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本文部分图片选自1987年景德镇市陶瓷考古研究所在龙珠阁东北侧发现大量的成化时期堆积的成化标准器，成化标准器中各种矿物颜料烧成后的颜色艳而不俗，变化自然，其特有的颜色是其他年代所没有的。而成化器釉上红色特别鲜艳自然，其中的矾红（有淡红、深红、暗红三种）红而不妖，鲜艳夺目、气度非凡，这是典型明成化特有的矾红，是其他任何年代所没有的。只有研究各个年代的矿物颜色，才算抓住了鉴定的关键，收藏者一定要研究矿料高温烧成后的各种颜料，尤其对于长期保管比较好的官窑瓷器更为重要，只有这样鉴定才会真正有所突破。 1、成化矾红颜色有三种浓淡变化 成化斗彩灵芝团花纹碗（深红和暗红） 成化斗彩团荷纹碗（淡红） 从出土的标准器分析，成化斗彩敲碎的主要原因几乎都是因为矾红彩出现了问题：绝大部份是矾红彩剥落，另有很少一部分是颜色发黑呈色不好。所以矾红烧制的成败基本决定了成化器的命运，也可以看出矾红的烧制难度。 成化斗彩釉上彩，主要以含铜、铁等金属元素的矿物质为呈色剂，并掺入铅氧化物作为助熔剂，以降低烧成温度和增加颜色在瓷器表面的附着力，并根据不同呈色需要按不同比例配制。根据珠山御窑遗址出土的成化斗彩器物，可以看出以下四种红色，其中矾红有三种。 2、成化矾红烧制温度大概多少？ 成化黄、绿彩的烧成温度在800℃左右，矾红与黄、绿彩釉同为低温釉上颜色，烧成温度应该相近，但分析稍低于黄绿色温度。 那究竟成化时矾红彩的具体烧成温度有多高？由于矾红彩不可复炉重烧，故只能以珠山御窑遗址出土的遗物外观来进行分析。 （1）黄绿色先烧 成化斗彩莲托八宝纹碗，从其局部可以看出，黄、绿彩釉在烧成以后，其表面玻璃质处于同一个层面，且凸出于瓷器表面，颜色结合处分界不明显，两种颜色稍微有点相互渗透，呈色微有变化。故黄、绿彩应当为同一次烧成。 成化斗彩莲托八宝纹碗（黄绿处于同一层面） 成化斗彩莲托八宝纹碗局部（黄绿处于同一层面，而矾红覆盖于绿彩） （2）、矾红色后烧 我们同样清晰的看到矾红覆盖于黄色标明（下图），矾红彩边缘覆盖在黄彩之上的现象似为工匠填彩时无意所为，其颜色重叠处呈色没有发生变化，说明黄色烧制形成一定硬度质感，所以矾红渲染时才会覆盖其上。。 成化斗彩团龙纹碗局部（矾红彩边缘覆盖在黄彩之上） 由于矾红烧制温度难于控制，过高过低都将产生问题，所以极易被淘汰，当然我们也看到矾红烧制特别好的，如台湾“故宫博物院”藏明成化斗彩鸡缸杯红彩在地下埋藏了500多年依旧颜色清新，光彩亮丽。 台湾“故宫博物院”藏成化斗彩鸡缸红色 又如1988年在珠山御窑厂出土的成化斗彩锦盆堆纹碗（下图），黄色桃子用矾红点缀以示成熟，可以清楚地看到，矾红颜色画在黄彩之上，且呈色没有变化 成化斗彩锦盆堆纹碗局部（明显红色在黄色之上） 以上器物矾红彩覆盖在黄彩釉之上，而两种颜料呈色没有发生变化。究其原因只能是在黄彩烧制以后，表面有了玻璃质地，在其上勾填的矾红彩才会有分层覆盖的效果，绘画时才会产生速度感。 所以我们分析，完全有理由认为是先入炉烧制黄绿彩釉，烧成后再用更低的温度烧出矾红，也就是矾红矿料耐温比黄绿色矿料更低，我们分析矾红色比黄绿色可能低200度上下，也就是500-600度，因而如果窑烧温度控制不好，会出现两种情况，过高大于600度矾红容易烧飞掉，过低（低于400度）矾红很容易剥落，所以也就看到矾红烧制的好坏决定了是否成功的关键。 3、矾红渲染 （1）简单填色 成化时期大量斗彩器物上的矾红彩，没有刻意去渲染层次，而是简单地按青料轮廓线填满，烧成后矾红彩有不规则的浓淡之分，但无阴阳立体之感。如成化斗彩婴戏小杯松下童子上衣只有填满，衣服局部没有渲染层次，衣服褶皱变化仅以红彩下依稀可见的青料线条来表示。 成化斗彩婴戏纹杯
成化斗彩婴戏纹杯局部 （2）局部覆盖填色 成化斗彩器物还有一类装饰形式，即矾红没有渲染，但却局部重复填绘，即先用淡料填绘后，再用浓料在局部点绘，增加鞥次感和逼真的效果。
成化斗彩团花纹碗局部
成化斗彩开光瑞果纹碗局部（两种不同色的矾红）
成化斗彩海怪盘纹盘局部（不同色的两种矾红）
成化斗彩龙纹天字罐罐盖局部（不同色的两种矾红） 本文重点提示成化器矾红的烧制分析，来说明成化矾红烧制的特点和难度，只有记住三种成化矾红（有淡红、深红、暗红三种）颜色，才能使你的鉴赏得到大大步的提高。 只有研究各个年代的矿物颜色，才算抓住了鉴定的关键，收藏者一定要研究矿料高温烧成后的各种颜料颜色，尤其对于长期保管比较好的官窑瓷器更为重要，只有这样鉴定才会真正有所突破。 在此要特别提醒朋友，成化器中的红色和紫色最有特色，也容易记住，成化标准器的展览也很多，可以现场观看增加记忆。
下面我们主要将景德镇研究所多年积累的成化标准器修复件带红色（矾红）器集中展示供大家分析，以增加记忆。
本文选用的图片均为景德镇陶瓷研究所收藏出土的标准成化器，特别感谢。 |
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