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古书画作伪历史悠久， 伪仿之作至今可考证的自晋代开始， 宋代、晚清和民国最盛。 据北宋米芾《书史》、《画册》所记， 五代画家李成的300余件作品中， 属于李成真迹的只有2件。 可见鉴定书画真伪是一门高深的学问。
今天书画君“遇见”了张继刚老师， 他从事鉴定学30余年， 在书画鉴定上他有怎样独到的见解和成就呢？ 如同张继刚老师所说， 书画鉴定是一门综合学科， 在了解中国美术史、文学史和历史的基础上， 还需要懂得文字学、音韵学、金石学、 政治学、经济学、服饰学、 植物学、昆虫学等等。 可谓非常高深、十分之难。
对于喜欢收藏古书画的大多数收藏者来说， 可能没有如此之多的相关知识， 那么，我们又该如何鉴定收藏的作品呢？ 下面， 书画君为大家提供几个书画鉴定的方法， 希望能有所帮助。 其一， 根据特有的书画文物作品的风格特性辨别真伪。
在我国特定的历史时期， 其作品或多或少反映了当时的生产生活、艺术崇尚、 书画方式、思想文化以及工具材料等要素， 作者通过相关的书画文字、图形、 笔墨技法以及神韵气息等方面的手段， 来表现特定历史时期的艺术风格。 对这些文物作品进行鉴别， 可以从作者的人物风格及时代共性两个方面来考虑。 黄筌 《珍禽图》
其二， 根据书画文物作品中的具体的内容来鉴别真伪。
不同历史时期的书画文物作品， 书画家们在自身的书画作品中， 反映了自身的艺术风格以及时代的气息， 因此， 文物专家们可以结合不同时期的时代艺术风格， 根据书画文物作品的形态以及内容来鉴别其真伪。 张大千《爱痕湖》
其三， 根据书画文物作品的作者的章印、 名款以及题跋来鉴别真伪。
在各个时期的书画作品中一般会有作者的相关名款、 章印以及题跋等内容， 各个作者的具有不同的落款风格、章印， 对于书法作品， 鉴赏款题与鉴赏作品本身内容具有同等重要的地位， 各个作者具有特定的款题风格， 这也是许多赝品会在款题上露出马脚的原因。
赵孟頫《松荫会琴图》
其四， 根据他人鉴藏印以及题识来鉴别书画文物的真伪。
作者的后人或同时代的人， 对书画作品所题的诗文标题、 观款、引首以及题跋等内容称之为他人题识， 他人题识主要包括： 说明以及评论作者的作品内容记载观赏的时间、 鉴定真伪和年代以及说明收藏， 与创作过程之间的关系等。 李白 《爱酒帖》
以上是我们常见的4种鉴定方式， 如果想要真正懂得鉴定， 不仅需要大量的知识， 也需要时间的累积， 当然，有时我们也会请专业人士帮忙鉴定， 在过程中常常也会听到一些专业名词或俗语， 书画君也为大家简单整理了一份。
表达书画装裱特点的用语 ▽ 蓑裱画： 将字卷、字册裁成条或者片状装为立幅， 或把立幅改成卷册、对联、横披等。 换就裱： 将旧画心揭裱后仍用原配的凌娟装裱。 怯裱： 又名俗裱，指不讲究的书画装裱。 裱残： 作品有装裱，但已残破。 全色： 书画装裱过程中， 填补画面褪掉的色彩或补全画心破洞处的颜色， 也称“添色”。
表达书画质地好坏的用语 ▽ 麦黄色： 绢地颜色多用麦黄或者深黄来形容， 这是绢本书画保存最好的颜色。 葆浆亮： 又称“葆光”， 是画心和覆背纸犹豫长期摩擦产生的一种亮泽。 伤了： 指书画质地因虫蛀、水湿或外力摩擦而损伤， 若地子缺损，就叫“残了”“缺了”。 漂了： 书画装裱时为了使质地洁白干净， 就用漂白粉漂洗，虽然一时好看， 但过一段时间往往会变得发黄， 这叫地子漂过了，它往往使墨色伤神。 霉了： 书画质地因潮湿而发霉，也叫“起霜了”， 根据霉色则有黑霉、白霉、红霉之别。 煞了： 使用稀疏的绢托纸作画， 在修复时候一旦揭掉托纸， 绢地就像纱布一样， 造成原画墨色脱落，失去神采。 朽了： 指书画质地酥脆，既无韧性又无筋骨， 也称“糟朽”。
张继刚作品选 ▽ 峰峦飞泉图 霞飞泉图 秋山图
张继刚，1966年生，辽宁师范大学毕业，师从杨仁恺先生三十年。集目鉴、比较、分析、考订、心性学等综合学科，建立“书画鉴定与心性学”学理。古书画鉴定家，书画家、学者，当代文人画家之代表，倡导“文人画之士人精神”。涉猎文、史、哲、诗、词等，创建“云庐艺社”学术机构。出版专著多种，发表论文300余篇。中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心副主任、教授，云庐艺社社长，享受国务院专家津贴。 （文章由书画界艺术整理，转载需标明出处）
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