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嘉靖朝的颜色釉除白瓷外，以蓝釉(又称霁青)、黄釉和紫金釉最为出色。此外，也有少量的仿龙泉釉、茄皮紫釉等种类 嘉靖朝的颜色釉除白瓷外，以蓝釉(又称霁青)、黄釉和紫金釉最为出色。此外，也有少量的仿龙泉釉、茄皮紫釉等种类 嘉靖蓝釉五颜六色葫芦瓶 白瓷 除一部分粗糙器物施釉不均外，大部分白釉器物能够与永乐相题并论。其器型有的地方与永乐也类似，釉面肥厚光润，并泛乳白色，釉内气泡小而密布，有素白或细刻纹装饰，所见器形有：杯、盘、方洗、炉、梅瓶、罐等器物。 白釉嘉靖螭龙瓶 其间有与永乐相混的器物。其瓶、罐类底足的处理不及永乐时详尽。盘、碗类底足处理与永乐比较，则永乐圈足高直且平，润滑温润，而嘉靖圈足里直外坡，不润滑。胎厚釉肥，偶有不规则的铁锈斑驳。大多为“大明嘉靖年制”六字青花楷书款，单个为六字暗刻款。 蓝釉 嘉靖黄釉除祭器外也有日用器，特征是蓝中微微泛紫色，其颜色挨近底足的流釉聚釉处泛黑，稍浅处泛灰，釉面亮光，有的有细小开片，少量有棕色斑驳。所见器物以盘、碗、高足碗、梅瓶、盖盒、炉、罐、洗、执壶等。大都为素面，但也有刻划细线纹饰和描金装饰。 史密森尼组织藏的我国瓷器 嘉靖朝在一些常见的蓝釉器之外，还有一小批比较特别的蓝釉器，习惯上称之为“回青釉”，是钴蓝的高温呈色。常见一些撇口碗，器口施酱黄釉，底足内有的施白釉，也有的刷一层黑釉。 补白 蓝釉与孔雀蓝釉分属两个种类，因为蓝釉是通过高温烧成，釉面不易掉落。孔雀蓝釉以及孔雀绿釉常于制好的素坯上直接挂釉，或于白釉器上二次挂釉烧制，尽管两者在未挂釉前胎坯相貌不同，但都为低温釉，在素坯上直接挂釉的，其孔雀蓝釉极易掉落。孔雀蓝釉中，多见不同标准的大盘类，小件器比较少。而孔雀绿釉中，大件器与小件器二者均有，釉色尽管美丽，可是欠匀净。 黄釉 黄釉一般都比弘治制品的娇黄稍深，釉面似有不平感，但也有极淡的，而且有的釉面却极匀润。器物有碗、盘、杯、高足杯、碟、罐等，大多为素面，也有细线刻划纹装饰，以六字青花楷书款为多，也有少量刻款，特别有单个黄釉器器底足亦施黄釉，肯定为刻款。
紫金釉 紫金釉也叫酱色釉，釉面往往呈黄赤色，釉内气泡疏朗而不密布。此刻的酱色釉色泽比较浅，釉面亮光及不流畅者都有，器物有碗、盘等。 绿釉 绿釉在嘉靖时以烧成瓜皮绿色为特征，有较匀润的嫩绿色，但有的绿中闪暗淡。(留意后挂彩)
明嘉靖，高5.6厘米，口径17.8厘米，北京故宫博物馆藏。 彩瓷 五颜六色 嘉靖五颜六色盛极一时，颜色纯粹，绚烂陆离。并以红浓绿艳制胜，制造之精者，能够和出色的永乐、宣德青花比较。此刻五颜六色所用彩料有红、黄、蓝、绿、紫、黑、孔雀绿等色，有的饰以青花，所用红彩为枣皮红，凝厚光熠，而多用孔雀绿是嘉靖五颜六色的出色特色。
此刻于白釉地上直接绘以五颜六色的器物，胎体不如曾经规整，釉面亦不行细润。其间红彩美丽，多用黄彩托红，使红黄重叠，呈现凝厚、柔美的橙赤颜色，黄彩似同蜜蜡。绿彩为大绿、嫩绿、浅孔雀绿。五颜六色比照激烈，很是醒目。
五颜六色器中大器比较多，如大罐、大缸、大盘、花盆等，罐类中又有方形、圆形等不同款式。
明嘉靖牡丹纹五颜六色罐
青花五颜六色 以釉下青花和釉上五颜六色相结合的彩瓷，在广义上说也可归于斗彩的领域之内。(补白：斗彩的概念)。青花五颜六色则是指其青花部分被当作一种蓝彩来运用，所釉下蓝彩和釉上多种彩构成整幅画面。
明代青花五颜六色最开展的时期是万历朝，可是它的风格构成于嘉靖晚期，器物绝大大都是官窑器。器型有盘、碗、洗、壶、罐、方升。图画以飞凤、花果、鱼藻纹为多见。一般有“大明嘉靖年制”两行六字青花楷书款，款识往往并无栏圈
补白 凡出土的五颜六色器，五颜六色多有被腐蚀的痕迹，如绿彩常常有带有氧化的锈斑，此特色系天然构成。
三彩 其颜色浓重而烦闷，不行美丽、匀净，显得古旧，而且胎体上多有粗线条的暗刻花装饰，其施彩有两种状况：一是在色地上绘以红、绿、紫彩纹饰，也有留出白地作为部分图画的。另一种是在色地上绘以黄、绿、紫图画。常见有梅瓶、大罐以及绣墩。
明嘉靖釉下三彩婴戏纹盖罐
嘉靖三彩狮子绣球盖罐 金彩 此刻广泛运用金彩，常在矾红地彩器及蓝釉、红彩釉、瓜绿釉、黄釉、白釉上运用，尽管金彩线条纤细，可是纹饰画意都显草率。器物有葫芦瓶、罐、执壶、碗等。 矾 红 彩 红中发黑，如干枣之色，釉面刷痕显着，器物多薄胎，盘、碗底足窄小，有塌底现象。此类器物发色浅淡的称之为抹红。 白釉绿彩 嘉靖时此种类绿釉很纯粹，不象曾经绿彩多有闪黄的现象，除刻填绿龙纹的装饰外，也有以黑彩勾画纹饰概括线的。
白釉孔雀蓝或孔雀绿彩 就是用孔雀蓝或孔雀绿彩直接于白釉器上一笔涂出斑纹的新种类，施彩尽管不均匀，可是颜色却美丽凝厚
白釉黄彩 和孔雀蓝或孔雀绿彩一样，也是单独用黄彩来描绘纹饰，亦为此刻新颖别致的种类，黄彩浅淡，绘以龙纹，无须其它颜色来勾概括线，见有碗类 白釉红黄绿彩 此种类属五颜六色类，大都器物无款，胎体较厚，器型不规整，绿色泛黑或黄，五颜六色深浅纷歧，一般画笔较粗糙。常见纹饰有“仙人乘槎”、“鸳鸯荷莲”、西游记故事、花卉、龙纹等。除官窑款外，也有红彩书写人名及其它名款，如“陈守贵”、“陈守钊”、 “陈文显”、及“大茶房”、“外膳房”、“典膳房”、“辛亥大茶房”、“上用”、“辛丑上用”、“赵府制用”、“大下一年造”、“大下一年制”等。(补白：民国多有后挂彩仿品，以赵府制用 黄釉绿彩 此种类器物，嘉靖时期较曾经多见，但黄彩不及曾经匀净且多杂质。常见有方斗杯、盘、碗、高足碗、圆盒、罐等，刻填的绿彩纹饰有凤穿花、龙凤、缠枝花卉。 绿釉黄彩 是相反于黄釉绿彩的种类，两者器型纹饰大体相同，绿彩深浅纷歧。 黄釉红彩 俗称“黄上红”，器物多见，是嘉靖彩器中的特别种类，以黄釉为地，红釉彩绘，并特意留出黄地图画构成主题纹饰。有的黄釉红彩器刻有斑纹，还有的则用红彩或黑彩勾描主题斑纹概括，更有的于黄釉上涂红彩后用浓赤色勾画概括。
红釉黄彩 此种类相反于黄釉红彩，且器型、纹饰、颜色及工艺均同于黄釉红彩种类。(此类种类民国多有伪作)
台湾故宫博物馆藏 红釉绿彩 以红彩釉为地，刻填或绘以绿彩纹饰，多见方斗杯、盘、碗类。装饰中有松鹤、婴戏、狮球等。
大明嘉靖年制蒜头瓶 绿釉红彩 与红釉绿彩种类相反，见有缠枝莲纹葫芦瓶。 白釉赭彩 赭色发紫，常见的有高足碗、小盘。 黄釉黄彩 此类器物是在淡黄釉上以赭彩勾描纹饰概括线，再填以黄彩的种类。又称“黄上黄”。见有嘉靖官窑黄釉黄彩龙纹盘之类。 黄釉青花 其器型、纹饰、青花颜色均同于曾经宣德、成化、弘治、正德时期的黄釉青花花果盘，此类花果盘嘉靖今后再未见到。也有绘缠枝莲纹或云龙纹的大盘，黄釉颜色深浅纷歧，釉面也不匀净。
黄釉青花加红 于黄釉青花缠枝莲纹上，施以红彩花朵。见有葫芦瓶。也有与其相反的，以青花为地，在黄釉纹饰上，再加红彩描绘云龙灵芝等吉利纹饰的莲子罐和方盒。 青花红彩 嘉靖、隆庆、万历时，青花和红彩的颜色根本共同，故此种类在这三个朝代差异不大，判定以款识而定。除有青花海水红彩龙纹外，还有与此相反的红彩海水青花龙的纹饰。多见于大盘、大碗或一般器物，其红彩呈枣皮赤色。
蓝釉五颜六色 蓝釉颜色并不浓深，釉厚处呈黑，薄处闪灰白，釉面肥厚亮光，此类器物只有嘉靖和万历朝制造 青花地白花 此种类始于元代，以青花为地，特意留出空白以作图画。嘉靖时制造的，线条纤细并不柔软，较正德时显得简略僵硬，常见盘、碗之类。 蓝釉白花 此种类以蓝釉为地，留出白斑纹饰。如蓝釉刻白穿花龙纹碗，蓝釉凸白花鱼藻纹盘等，都是仿制宣德的作用。
嘉靖蓝釉白花蒜头瓶 酱釉白花 系由宣德白釉酱花种类演化而来，以颜色浅淡亮光的酱釉为地，凸起的白松竹梅、云龙、麒麟等纹饰赋有立体感。此种类多为民窑器，有蒜头瓶、炉、罐等。 冬青釉 系仿宋龙泉窑的种类，其青绿颜色介于豆青和粉青釉之间，釉面肥厚，亮光洁净，玻璃质强，有暗刻灵芝、竹纹的盘、碗，还见嘉靖官窑直口圆腹瓶。 影青釉 多施以小碗、小杯之类。胎薄小巧，器口多有酱黄釉，并有暗刻斑纹，如鸳鸯荷莲等。 嘉靖瓷总的胎釉特征 嘉靖瓷的胎质不及前朝，大件器多制造粗糙，时有夹扁，接痕显着，易脱断、掉底，底足处理粗糙，有跳刀痕与粘砂现象。露胎处火石赤色浓重，大部分琢器胎体厚重。而一般官窑的小件器的制造依旧适当精细，胎薄体轻，瓷质坚致细密，造型规整，底足处理亦很整齐，由此可知，嘉靖时期瓷器胎体的相貌，是厚重古拙与轻盈秀美兼而有之。
接痕显着
跳刀痕 嘉靖瓷的釉与胎体的状况一样，粗细、厚薄良莠不齐，官窑器及小件精制品，釉面都很细润，呈青白、黄白或灰白色。而那些釉面欠平、制造极端粗糙的器物，与官窑器及小件精制品有很大的不同。
款识 嘉靖官窑器以“大明嘉靖年制”六字楷书款为主，绝大大都为两行六字青花写款，有双圈也有无双圈的。有单个六字矾红款，在有些白瓷以及颜色釉器上则为刻款。特别是器底足部位亦满施颜色釉的，一定是刻款
官窑款
在仿成化斗彩器上，则为两行六字两边栏款，在一些罐、高足杯、瓶等器物上，也有六字环形款或六字单行款，单个器物亦见“嘉靖年制”四字青花楷书双圈款。清康熙仿嘉靖六字款比较多见。 嘉靖官窑未见有篆体书写。除用年号款外，也有用“福寿康宁”等吉语青花楷书款。有一些彩瓷上，则有“大茶房”等矾红写款。 民窑器则除少量用年号款外，有“大下一年造”、“大下一年制”、以及“富有佳器”、“上品佳器”、“万福攸同”等吉语款。此外，在民窑青花细瓷上已呈现私家堂名款。嘉靖仿宣德器物常有发现，和宣德一样，“德”字心上少一横。 嘉靖瓷判定关键 大件器物烧造日盛，器物造型多种多样，特别多见方形、棱形的造型。 琢器胎体厚重，联接处痕迹暴露，常有烧结不巩固以致接痕处开裂的现象，器里特别显着。 圆器的有翘棱、夹扁，并伴有底心下凹和塌陷。圆器圈足多向内收敛，乃至有的能够用手指挂起，小巧薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圈足。 器底施釉多为“亮青釉”。一般器物釉面粗糙不平，官窑器物以及民窑小件器物则细润肥厚，往往见釉下的青花概括线有模糊不清以及晕散的现象。 青花多用回青料混合石子青，其颜色呈特别的紫蓝、青金蓝色，同时亦有发浅淡的黑灰色，无黑铁斑 青花以及白釉器物常于口部涂刷酱黄釉，构成黄口的特征。 纹饰线条尽管纤细清丽，可是绘画风格却显得比较草率。画面多见道教颜色及吉利祈福内容。 器物胎和釉的交接处，有一线橙黄色。彩瓷的红、绿彩均无硬亮感。 |
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