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颜真卿《多宝塔碑》全称 《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》， 唐天宝十一年（752）立。 原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林， 据考为颜真卿44岁时的作品。 是颜书碑刻中较小之字， 为颜真卿早期楷书代表作品。 也是初学书法较为普遍的碑帖，相对好入门， 易掌握楷法基础。 颜真卿《多宝塔碑》临习要点 ▽ 一、《多宝塔碑》的笔法： 其笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。 1、横： 短横有左尖横、右尖横， 也有中间略细如长横的处理方法， 短横一般到末尾下垂都不分。 而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状， 那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。 2、竖： 悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉， 只觉骨力劲挺， 这和陏、初唐写法近似。 垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖） 和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。 3、撇： 短撇较粗壮而直，要力送至尖。 长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。 弯撇是在直线的基础上略加弧度。 4、捺： 通篇中只有少数几个有缺口的出现， 配合同样写法的勾来看， 说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。 大部分捺行至后面直接捺出。 另捺写到后上扬的较多， 也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚， 而表现为活泼有余。 5、勾： 和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。 竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。 很多还向左微凹以追求劲挺。 勾向左上勾出， 显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。 竖弯勾： 中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。 竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。
横折勾： 用的是隶书的笔法，下部有圆弧状， 与初唐欧阳询写法同， 这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。
卧勾： 也没有缺口了。戈勾也是如此。
6、点： 竖点写法是从隶书而来。 顾盼点后一个点再出锋向回钩出， 在后期颜字中亦少见。 挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。
二、《多宝塔碑》的结构 1、横势偏紧不开张，有稚嫩之感。 2、上部上部较紧而下松，即重心偏上，不下沉，不够沉稳。 3 、横上斜度较大，少有晚年那种横平的老气。 4、 没有晚期碑帖横向结体的外涨感，也是《多宝塔碑》结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的重要原因之一。
多宝塔碑 （文章来自书法思考，转载需标明出处） |
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