南山禪悅谈山水画之点法及江岸云水技法

《梦莲诗话》摘录：

“所谓‘工夫在诗外’，诗外者何？发明本性也。明白玄奥不动广大清净之妙且善用者，乃称真工夫也。人若能一法不执，则知顺势而为，天下为公之大义也。”（喜鹊君认为，作画亦如此）。

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点苔八式（一）（二）点苔的技法，是辅助皴法表现力的不足。山石加以苔点，顿起笔墨层次的精神。也有以点为主以皴为辅的山石画面。因此，点与皴在山石画技法上，是有其同样重要性。

点苔八式（三）（四）

点苔八式（五）（六）

点苔八式（七）（八）

峰峦（一）以点为主体的峰峦形态。画面上勾、皴、染，都是辅助点的气质，使能表达出雄伟壮丽的精神。

峰峦（二）皴点并重的峰峦形态，构成葱茏蓬勃的画面。用笔要求曲折飞舞，舒卷生动。

峰峦（三）以轮廓线条为主的峰峦形态，皴及点不多，是完全用疏与密的块面，使虚实相应，构成画面。

峰峦（四）为了表达近山峰形态气势，用耸拔的群山远景，可以加强画面主体雄视全局的效果。

江岸（一）以平远的构图取景，可使大江辽阔，云山绵邈，意境深远。要注意江岸线曲折回环的布局。

江岸（二）运用深远与高远相配合的处理手法，宜于表现江流峡谷。

江岸（三）以山路回绕与江岸曲折相与呼应，贯成平远画面的意境。

江岸（四）使画面水气迷蒙，关键在渲染的技法，分层次加染，画出浓淡墨色。

瀑布（一）瀑布为山水画重要部分，画法甚多，此为阔笔简练的一种形式。在布局时要注意墨与白的对比衬托。要求用墨无多而使气势壮观。

瀑布（二）其它瀑布画法，一般以长线条依两山崖壁顺势而下，笔断气不断。要求水气模糊，雄浑奔放。浓墨不宜多。总之要画出气势盘屈，直泻而下的感觉

瀑布（三）崖壁落瀑，要以崚嶒崖石为衬托，表现瀑势落差之险。

瀑布（四）

水口（一）山谷注水，可使画面更觉全局生动。它依山石曲折，使水纹线条，刚柔相济，盘曲出口。此为传统山水画中唐代水口画法，具有装饰性，宜用于金碧山水的设色画面。

水口（二）此为奔放水势，波涛起伏。技法特点在于用笔用墨，融化一气。

水口（三）急流汹涌，有赖于勾勒爽利，其关键在于用笔奔放有力。

水口（四）人工渠道水口，须画出奔腾的激流，以表现出人定胜天、战天斗地的宏伟力量和气魄。

云层（一）以渲染峰峦断处成云，具有一种淡宕风致。

云层（二）云海起伏，须画出云层浑厚。

云层（三）远峰隐约起伏，更显云层浮动之深远。

云层（四）

波浪（一）画波浪有虎爪流、鱼鳞流、平泻流、反卷流等形式，其关键在于深入生活，观察波浪的瞬息万变，领会其起伏奔腾，推卷回荡的规律。

波浪（二）

波浪（三）