 云馆是盛文运的书画别署。从常识角度来看，指的是高耸入云的馆舍。盛文运家在渐江河畔的小区顶层，抬眼即可望见山水回环的风光佳景。他临案习书，对景绘画，也许就是受惑于东汉建安七子之一的应瑒名篇《正情赋》里的句子：“气浮踊而云馆，肠一夕而九烦。”盛文运在名片和书画作品中，不动声色地铭上了“云馆”的字样。
这也难怪，他祖籍在江西临川，那儿曾诞生过大政治家王安石，还有大戏剧家汤显祖。一生痴绝之处，无非是高寒极简的神韵。盛文运暗暗地自我期许。他在徽州浸润得久了，自然懂得新安画派的辉煌名声。当他想写字或者画画，眼前就会出现一个坐标：他知道摹写别人是一种基础准备，而独居高点才能一览群峰。他少年时候读金庸武侠小说，从中看到了东方不败和令狐冲那两种高端的境界。盛文运揣测，生活可以设计，艺术当然也可以构造。跳出纤弱的模仿，找到自己落笔的依据。这样他建筑书画的“云馆”。
盛文运瞄准了明末清初的书法家王铎。王铎有古典的书法精神，但又不拘泥形态。王铎取法二王，师正门而不走旁道。从历代书家精品里研习而过，王铎在用墨与运笔中大胆求变，以方折起笔，就是以近似90度的直角顿笔入纸，如苏东坡写《寒食帖》，笔墨钢性十足，行笔速度很快，线条在运行中简单明快，粗细变化爽利，收笔顺势而为，透过线条组合，使笔画成为一个个独立的线条单元，跳跃性地形成呼应。乍看单字线条粗细变化不大，放在整件作品中，粗细对照，宽窄随和，产生了节奏变化。盛文运或许领悟，这就像喝酒，既可慢斟，也要豪饮。我们有一次到休宁，面对盛情的东道主，盛文运在浅饮几盅之后，主动地站了起来，以逾三两的杯子，连续对敬，使主人惶惑地诺诺坐下。
当然还有一个多情缠绵的盛文运。上海开世博会的时候，我们组团前去，住的地方叫“上海故事酒店”，离外滩不远。每次出门，盛文运和“女朋友”十指相扣，形影不离。带队的领导说，盛文运“牵手”太感人，有点馋人的样子啊。壮实的盛文运戴着近视眼镜，透明的玻璃后面是一双朦胧的眼睛。话说回来了，盛文运习书作画，究竟怎样百结千回，闯出天地，也许我们要衍伸一下，讨论他的艺术精神。
盛文运自幼酷爱书法,青少年时期听说谁谁字写得好，都赶紧的上门拜访。在对书法艺术的研学上,他遇到了当代书家林散之先生在徽州的弟子朱开霖。能够同那些写有所得的人讨教，盛文运感到临书如灯下取影,需依形随势，循规蹈矩。开始的时候，即使看似有个人风格，字也写得翩若惊鸿，矫若游龙，但那都是没有多少个人底蕴来支撑。他惶惑失意,寻求转变。但他知道，临帖与创作才是决定书法艺术风格发展的决定因素。盛文运从书法格局的平正演化到险绝，技巧几经转换。书家王铎曾言“恨古人不见我”，盛文运心怀同样的感触。书法艺术强调崇古学古，“宗晋”才会是有源之水。学书要善于在矛盾和差异中求得统一，疏狂不可怕，无根才恐怖。盛文运习字,临帖关照，感悟点、线、面的完美运用，笔势强化，动静融合，他感觉这就像唱歌，韵律起伏的时候,
声音抑扬顿挫，形成了线的飘逸美感。
盛文运生于1967年，是中国书法家协会会员。他面对我的时候说起他是从爱好起步，从工厂车间辗转走进艺术的世界。盛文运师承李刚田、刘文华、陈天然、李百忍等名家高手，1988年河南书法函授院研修生班毕业，书画篆刻作品30余次获全国和省级大展奖项，作品散见于全国各级专业报刊，《书法报》及《安徽电视台》等媒体数次专题报道，书画作品被安徽省文史馆、赖少其艺术馆、黄山市博物馆等单位收藏。他说很多评论他作品的人称：盛文运国画山水以气势磅礴、古朴苍拙见长，豪放、洒脱的艺术个性与凝重而又流畅的笔墨技巧相结合，形成了独树一帜的个人风格；书法流畅潇洒、遒劲大气，以情韵见长，于温籍中显灵动，于文雅中见刚强，总体上注重气势与节奏，精细中显风骨与笔墨功利，能以韵带情，以情动势，境界亦在其中。他说的时候语气淡淡的。但我知道盛文运本人并不满足。我到他家去玩的时候，一位学生正在他画室里读书习字。我问盛文运书画家应该过一种什么样的生活？他领我走进画室，指着贴满墙壁的习作跟我说，就是这样不断地揣摩不断地练习。
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