理，惊心动魄，疑鬼疑神，千古而下，何人更能措手？ 《读杜心解》： 《新安吏》，借提邺城年溃也。统言点兵之事，是首章体。如《石壕》、《新婚》、《垂老》、《无家》等篇，则各举一事为言矣。 《杜诗镜铨》： 军败事，叙得浑（“岂意”二句下）。 《网师园唐诗笺》： “眼枯”二句，沉痛斯极。末二句，婉而多风。 《十八家诗钞》： 张云：昔人谓《古诗十九首》惊心动魄，惟子美深得此秘，《三吏》、《三别》尤其至者。 《王闿运手批唐诗选》： 分“肥”、“瘦”好赘以暇（“肥男”二句下）。
潼關吏 題注：安祿山兵北，哥舒翰請堅守潼關。明皇聽楊國忠言，力趣出兵。翰撫膺慟哭而出，兵至靈寶潰，關遂失守。 引用典故：百萬化魚一夫當關 士卒何草草，築城潼關道。大城鐵不如，小城萬丈餘。借問潼關吏，修關（一作築城）還備胡。要我下馬行，爲我指山隅。連雲列戰格，飛鳥不能踰。胡來但自守，豈復憂西都。丈（一作大）人視要處，窄（一作穿）狹容單車。艱難奮長戟，萬（一作千）古用一夫。哀哉桃林戰，百萬化爲魚。請囑防關將，慎勿（一作莫）學哥舒。 集评： 《唐诗品汇》： 王深父云：此诗盖刺非其人则举关以弃之，得其人虽旧险亦足恃。《孟子》所谓“地利不如人和”也。 《唐诗选脉会通评林》： 吴山民曰：“艰难”二句，结上起下，结致伤时事。夫设险备患而一战失之，哥舒其可逃责耶！周珽曰：老杜“三吏”、“三别”等篇，情理切实。玩其抚膺流涕之言，不必向苦海中所（作）狮子吼，人人自生菩萨慈悲念者。且选锋命彀，不失毫芒；而转韵处更觉词清于骨。信非煮字为粮、餐古为液者不能举腕。 《杜诗详注》： 卢元昌云：此诗眼目，在“胡来但自守”一句。其云“修关还备胡”，是叹“焦头烂额”后，为“曲突徙薪”计也。 《絸斋诗谈》： “三吏”、“三别”，乃乐府变调，倾吐殆尽，而不妨其厚，爱人之意深也。此用意妙诀。 《读杜心解》： 起四句，虚笼筑城之完固。中十二句，详述问答之语，神情声口俱活……末四句，乃作者戒词。 《唐宋诗举要》： 吴北江曰：起势斗峻。李子德曰：以叙述为议论，自见手笔。
石壕吏 題注：陝縣有石壕鎮 暮投石壕邨，有吏夜捉人①。老翁踰牆走，老婦出門看②。吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致（一作到），二男新戰死。存（一作在）者且（一作是）偷生，死者長已矣。室中更無人，惟（一作所）有乳下孫。有孫（一作孫有）母未去，出入（一作更）無完帬③。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役④，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。 按：① 如延切，見《烈女頌》 ② 一作看門，一作首 ③ 一作孫母未便出，見吏無完裙 ④ 李光弼與郭子儀相繼守河陽城 集评： 《批点唐诗正声》： 语似朴俚，实浑然不可及。风人之体于斯独至，读此诗泣鬼神矣。 《诗镜总论》： 少陵五古，材力作用，本之汉、魏居多。第出手稍钝，苦雕细琢，降为唐音。夫一往而至者，情也；苦摹而出者，意也。若有若无者，情也；必然必不然者，意也。意死而情活，意迹而情神，意近而情远，意伪而情真。情、意之分，古今所由判矣。少陵精矣刻矣，高矣卓矣，然而未齐于古人者，以意胜也。假令以《古诗十九首》与少陵作，便是首首皆意；假令以《石壕》诸什与古人作，便是首首皆情，此皆有神往神来，不知而自至之妙。 《唐诗镜》： 其事何长，其言何简。“吏呼”二语，便当数十言。文章家所云要令，以去形而得情，去情而得神故也。 《诗源辨体》： 子美《石壕吏》与《新安》、《新婚》、《垂老》、《无家》等作不同。《石壕》效古乐府而用古韵，又上、去二声杂用，另为一格，但声调终与古乐府不类，自是子美之诗。 《唐风定》： 述情陈事，琐屑近俚，翻极高古，此神皆法《孔雀东南飞》，绝得其奥妙。 《唐诗选脉会通评林》： 周珽曰：一篇苦情实状难读。末四语酸楚更甚，唐祚不儿岌岌乎？吴山民曰：起二句劲；吏怒、妇啼，何等光景。“三男戍”，死其二，惨；“惟有乳下孙”，危；“出入无完裙”，可伤。“急应河阳役”二句，语非由心，强作硬口。“夜久语声绝”二句，泣鬼神语。结句尤难为情。 《而庵说唐诗》： 一篇述老妪意，只要藏过老翁。用意精细，笔又质朴，又妙在一些不露子美身分。 《蠖斋诗话》： 近阅旧刻本，作“老妇出门首”，则“走”音同韵；既立门首，则张皇顾望，情势跃然，不言“看”而意在其中矣。且六句连换三韵，与“青青河畔草”诗同体。 《絸斋诗谈》： 含蓄二字，诗文第一妙处，如少陵前后《出塞》、“三吏”、“三别”，不直刺主者，便是含蓄。机到神流，乃造斯境。 《唐宋诗醇》： 李因笃曰：响悲意苦，最近汉魏。 《杜诗镜铨》： 顿挫（“吏呼”二句下）。独匿过老翁，家中人偏一一敷出（“室中”四句下）。 《读杜心解》： 起有猛虎搜人之势，……“三吏”夹带问答叙事，“三别”纯托送者、行者之词。 《古唐诗合解》： 子美诗，如《无家别》、《垂老别》、《新婚别》与此，俱语语沉痛。如此诗叙事质朴，意极精细，独见尹法之妙。 《唐宋诗举要》： 吴曰：此首尤呜咽悲凉，情致凄绝。 《王闿运手批唐诗选》： 此用乐府体，亦开一法门。
新婚別 兔絲附蓬麻，引蔓故（一作固）不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結髮爲妻子①，席不煖君牀。暮婚晨告別，無乃太怱忙。君行雖（一作既）不遠，守邊赴（一作戍）河陽。妾身未分明，何以拜姑嫜。父母養我時，日（一作月）夜令我藏。生女有所歸，雞狗（一作犬）亦得（一作相）將。君今（一作生）往死（一作死生）地，沈痛迫中腸。誓欲隨君去（一作往），形勢反蒼黃。勿爲（一作改）新婚念，努力事戎行。婦人在軍中，兵氣恐不揚。自嗟貧家女，久致（一作致此）羅襦裳。羅襦不復施，對君洗紅妝。仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事（一作生）多錯迕，與君永相望。 按：① 一作子妻，一作君妻。 集评： 《鹤林卫霜》： 《国风》：“岂尤膏沐，谁适为容。”杜诗：“罗襦不复施，对行洗红妆”，尤为悲矣。《国风》之后，唯杜陵为不可及者，此类是也。 《唐诗品汇》： 刘云：曲折详至，缕缕凡七转，微显条达。 《雨航杂录》： 杜子美《新婚别》云：“誓欲随君去，形势反苍黄”，《无家别》云：“存者无消息，死者为尘泥”又“久行见空巷，日瘦气惨凄”；杳眇之极，足泣鬼神。 《唐诗归》： 钟云：“无乃”二字，新妇口语、只得如此（“无乃”句下）。钟云：五字吞吐难言，羞、恨俱在其中（“形势”句下）。钟云：绝是妇人对男子勉强别离口角（“勿为”二句下）。钟云：“对君”二字有意，妙！妙（“对君”句下）！钟云：军中诗，男子要他忠厚，女子要他贞烈，看杜老胸中三代！ 《诗源辨体》： 《石壕》、《新安》、《新婚》、《垂老》、《无家》等，叙情若诉，皆苦心精思，尽作者之能，非卒然信笔所能办也。 《唐诗选脉会通评林》： 王深甫曰：此诗所怨，尽其常分而能不忘礼义。周珽曰：起兴“兔丝”，愿情“鸡狗”，羡心“百鸟”，合情理、事势、节义，以劝勉誓守。如怨如诉，如泣如慕，一腔幽衷，令人读不得。胡应麟曰：起四语，子美之极力于汉者也。然音节太亮，自是子美语。陆时雍曰：此作气韵，不减汉魏。“妾身未分明，何以拜姑嫜”，建安中亦无此深至语。吴山民“自嗟”一字，含几许凄侧，又极温厚。 《杜臆》： 起来四句，是真乐府，是《三百篇》兴起法。“暮婚晨告别”是诗柄。……“洗红妆”加“对君”二字，精妙。 《唐诗快》： 少陵《新安》、《石壕吏》，与《新婚》、《垂老》、《无家別》五篇皆可泣鬼，而引篇尤为悲惨。 《杜诗说》： 此下三题相似，独新婚之妇，起难设辞，故特用比兴发端。《新安吏》以下，述当时征戍之苦，其源出于“变风”、“变雅”，而植体于苏、李、曹、刘之间。 《杜诗详注》： 陈琳《饮马长城窟行》设为问答，此“三吏”、“三别”请篇所自来也。而《新婚》一章，叙室家离别之情，及夫妇始终之分，全祖乐府遗意，而沉痛更为过之。此诗“君”字凡七见：“君妻”、“君床”、聚之暂也；“君行”、“君往”，别之速也；“随君”，情之切也；“对君”，意之伤也；“与君永相望，志之贞且坚也。频频呼“君”几于一声一泪。 《初白庵诗评》： 语浅情深，从古乐府得来。 《唐诗别裁》： 与《东山》“零雨”之诗并读，吋之盛衰可知矣。“君今往死地”以下，层层转换，发乎情，止乎礼义，得《国风》之旨矣。 《说诗晬语》： 少陵《新婚别》云：“嫁女与征夫，不如弃路旁”。近于怨矣。 《杜诗镜铨》： 李安溪云：小窗嚅喁，可泣鬼神，此《小戎》“板屋”之遗调。
垂老別 四郊未寧靜，垂老（一作死）不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完。投杖出門去，同行爲辛酸。幸有牙齒存（一作好），所悲骨髓（一作肉）乾。男兒既介胄，長揖別上官。老妻臥路啼，歲暮衣裳單。孰知是死別，且復傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。土門①壁甚堅，杏園②度亦難。勢異鄴城下，縱死時猶（一作獨）寬。人生有離合，豈擇衰老（一作盛）端。憶昔少壯日，遲回竟長歎。萬國盡征戍（一作東征），烽火被岡巒。積屍草木腥，流血川原丹。何鄉爲樂土，安敢尚盤桓。棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。 按：① 井陘口名土門，八陘之一 ② 汲縣有杏園鎮，土門、杏園，皆在河北 集评： 《唐诗品汇》： 王深父云：军兴之际，至于老者亦介胄，则有甚于闾左之戍矣。 《诗镜总论》： 《石壕吏》、《垂老别》诸篇，穷工造境，逼于险而不括。 《唐诗归》： 钟云：老人强作壮语，悲甚（“男儿”二句下）。钟云：此二语好！合上二句看，反觉气缓了些，不若单承上二句警策（“此去”二句下）。钟云：可住（“何乡”二句下）。 《唐诗选脉会通评林》： 吴山民四：首四句，痛极，怨极。单复曰：写其老而即戎之心，慷慨不畏缩，而夫妇之情叙，亦浓至可伤。周凯曰：“孰知”四语，哀恋极情，痛心酸鼻。陆时雍曰：语多決别，痛有余情。“男儿既介胄，长揖別上官”，此语犹有少年意气。 《杜臆》： “男儿既介胄，长揖别上官”，极苦痛中，又入壮语，才有生色。“老妻卧路啼”，如优人登场，当远行时，必有妻子牵衣哭別，才有情致。 《蠖斋诗话》： 《垂老别》云：“老妻卧路啼，岁暮衣裳单。孰知是死别，且复伤其寒”，曲折已明；又云：“此去必不归，还闻劝加餐。”观王粲《七哀》：“路逢饥妇人，抱子弃草间。未知身死处，焉能两相完？驱马弃之去，不忍听此言。南登灞陵道，问首望长安。”蕴藉差别。 《唐宋诗醇》： 王粲《七哀诗》，实此诗之权舆；《古诗》“十五从军征”一首，则《无家别》所自出也。 《杜诗镜铨》： 邵云：互相怜痛，声情宛然（“老妻”六句下），蒋弱六云：通首心事，千回百折，似竟去又似难去。至“土门”以下，一一想到，允肖老人口吻。 《读杜心解》： 《石壕》之妇，以智脱其夫，《垂老》之翁、以愤舍其家；其为苦则均。……首段叙出门，用直起法，开首即点。“子孙”二句，抵《石壕》中十六句。中段叙别妻，忽而永決，忽而相慰，忽而自奋，千曲百折。末段又推开解譬，作死心塌地语，犹云无一寸干净地，愈益悲痛。 《网师园唐诗笺》： “孰知”四句，愈推宕，愈沉迫。
無家別 寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我里百（一作萬）餘家，世亂各東西。存者無消息，死者爲（一作委）塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊（一作故）蹊。人（一作久）行見空巷（一作室），日瘦氣慘悽。但對狐與貍，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨荷鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鞞。雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。家鄉既盪盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝谿。生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以爲烝黎。 集评： 《后村诗话》： 《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》诸篇，其述男女怨旷、室家离别、父子夫妇不相保之意，与《东山》、《采薇》、《出车》、《杕杜》数诗相为表里。唐自中叶以徭役调发为常，至于亡国；肃、代而后，非复贞观、开元之唐矣。新旧唐史不载者，略见杜诗。 《唐诗品汇》： 刘云：经历多矣，无如此语之在目前者（“久行”二句下）。刘云：写至此，亦无复馀恨，此其所以泣鬼神者（“家乡”二句下）。 《唐诗镜》： “日瘦气惨凄”一语备景略尽。故言不必多，惟其至者。“家乡既荡尽，远近理亦齐”，老杜诗必穷工极苦，使无馀境乃止。李青莲只指点大意。 《唐诗归》： 钟云：“日”何以“瘦”？摹写荒悲在目，此老胸中偏饶此等字面（“日瘦”句下）。钟云：说得无家人入细（“家乡”二句下）。钟云：即《小雅》“靡有黎”意，翻得纤妙（末二句下）。 《杜臆》： “空巷”而曰“久行见”，触处萧条。日安有肥瘦？创云“日瘦”，而惨凄宛然在目。狐啼而加一“竖毛怒我”，形状逼真，似虎头作画。（《新安吏》、《石壕吏》、《三别》）此五首非亲见不能作，他人虽亲见亦不能作。公以事至东都，目击成诗，若有神使之，遂下千秋之泪。 《唐诗选脉会通评林》： 陈继儒曰：老杜“三吏”、“三别”等作，触时兴思，发得忠爱慨叹意出，真性情之诗，动千载人悲痛。浑厚苍峭，为世绝调，有不待言说者。 《唐诗评选》： “三别”皆一直下，唯此尤为平净。《新婚别》尽有可删者，如“结发为君妻”二句”、“君行虽不远”二句、“形势反苍黄”四句，皆可删者也；《垂老别》“忆昔少壮时”二句，亦以节去为佳。言有馀则气不足。 《然灯纪闻》： 唐人乐府，惟有太白《蜀道难》、《乌夜啼》，子美《尤家别》、《垂老别》以及元、白、张、王诸作，不袭前人乐府之貌，而能得其神者，乃真乐府也。 《读杜心解》： 通首只是一片。起八句，追叙无家之由，“久行”六句，合里无家之景。“宿鸟”以下，始入自己，反踢“别”字……“近行”八句，木身无家之情。其前四极曲，言远去固艰于近行，然总是无家，亦不论远近矣。翻进一层作意。《三别》体相类，其法又各别：一比起，一直起，一追叙起；一比体结，一别意结，一点题结。又《新婚》，妇语夫；《垂老》，夫语妇；《无家》，似自语，亦似语客。 《杜诗镜铨》： 自六朝以来，乐府题率多摹拟剽窃，陈陈相因，最为可厌。子美出而独就当时所感触，上悯国难，下痛民穷，随意立题，尽脱去前人窠臼，《苕华》、《草黄》之哀，不是过也。乐天《新乐府》、《秦中吟》等篇，亦自此去，而语稍平易，不及杜之沉警独绝矣。 《网师园唐诗笺》： “家乡”二句旷达语，由痛极作，笔有化工。 《履园谭诗》： 杜之前后《出塞》、《无家别》、《垂老别》诸篇，亦曹孟德之《苦寒行》，王仲宣之
遣興三首 下馬古戰場，四顧但茫然。風悲浮雲去，黃葉墜（一作墮）我前。朽骨穴螻蟻，又爲蔓草纏。故老行歎息，今人尚開邊。漢虜互勝負（一作失約），封疆不常全。安得廉恥（一作頗）將，三軍同晏眠。 集评： 《诗源辨体》： 子美五言古，短篇如“朝进东门营”、“男儿生世间”、“献凯日继踵”、“下马古战场”……字字精炼，既极其至，长篇又穷极笔力，皆非他人所及也。 《唐诗镜》： 此老杜一时漫兴，遂开腐儒议论之门。 《唐诗选脉会通评林》： 唐孟庄曰：“封疆不常全”，胜亦非福。董益曰：前四句，赋而兴也；中四句，言白骨蔽野，皆为开边而死；末四句、言兵家胜负无常，但得贤将如廉颇惟务谨守，不邀边功，则自然相安。 《杜臆》： 二首转换一意。前章恨开边者，思及廉颇，谓其止于备御，不开边以要功也。 《读杜心解》： 诗眼在“尚开边”，咎兆衅也。 《王闿运手批唐诗选》： 此学古之作。
佳人 引用典故：佳人絕世 絕代有佳人，幽居在空（一作山）谷。自云良家子，零落依草木。關中昔喪敗（一作亂），兄弟遭殺戮。官高何足論，不得收骨肉。世情惡衰歇，萬事隨轉燭。夫壻輕薄兒，新人已（一作美）如玉。合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。但見新人笑，那聞舊人哭。在山泉水清，出山泉水濁。侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。摘花不插髮①，采柏動盈匊（一作握）。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。 按：① 一作髻，一作鬢 集评： 《唐诗品汇》： 刘云：闲言馀语，无不可感（“世情”四句下）。刘云：似悲似诉。自言自誓，矜持慷慨，修洁端丽，画所不能如，论所不能及（“合昏”八句下）。刘云：字字矜到而不艰棘。尽不容尽（“摘花”四句下）。 《唐诗解》： 此诗叙事真切，疑当时实有是人。然其自况之意，盖亦不浅。夫少陵冒险以奔行在，千里从君，可谓忠矣，然肃宗慢不加礼，一论房琯而遂废斥于华州，流离艰苦，采橡栗以食，此与“倚修竹”者何异耶？吁！读此而知唐室待臣之薄也， 《唐诗解》： 钟云：卖珠补屋，故家暴贫真境，未经过者以为迂（“侍婢”二句下）。钟云：清境难堪，然自不恶（末二句下）。 《唐诗选脉会通评林》： 吴山民曰：语虽浅，当是《谷风》后第一首。“世情”二语，人情万端，可叹，“夫婿”以下六语，写情至此，直可痛哭。周珽曰：以《骚》为经，以《选》为纬，高踞汉魏之顶。郭濬曰：转折流美，又极凄怨。陆时雍曰：“在山”二句，语何自持；“天寒”二句，益更矜重，端人不作佻语。 《唐诗快》： 题只“佳人”二字耳，初未尝云“叹佳人”、“惜佳人”也，然篇中可胜叹惜乎？此诗盖为佳人而发，但不知作者果为佳人否？则观者果当作佳人观否？请试参之。只此二语，令人凄然欲泪（首二句下）。“自云”二字亦伤心（“白云”句下）。伤心（“零落”四句下）。可哭（“那闻”句下）。悄然（末二句下）。 《杜诗说》： 末二语嫣然有韵，本美其幽闲贞静之意，却尤半点道学气。 《絸斋诗谈》： “在山泉水清，出山泉水浊”，古腰锁法，云横山腰，似断不断，此所以妙。 《唐诗别裁》： 结处只用写景，不更着议论，而清洁贞正意，自隐然言外，诗格最超。 《杜诗镜铨》： 接转，又插一喻，语浅义深，逼真汉魏乐府神理（“在山”四句下）。入李云：落落穆穆，写出幽真本色（“摘花”二句下）。 《读杜心解》： “在山清”、“出山浊”，可谓贞士之心，化人之舌矣。建安而下，齐、梁而上，无此见道语。只以写景作结，脱尽色相。 《网师园唐诗笺》： “在山泉水清”至末，落落写来，不着议论，而神韵弥隽。 《诗法简易录》： 忽入比喻对偶句，气则停蓄，调则高起，最妙（“在山”一联下）。
乐府之妃豨谁和
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