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融古2017-08-15 整理：乐元 随着对紫砂器物的了解日益加深，器具在满足实用基础条件之后，对趣味的要求也是越来越高，在紫砂壶的各个部分中，增加变化因为提高我们对紫砂的趣味。做到简约而不简单。 壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。就造型，壶底大致可分为 平底、 一捺底、 加底（足圈）、 钉足四种。 粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。就情怀，紫砂壶壶底可以用来落款，早期也可用来寄托文人情怀。 造型： 平底（个人认为平底和一捺底很相似，很多作品似平似捺，在此不多做言论，先单独介绍） 杨彭年制、陈曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶 陈鸣远制《南瓜壶》 一捺底 顾景舟制《座有兰言》 清中早期 《十六瓣菊式》 《印包壶》 加底（圈足） 在紫砂壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理，亦有借鉴花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。 故宫博物院宜兴窑紫砂壶 陶瓷器足的一种样式。是指器物底部承制一个圆形圈来托器身。圈足始于唐代的瓶、壶、盘、碗等器具上，但不普遍，宋以后盛行，各类器皿几乎全有圈足，很少例外。 清早期 陈砺成制 竹节壶 陈鸣远 制 束腰壶 九瀚艺术旗下陶手陈俊—浑方式 九瀚艺术旗下陶手伍海红—映花壶
清 朱泥菊瓣壶 筋纹壶，继承中创新，可藏拙，也藏巧，壶底纹理优雅，匠心独运，开辟了一方世外桃源。 钉足 钉足它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足。
时大彬制 如意三足鼎
陈鸣远 制素带壶
俞国良 制传炉壶 寄情： 紫砂器的发展与提高，离不开文人雅士的倡导和参与，而早期壶底也为早期文人提供诗文发挥之处！
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