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处理好字距与行距，章法不再是障碍！ 书法屋 猛戳上方蓝字，关注书法屋 书法创作中的章法，一直是一个令人头疼的问题。而字距与行距的处理，往往是章法处理中的一个关键，处理好字距与行距，往往能使一件作品增色不少。经典书法作品中行距与字距的关系，大致可以分为下面五类： (1)行距宽于字距式 这种写法应用最广，就是说，竖行上下之间的字距很小，空格约占字的十之二三，左右之间行距较宽、约占字格宽度的二分之一，这种写法分行特别明显，典型的如唐代陆柬之书《文赋》，明代董其昌则在此基础上将行距拉得更开，显得更为疏朗有致。  （唐）陆柬之《文赋》  （明）董其昌《罗汉赞》 (2)行距字距均等式 在碑帖中，这是最常见的格式，唐碑和魏碑采用同等大小的字格，字距也就是行距，像魏碑中的《治平公造像》还直接地把正方形的格线刻了出来或用乌丝栏的界格，唐代楷字利用这种格式写得规矩严紧、写篆字亦可用这一格式，初学书法多采用这种格式。  《董美人墓志》 (3)行距窄于字距式 这一种格式，大量存在于汉代碑刻中，虽然仍是竖写形式，左右平齐，看去很像横写式的行距，汉隶中的《礼器碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》等都是这样的形式。这是由于汉隶的大部分是扁体字，很自然地造成字距宽，而行距反而变窄。像邓石如和赵之谦写隶字也常用这一格式。  《鲜于璜碑》 (4)有行无距式 我国最早的书体甲骨文和金文就是有行无距式，金文中有少量字距是整齐的（如《虢季子白盘》），但多数虽每行字数相近，而字距并不按格书写，到小篆《秦诏版》，也还保持着这种生动活泼的写法，字的大小伸缩很大，不受字距格框的局限。  《秦诏版》拓本 晋代的王羲之继承了这一传统，行、草书都是有行无距的排列，可以看出他反对那种字字如算子，毫无大小变化的写法，为后来的书法评论家所赞许。当然有的草书体如章草字，属于独草，两字间不能相连，且字距分明、不可采用今草的写法。这种格式在写诗词、草稿、书信、报告以至条幅或对联时都可以运用，是使用范围相当广泛的一种格式。  （晋）王羲之《十七帖》（宋拓本） (5)无行无距式 甲骨文中有些部分好似信手刻成的，所以排列得既无行又无距，这种写法是比较少见的。一些大篆中也可见这样的章法。伟大领袖毛主席的草书则更多见这种章法。  甲骨文拓片 当然，以上的分类不足以概括所有的经典法书字距行距的处理方法，比如五代杨凝式的《韭花帖》异于其他法帖，呈现出一种行距字距都较大，星罗棋布的格局。  （五代）杨凝式《韭花帖》 行距字距的处理，还是要具体到作品来进行合理的布局，多模仿、多尝试，相信你也能找到自己合适的风格。 |
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