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在《红楼梦》第二十七回，滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。这个章回里出现了两位女主角的两幅精典画面：宝钗戏蝶和黛玉葬花，让我们透过这两幅唯美的画面，去探索她俩的精神世界吧。 宝钗戏蝶 首先是宝钗戏蝶的画面让我们看到了作为少女的宝钗天真灵动的一面。时节是春天将逝的时候，那是四月二十六日，春天就要告别大地的忧伤时刻，而大观园中“绣带飘遥、花枝招展、桃羞杏让、燕妒莺惭”，少女们是正在乐观的欢送着春天的远去。 当同样也是身为少女的宝钗的眼前出现一对飞舞的玉色蝴蝶的时候，她忘怀了一切，像儿童般追踪着蝴蝶而去。 我们对城府极深的宝钗或许有许多诟语，但这一刻的宝钗确实已返朴归真了。她是那么可爱、天真、活泼，无忧无虑，这是在《红楼梦》中宝钗出现的最美的画面。 原来，她的天性也曾是这样简单、纯粹、无邪啊！她“蹑手蹑脚”的孩子般专注的样子，让那对蝴蝶“忽起忽落、来来往往、穿花度柳”，是多么令人心醉的闲适的美好画图。 而后“金蝉脱壳”的宝钗，给人以机警和机智过人、敢想敢做的印象，显然她架祸于林黛玉并不厚道，但此时的宝钗善良的天性已隐匿，或者说是消失殆尽了吧，在遇到危险时，宝钗的取舍是“舍人为己”，她与刚刚戏蝶的那个天然纯真的自己已经分道扬镳了，永不回头了。 作者把这样的三个镜头串联在一起，连续递进在我们读者的眼前，一个美女的心路历程就这样由柔弱到石头般刚硬的蜕变。 第一个镜头：宝钗正在找林黛玉的路上，快到潇湘馆门口时，她看见宝玉先她一步进了门，此时的她还为宝玉和林黛玉着想，不进去，因为怕引起林黛玉的误会，另一个心细的宝钗还怕宝玉讨厌她，因为她早觉察到宝玉不喜欢别人打扰他和林黛玉在一起的时候。 此刻的这个宝钗顾全别人是舍己为人的呀。 第二个镜头：忘记尘世烦忧，宝钗变身为孩子，追蝴蝶玩。 这个宝钗是开心快乐，天真可爱的呀。 第三个镜头：小红、坠儿正谈着可怕机密的话语，宝钗猛然撞见，得知情由，先惧祸，后嫁祸。 这个时间的宝钗已是化身为猛禽了，自己远离是非，而把他人(林黛玉)推入火炕。她已面目狰狞了。 春天就在这一刻永远消失在她的眼前，对一个丧失心灵的女子，大自然是对她有严厉的处罚的。后来，我们看到她的居所蘅芜院就是建在一个恐怖荒凉的地方，房间里也空如雪洞。何止春天远离了她，是一切大自然的美好她都感觉不到了。 当林黛玉对满塘枯荷念出动人的诗句“留得残荷听雨声”时，她正麻木附和着宝玉说要铲除这些枯荷呢!她已可悲的“死”了心了，宝钗的精神世界已经倒塌，她的人生从此空洞寂寞，她不热爱生命，她热爱的是名利。宝玉并不在意这样的一个内心惨淡的女人，宝玉终是厌烦并抛弃了她。 黛玉葬花 同样在这春天就要离去的忧伤的时刻，另一个女孩子林黛玉正孤单着，荷锄葬花，随口吟诗。 镜头一，从宝玉追寻的脚步带入花冢，在桃花林中先听到哭泣之声和吟唱葬花词之声，宝玉痴倒。宝玉眼里的林妹妹，诗才高，情意真。 镜头二，林黛玉听宝玉悲声，也从桃花林中望见宝玉哭了，在林黛玉中，宝玉也是痴人，痴子。 镜头三，葬花词 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜? 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 帘中女儿惜春莫，愁绪满怀无处诉。 手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去? 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。 桃李明年能再发，明年闺中知有谁? 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！ 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。 明媚鲜妍能几时?一朝漂泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。 独倚香锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。 青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。 愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。 天尽头，何处有香丘? 未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡? 奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁? 试看春残花渐落，便是红颜老死时。 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 黛玉伤春，也伤自己。宝玉只伤林妹妹。这都是从彼此相爱的眼中看出的。 黛玉对春天的留恋，对桃花飘逝的痛惜。也是她为自己的青春生命唱的挽歌，她热爱生命，热爱宝玉，深爱这不长久的生命，这无奈的生命，这受着一年三百六十日风霜刀剑严相逼的生命，这爱情无结局的生命，林黛玉因为深爱所以深痛，在葬花诗里，她的泪都化成了瑰丽的诗句。 春天的桃花随开随谢，声势浩大。这些柔弱的美丽的花朵，也承受了风雨的摧残，不由自主的凋零、消失。这样短暂的生命，林黛玉只求有一个好点的结局：“质本洁来还洁去”，这是很天真的一个呼声，也是响亮的一个祈愿，这更是一个反抗的声音，一个不屈服的灵魂的绝唱。 黛玉倔强的生命是如桃花般壮丽的、纯洁的，也是那样短暂的，可她毕竟真活了一回，真爱了一回。她带走了宝玉的心，永远的归宿于《红楼梦》。 |
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