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原标题：陆维钊的衰年辉煌
“蜾扁”是借用古书体名，南唐徐铉、元朝吾丘衍等以为“非老笔不能为”。然古代之蜾扁体，今人无缘见之。陆维钊晚年独创此体，非篆非隶，亦篆亦隶，亦称陆维钊体，现书法评论家界定为扁篆。这是陆维钊在书体上的重大突破与创造，也是对当代书坛的杰出贡献。陆维钊创写此体有一个极为艰难的过程，前后历时大约十数年。陆维钊自言：“《三阙》、《石门铭》、《天发神谶》、《石门颂》，余书自以为得力于此四碑。” 陆维钊原擅长于篆隶，而特精隶书，隶书亦喜用篆法。20世纪60年代中期，其独具个性的隶书已经成熟。传世的“抽宝剑，缚苍龙”、“同心干，放眼量”两联，其笔力千钧，龙威虎镇，气象万千，近世罕有其匹。陆维钊不满足于已得之成就，还欲创造将篆隶合一之新体。此创造欲望源于陆维钊天赋，亦缘于数十年功力之积累。陆维钊创制蜾扁体大致经过三个阶段： 第一阶段易长为扁，纯用隶书字法，整幅布局亦用隶法，即字距宽，行距紧。唯字画构造按许氏篆文，略显生硬，且篆体笔画多，扁形中显得挤压，结体不安。 第二阶段易扁为长，篆隶笔法并用，结字不变，整幅布局略显不稳。因长形篆书中掺入隶法，横突之笔稍多，行距难紧，整幅章法布局与单个字的结体均不美。陆维钊反复推敲，反复试验，反复书写。偶有成功之字则随时检出，陆维钊衰年变法，一时入于痴迷状态，寻其结字美与章法美之内在规律。 第三阶段字形易成扁方或接近正方，个别甚至稍呈长方形。书体构造仍用篆文，笔法亦基本用篆，即使长撇亦用篆法。惟横画长笔则用隶之波磔，然绝对不用雁尾，只如《石门颂》或《曹全碑》之书尾微微上揭而已。有双肩者，如宝盖头，用隶法，其余则全用篆法。至此结字成矣，然整幅章法仍显得松散，因方形圆角之个体不易与两旁相关联。陆维钊积毕生之功使出最关键的一招，将左右结构的字放大中间距离，将左右部分各向邻近之字紧贴。一出此着即产生奇异效果，整幅章法即显得十分紧凑，面貌一新。又因一行中不可能全是左右结构之字，故虽有数字中开，行气绝无影响，反而呈现出一种奇特之美。至此，扁篆创造即告成功，时在1976年。 除了创制人书俱老的“蜾扁”体，陆维钊的衰年辉煌还开创了将书法艺术纳入中国高等教育的体制。1960年，年届退休的陆维钊应好友潘天寿盛邀，由杭大调入浙江美术学院（今中国美术学院）任中国画系副教授。而后在潘天寿院长的积极创导下，经文化部批准，浙江美术学院试办书法篆刻专业。学院决定在中国画系筹组书法篆刻科，筹备组由潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆维钊、刘江等组成，陆维钊负责具体工作，刘江协助。1963年，浙江美院正式设立书法篆刻专业，65岁的陆维钊任书法篆刻教研室主任。首期招收学生两名——金鉴才和李文采。 这一年陆维钊方才加入西泠印社，并集《毛公鼎》体篆书联书赠，联语为：庶事在乎勤造我邦家巩兹大政，宏猷无不吉率我文武扬厥朱旗。1964年招收第二届书法篆刻专业学生三名——朱关田、蒋北耿和杨永龙。为庆贺西泠印社成立60周年纪念，陆维钊撰隶书联：印学庆重光推陈出新佐我党宣传莫以雕虫轻小技，艺林尊首创承先启后作亚东倡导不将宗派限人才。1979年，81岁的陆维钊接受培养研究生的任务，招收全国第一批书法篆刻专业研究生——朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂。同年秋天，陆维钊病重住院。有感于陆维钊为艺术教育鞠躬尽瘁，1980年，浙江美术学院报省委宣传部批准，特授与82岁的他教授职称。陆维钊逝世后，《陆维钊书法选》、《陆维钊书画集》、《陆维钊诗词选》等诗、书、画作品选集先后整理出版。 1995年12月，陆维钊书画院在其故乡浙江省平湖市落成。
(责编：王鹤瑾、潘佳佳)
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