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釉里红瓷是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于元代中期景德镇汉族劳动人民的重要发明之一。 在君主专制的封建体制中，许多物质的东西都被赋予超物质的意义。黄色是皇室象征，明清时，黄釉瓷成为宫廷专用瓷，严禁民间生产和使用，只限于官窑生产。而明初将红色也定为皇室专用色之一，明初釉里红也仅限于官窑生产。 元代 釉里红缠枝牡丹纹罐 圆口短颈，丰肩，鼓腹，腹底部内收，足部微微外撇，浅圈足，底部露胎，呈自然火石红色，造型标准，线条流畅。颈部饰回纹，肩部饰缠枝牡丹纹，腹部主题花纹为缠枝牡丹花卉，足部为变形莲瓣纹。图案隽美潇洒，气韵生动。釉里红发色纯正，鲜艳夺目。釉里红的烧制是元景德镇制瓷业的一大创新，由于铜红的烧制技术不易掌握，呈色往往不够纯正，产量非常少，所以此件大罐在元代不多的釉里红器中可谓凤毛麟角。福羲送拍咨询（WHJWHJ828）。 青花釉里红云龙纹梅瓶 青花釉里红为清代较为难烧的瓷器品种，因钴料与铜红料在窑火内温度、气氛不易把握，二者颜色皆能完美烧成者，极为少见。本件梅瓶外壁以青花绘海水、云纹，层次深浅清晰；釉里红绘五爪龙纹、火焰，发色鲜艳。龙身雄健壮硕，青花点睛，富有生气；爪牙锋利，作腾空盘旋状，海浪中口吐天浆，气势磅礴，在满瓶云纹的衬托下更具豪壮，反映出乾隆时期制瓷绘画技术的高超水平，为不多见的佳作。 明洪武 釉里红岁寒三友玉壶春瓶连红木原装旧盒 明代是中国瓷器史上光辉灿烂的时代，尤其是集合一流能工巧匠与艺术家们所共同制作的官窑，其成就更是令人赞叹。通过明初洪武的坚实基础，到了永乐、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，随着制瓷技术的演进与各朝皇帝的爱好，各种前代所未见到的瓷器被成功地烧制出来，譬如洪武釉里红、永乐甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治娇黄、嘉万五彩代表了明代官窑瓷器的最高成就，其器形、纹饰、发色成为历代模仿的典范。福羲送拍咨询（WHJWHJ828）。 就此件明洪武釉里红玉壶春瓶，撇口束颈，流肩垂腹，圈足，无年款。其制作规整，线条流畅，造型优美。从胎釉、造型、纹饰、釉色乃至存相，各个方面均是精臻至极。细细品赏，可见其自口至足部以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型，犹如女子的丰满与纤细。通体装饰紫红色花纹：里口绘制一周卷草纹边饰；颈部绘饱满的芭蕉叶，下部依次承接一周回纹、勾云纹和倒垂如意纹；腹部绘松石花卉图，节奏明快流畅。近足处是一周宽厚的莲瓣，莲瓣内以单线勾勒漩涡纹。底足平切，圈足内施白釉，薄釉处泛黄，厚釉处呈乳白色，刷抹痕迹细如发丝。比照元代和永宣玉壶春瓶，它已经摆脱了元代粗厚、略显笨重的体态，逐渐向永乐朝的挺拔俊秀过渡：胎骨虽不如元代浑厚朴素，分头重量却重于永宣；垂腹较元代更为宽大，圈足变浅，瓶颈略显舒展，而重心虽却比永乐器稍高；花纹纹饰虽然仍然采用分层描法，比元代多达十几层的繁缛层次已经大大减少，主题也更加清晰，改变了元代繁密粗放的风格，渐趋向永乐朝的细腻纤巧的发展。另外，此瓶与1960年发掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壶春瓶造型极其相似，亦是其重要的断代依据。 清 釉里红团龙纹葫芦瓶 说明：器呈葫芦状，直口，短颈，束腰，浅圈足。外壁以釉里红作装饰，葫芦之上下腹纹饰构图相近，均以团龙纹作为主题纹饰，外足底部中央书青花“大清乾隆年制”六字篆书款，章法规矩，严谨大气。此器釉面肥润，釉里红发色典雅，纹饰笔触纤细，堪称乾隆时釉里红品种的经典之作，实为难得。 明宣德 釉里红三鱼纹高足杯 杯撇口，深弧腹，高足外撇，细砂平底。通体施白釉，外壁釉面凸起三条红鱼，内心底青花双圈内书「大明宣德年制」 双行六字楷书款。、 明洪武 釉里红缠枝花卉纹象耳盘口瓶 型挺拔独特，釉里红纹饰上下共分七层，画工精细，发色纯正，釉色温润，圆腹，撇足，盘口，颈部以双象为辅耳，整器极具时代特征，是洪武釉里红中的珍品。有极高的收藏价值。 清乾隆 青花釉里红海水龙纹抱月瓶 此式扁瓶系受西亚金属器影响而出现的器形，肇始流行于永宣时期，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，并较之原型更见清秀，在清宫的正式名称为马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为钟爱，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。乾隆朝关于马挂瓶烧制的最早记录在乾隆二年，据该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷，其中专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”，以后又见乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载。福羲送拍咨询（WHJWHJ828）。 清康熙 青花釉里红团花锯齿纹摇铃樽 |
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