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沈尹默书法题跋黄公望富春山居图卷，浙江省博物馆藏。 当今书坛，流派纷呈，百花齐放。在这欣欣向荣的景象之下，也有一些令人忧心的现象，部分书者以丑、怪为美，用标新立异的形式夺人眼球，缺乏对书法艺术本质的认识和对自身客观评价的自觉，不善于总结归纳历代书家具有普遍特征的规律，不懂得从书法艺术中最为平实的基础层面来进行研究实践，因此很难有切实有益的真实收获。在这种浮躁亢奋和审美标准模糊混乱的现状下，研究和倡导沈尹默对矫正书坛时弊，意义重大。 沈尹默是20世纪中国书坛具有举足轻重地位的书法家，他的书法艺术成就是多方面的。其毕生精力，精研八法，悉心临摹，广取博取，并形成了自己秀逸儒雅的楷书风貌。沈尹默的楷书，唐以后千年中，无人可与之匹敌。他的行书被称为米芾之后八百年来第一人，这是当之无愧的。 沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。 沈尹默行书作品欣赏《杂诗四首》，66×30.5cm，癸未岁暮留滞成都，杂题四首，清阁大家正之，丁亥春日，尹默。 台湾大学教授傅申先生在《民初帖学书家沈尹默》一文中，有“楷书中我认为适合他书写的，还是细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟頫后，难得一睹。”已故浙江美院陆维钊教授评沈老书法时，云：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。” 沈尹默的人生是“书法人生”，他的一生主要精力倾注在书法上。我很少看到中国二十世纪一个著名的学者、诗人、教授、校长，把如此多的心血和精神完全托放于书法。相反，书法在很多文人雅客眼中是壮夫不为的雕虫小技，但是沈尹默力挽狂澜，回归经典，走进“二王”，为中国的书法走正脉、走正路、走正途立下了大功。真可谓把一辈子主要心血都熔铸在书法创作、书法理论建设和书法人才培养当中，对中国书法文化复兴作出了努力。在这个意义上，沈尹默先生以“二王”体系为本体，又具有当代性创新的妍美流畅的经典书风，应该是获得理论界重新评价的时候了。他强调“妍美”使得筋和骨都内擫在他流畅的用笔当中，不是有意的把字写得粗发乱服筋骨外露一览无余，而是蕴藏在行笔的风神爽朗之中，深蕴中国文化的“绵中藏针”书卷气审美精神，让人玩味再三。 沈尹默书法对联 沈尹默在笔法、笔势、笔意等书学理论上同样有精深的造诣，写出了不少书论著作，撰写了一系列的书法论稿，他从微观的角度对书法艺术及其技法进行探索，建立了独特的沈尹默书法体系，不断推出新的著述。沈先生化古开今，在传承中创新，在阐释中发展，把笔法问题讲解清楚通透，对现代教育体制中的书法研究、书法教育、书法普及做出了重大贡献。 北京大学书画协会会长张辛教授评点：“北大历史上的名书法家只有章梫、金息侯、罗复堪、沈尹默等寥寥几人而已，李志敏是改革开放新时代第一人。” 以下作品请横直手机欣赏 沈尹默《澹静庐诗剩》及《景宁杂诗》卷 沈尹默 临《尚书省郎官石柱记》卷 |
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