《华山碑》全称《西岳华山庙碑》，东汉延熹四年（161年）四月刻，原碑毁于明嘉靖三十四年（1555年）关中大地震。目前所知原石拓本传世有四种，即“顺德本”“长垣本”“华阴本”“四明本”，其中“四明本”整纸装裱，保存了汉碑原形。碑额篆书“西岳华山庙碑”六字。
《华山碑》其结体方整匀称，气度典雅，点画俯仰有致，波磔分明多姿，是汉隶中方整平正一路书风的代表作品之一，历来受到众名家学者关注和推崇。明郭宗昌《金石史》称其“结体运意乃是汉隶之壮伟者”。清朱彝尊说：“汉隶凡三种：一种方整，一种流丽，一种奇古。惟延熹《华岳碑》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”“扬州八怪”之一金农也有诗句：“华山片石是吾师。”
在评论汉碑和临习汉碑时，经常会按照不同风格特点进行大致归类，然后还可以把一些特征较为相近的碑帖进行比较，在比较中更容易发现各自的不同，这样会有助于对所临碑帖各种特征和各种变化的准确掌握。我们可把常临写的经典汉碑如《礼器碑》《华山碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《韩仁铭》等放在一起进行比较，不仅要从通篇上比较，还要在结构上、笔法上进行比较。通常大家都认为《礼器碑》笔法变化较为丰富，其实《华山碑》的笔法变化也比较多，而且两个碑的变化都呈现出明显的个性。
现在我们走进《华山碑》看看它在笔法及线条、取势等方面，有哪些特征和个性需要我们了解以及在临习中注意，并结合基本笔画写法把这些要领运用进去。
（一）笔法变化
1、首先要注意到用笔上的力度变化。此碑虽以中锋圆笔为主，却不失力度，这主要依赖于它在行笔时内运骨力、下笔沉稳、收放坚决，求大势而不拘泥、不做作，清人方朔评其“字字起棱、笔笔如铸”。《华山碑》与《史晨碑》等以圆笔为主的碑帖相比较时显得更为厚重大气、神完气足。见例字（图1）
图1
2、弧度变化是此碑比较明显的特征。这种变化要比《乙瑛碑》更要强调，它不仅可以从不同方向呈现弧度变化，并且这种弧度变化被拿捏得既能有意夸张又能不失度，这些表现可谓有胆有识，在其他碑中并不多见。临写时应关注到这个特征，但要注意恰到好处，过分则流俗。见例字（图2）
图2
3、追求取势变化也是此碑比较明显的特征。此碑让我们可以感觉到与简牍书写相近的那种笔势变化。不仅整字讲究取势，而且在一字之间每笔都尽量避免雷同或呆板排列，凭借各种不同取势，实现笔画之间和而不同，而整体亦能在动态中得以平衡。见例字（图3）
图3
（二）线条表现
通常我们是通过线形看线质，在与同类汉碑如《礼器碑》《乙瑛碑》等比较可发现，此碑的线形表现更为浑厚苍劲却不臃肿，而且又不乏粗细变化、方圆变化，这要靠行笔中控制好提按顿转、有足够的力度来实现。与《史晨碑》比较，虽都有端庄凝重且又不失灵动等相同之处，但此碑线条更显得方圆兼备、变化尤多，呈现出刀笔结合所特有的遒劲韵致。见例字（图4）
图4
（三）基本笔画
隶书笔画与其他字体不同，现分为六类基本笔画解读：
1、横、竖——除长横外，横竖笔画粗细变化不明显，用笔运力不可松懈，还要注意根据字形适当倾斜或弯曲而丰富其变化。起收笔处有方有圆，要与整个字协调。长横肯定是主笔，要注意在每个字中都不能类同，避免形成习惯的“蚕头雁尾”状。特别要注意雁尾处出锋比较收敛、力求厚重。其中还有一种顿挫后不向右而向上略挑的收笔状需认真练习。见例字（图5）
2、折框——在隶书临习时，横竖（除主横）与折框可以一起练习。重点要观察准确其“折”处的写法变化。有时是直接换锋折出形成“方折”状，有时是转笔弯过形成“圆转”状，有时就是分成横竖或竖横两笔（不管断开、连上或叠压上）而形成“断连”状。这是隶书中的普遍写法，但要注意此碑中折转更圆融结实，少有明显断开处，笔断意不断。见例字（图5）
图5
3、撇（钩）——这在此碑中很丰富，形态各异。可大致分为三类：弯、直、尖。在较长笔画弯转时推送充分并顺势向上挑锋收住，且收笔处丰润有余。直撇则逆推有力，戛然而止。所谓尖画是汉碑中较少见的，与后来楷书撇画相似，书写时需注意行笔坚挺利落，但在收笔处应有回锋动作，不可锋芒毕露。见例字（图6）
图6
4、捺（钩）——通常分为斜捺、平捺。仔细观察可注意到，不管哪种写法，都有直弯、长短、提按、取势及出锋处的各类变化。特别是相同斜度、相同长短及相同部首时，要避免雷同。临习时发现和掌握的越多，到创作中才能得心应手地处理各种变化。见例字（图7）
图7
5、竖弯钩——这是专对《华山碑》笔画特点分出的一类，是因为此碑中竖弯钩的写法变化很多，许多字的个性就是由于这个笔画促成的。竖折处有方有圆、有细有粗，在铺毫出锋时更是手段多样，或斜或平或弯，意态各异，不落俗套。掌握这些写法变化不仅对学习隶书有好处，而且对今后创作提供了变化依据。见例字（图8）
图8
6、点——点画容易不被重视，其实隶书的点画要比楷书的点画变化多。此碑中无论是一字中有几个点，都会有不同变化。首先是讲求它的位置，然后要注意它的取势。上方点往往很厚重，多点画之间讲求和而不同。在不同字中，同样是相同几个点，也要注意这些点与周围笔画的关系而相应做变化处理，点对于整个字的作用不可低估。见例字（图9）
图9
来源（《书法报·书画天地》2016年第10期，原标题：《华山碑》临习指要（一）：笔法谈，作者：张跃飞）
