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清康熙 青花八骏图碗 清代瓷器在康熙、雍正、乾隆时期到达鼎盛，青花瓷、粉彩、彩色、斗彩、搪瓷彩、金彩、黄釉、绿釉、紫釉等星光灿烂，流光溢彩。清代一些新的瓷器品种呈现出来，使人的视觉遭到极大的震慑。清代景德镇持续保持着我国瓷都的位置。官窑瓷器在景德镇和北京清宫造办处相互流转，官窑与民窑最大程度地实现着信息与技能的沟通，惋惜的是清代瓷器在康、雍、乾三朝之后逐步式微，之后再也没有光辉过。清代瓷碗因为距离今天时代比较近，传世品较多，品类丰厚，为人们最常保藏到的器皿之一。所以作伪器的清代瓷碗能够说举目皆是，高仿与低仿同在，真伪难辨，判定任务非常深重。本文总结了一些保藏单位的收藏，在实物观测的基础上，结合近年来的考古新发现得出一些判定关键，现收拾如下。 清康熙 青花狮纹碗 数量 清代古瓷碗在现存数量上到达了新高。清代古瓷碗首要以窑口和城址为主，大都窑口和城址出土数量可达数万件，墓葬傍边较少，多为1到几件。现存清代瓷碗的别的一个来历就是传世品，清代距离今天真是太近了，因此清代瓷碗撒播下来的可能性也最大。从博物馆保藏品中的实物观测上看，清代瓷碗在数量上根本构成了传世品和出土器物不相上下的格式。 清康熙 青花点彩梅竹飞鸟纹碗 品类 清代瓷碗在品类上传统的青瓷、黑瓷、白瓷等仍然存在，在一些村庄的小窑场内常常能够看到，这说明传统瓷碗在民间是根深柢固的，再者加上清代老百姓日子困苦，许多贫民仍然运用着千百年来的传统瓷碗。这些瓷碗看起来多是以粗瓷为主，显着不是清代瓷碗的干流。而与传统瓷碗相对应青花瓷碗(图3),沉静高雅，在清代构成了“通销全国”之势。粉彩、彩色、斗彩、搪瓷彩、金彩、黄釉等各种色彩釉瓷碗也成为重要一极，但色彩釉碗单品种所占份额很小，如搪瓷彩碗在清宫内部根本由帝王和后妃们所运用，数量之少能够幻想，但现在古玩市场上经常呈现许多的搪瓷彩碗，伪器较多判守时要留意分辩。 清康熙 彩色《西厢记》故事图四方委角碗 造型 清代瓷碗在造型上以简练明快为主，罕见装腔作势之器。大大都清代瓷碗在造型上秉承了有用的准则。大都清代瓷碗造型规整，制造精美，整器线条流通，古拙大方(图4)。官窑器皿简直不见变形器，民窑瓷碗只有很少数的一些粗糙瓷碗有变形现象。从巨细和款式上看，清代瓷碗在造型上进一步固定化。以乾隆朝为例，呈现了一些固定的尺度，如《钦定皇朝礼器图式》中记载“隆重花瓷碗，口径一尺一寸七，五寸三分……”虽然这个尺度首要是针对官窑的，但反过来这关于民窑瓷碗在体积上影响也很深入。从开掘出土的器物来看清代无论官窑仍是民窑瓷碗同一类型体积根本相同。 清康熙 彩色鱼鸡纹银锭式碗 纹饰 清代瓷碗在纹饰上反常昌盛，从饰纹方法上看，传统的刻划纹急剧式微，青花及各种彩绘纹饰极端茂盛。清代瓷碗常见的纹饰品种首要有各种缠枝花卉(图5)、人物故事、莲纹、云纹、莲瓣纹、龙纹、独诵人物、寿松、岩石、卷云纹、折技花卉、岁寒三友、海兽、双圈、蓖纹划花、勾勒卷草纹、团龙、鸳鸯戏水、三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子、“寿”字纹(图6)等，可见清代瓷碗在纹饰品种上已挨近极峰状态，调查这些纹饰品种，显着是以花鸟虫鱼、人物故事、团龙、山水等吉利图画为主，其他图画多为衍生图画。在构图上，勾染并用，线条流通，刚毅挺立，画笔整齐，民窑器有见纹样保守者，拘谨，板滞。此外清代还喜将诗词、“寿”字等吉利语烧制于青花瓷碗上，这为清代青花瓷在纹饰上的重要特征。 清雍正 青花人物纹碗 青料 清代瓷碗在青料的运用上，根本都运用国产料，顺治时期青花碗多发色暗淡，有些发褐色，浓淡层次不太分明，这种局面直到康熙中后期才得以改观，经过运用浙料和珠明料，瓷碗发色美丽，呈蓝色，浓淡层次分明。雍正、乾隆时期根本连续了康熙青料之特色，在发色上都较为明快，但之后在青料的运用上逐步走向暗淡，发色暗淡(图7)，釉层漂浮不定，浓淡层次无法分辩。从官窑与民窑的区别上看，官窑瓷碗在青料运用上遍及优于民窑，判守时留意分辩。 清雍正 斗彩鸳鸯莲池纹碗 胎质 清代瓷碗胎质质量得到遍及提高，大都瓷器选料讲究、淘洗精练、细腻细密、厚薄均匀、瓷化程度较高，胎釉结合杰出，夹砂胎只在一些粗瓷上有见。从厚薄上看，清代瓷碗在胎体上有向薄开展的趋势。清代官窑瓷碗在胎质上精雕细镂，罕见有瑕疵者。民窑瓷碗有时会见到一些胎体不尽善尽美者，这在青花瓷上体现并不多，多体现于传统黑、白釉瓷碗等粗瓷。 清雍正 粉彩人物纹碗 口部 清代瓷碗在口部特征已逐步固定化为几种，其间以敞口、微敛侈口为最多见，直口、撇口、葵瓣口等式微，这显着与清代瓷碗造型固定化的趋势不约而同。由此可见，清代瓷碗规模化生产到达很高的程度。
清雍正 粉彩花鸟纹碗 唇部 清代瓷碗在唇部特征上较为丰厚，常见的唇部造型有尖唇、圆唇、平唇、尖圆唇、方唇等，由此可见，清代瓷碗在唇部特征上有杂乱化的趋势。清代瓷碗首要仍是以尖唇，特别是以尖圆唇为主，其他的造型虽然有见，但数量很少，根本上为偶见。不过这一点显着已注定，只需瓷碗没有改变有用的功用，为了投合人们在口唇上的舒适感，瓷碗尖圆唇的根本造型就不会有太大的改变。
清雍正 粉彩花果纹碗 腹部 清代瓷碗腹部特征比较杂乱，常见的有浅腹、斜腹微弧、深腹、折腹、弧腹等，由此可见，清代瓷碗腹部特征改变不大(图10)。不过和口唇特征比较，清代瓷碗在在腹部特征上的改变还算丰厚，典型的如折腹碗，它是在深腹的基础上在碗的中部俄然有一个大的转机。显着有以造型装饰为主的特色，在清代这种碗以青花瓷为多，在清代晚期的民间非常盛行。
清乾隆 粉彩蝴蝶花卉纹碗 足部 清代瓷碗在足部特征上摆脱了杂乱化的开展趋势，向简略方向开展。以圈足为首要特征，圈足壁与明代比较变薄，向细腻化的方向开展，根本都修胎，经过打磨后的圈足底非常润滑，人们称之为“泥鳅背”（图11），碗足的内侧平直，不再有划破手指的感觉。圈足巨细多以普通尺度为多见，大圈足和小圈足的状况不是许多见。特殊的圈足并不是太多，偶有底挖削成小圈足的状况。从高矮上看，矮圈足有见，但数量已非常少，过高圈足的器皿根本不见，由此可见，清代瓷碗在足部特征上逐步向着固定化的方向开展。
清乾隆 黄地轧道粉彩菊斑纹碗 底部 清代瓷碗底部特征非常显着，首要以平底为主，平底中大平底和小平底有见，但不是许多。从平整性上看，大都底部较为平整，特别是官窑青花瓷碗。民窑瓷碗比较杂乱，底内凹的状况有见，一般内凹的程度不大，底心凸起的状况也有见，不过程度都比较弱，构成乳突的更是罕见。
清康熙 蓝地搪瓷彩缠枝牡丹纹碗 款识 清代瓷碗在款识上的特征非常显着，从类别上看，首要以青花瓷碗底部书款为多见，色彩釉碗书款也比较多，而传统的黑、白瓷碗底部有款识的并不多。从体裁上看，首要分为帝王年号款和吉利语款，帝王年号款多见于官窑瓷器，当然民窑瓷碗上也有见。官窑和民窑在帝王年号款的区别上一般以“制”和“造”为区别，“制”多为正统代表官窑如“大清康熙年制”、“大清同治年制”，而“造”则多代表民窑，如“大清乾隆年制”等，这只是说是一般的状况并不肯定，并且不同的时期在款识上特征不同。吉利款比较杂乱，常以吉利文字和图形款为主，偶见杂乱器，如“福”、“山”、“中”、“正”等款识，多为仿明器，判守时要留意分辩。
清雍正 粉彩葫芦纹碗 以上诸点根本上包括了清代瓷碗的干流特征，但任何判定关键都不是全能的，它所能解决的问题有限，起到参阅效果，在判守时我们必定要能“举一反三”，灵活运用这些判定关键。 欢迎古董、古玩爱好者添加专家微信一起交流！ Tel：180一1858一1085 |
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