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巧学语文 古代诗词中的写“愁”艺术 一、“愁”之长度 李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。” 作者用夸张的手法突出了内心愁绪的深重。 二、 “愁”之重量 李清照《武陵春》：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。” 用载不动自己的愁苦来表现愁之多，使抽象的“愁”变成了有重量的东西。
三、“愁”之形态 南唐李后主《相见欢》：“剪不断，理还乱，是离愁。” “愁”的形态很直观：愁思就像一团乱麻。
四、“愁”之数量 李煜在《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 以“春之江水”喻“愁”，写出了愁思如江水般汪洋恣肆，又如春水般长流不断。
五、“愁”之变化 李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” “愁”从“眉头”下来，又爬上“心头”之变，喻无法断绝。
六、“愁”之人性 张先《天仙子》：“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。” 赋予“愁”以人性，像人一样具有感情。  让我们细细品味诗词中的愁滋味…… 1 白发三千丈，缘愁似人长。 ◇李白《秋浦歌》 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 ◇柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 ◇李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ◇李清照《一剪梅》 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 ◇李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 ◇李清照《一剪梅》 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 ◇李煜《相见欢》 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 ◇欧阳修《踏莎行》 离恨恰如春草，更行更远还生。 ◇李煜《清平乐·别来春半》 每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。 ◇柳永《曲玉管》 2 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 ◇范仲淹《苏幕遮》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 ◇陈子昂《登幽州台歌》 请量东海水，看取浅深愁。 ◇李群玉《雨夜呈长官》 日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落红万点愁如海。 ◇秦观《千秋岁》 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 ◇崔颢《黄鹤楼》 若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ◇贺铸《青玉案》 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！ ◇辛弃疾《丑奴儿》 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ◇贺铸《青玉案》 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。 ◇李清照《武陵春》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 ◇李煜《虞美人》 3 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ◇杜甫《登高》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ ◇李清照《声声慢》 夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。 ◇赵嘏 萧萧江上荻花秋，作弄个离愁。半竿残日，两行泪珠，一叶扁舟。 ◇张孝祥《眼儿媚》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ◇晏殊《蝶恋花》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 ◇晏殊《蝶恋花》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 ◇秦观《浣溪沙》  点讲练 巧学语文，用《点讲练》 |
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