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由於當時受宮廷院體繪畫以及別具一格之浙派畫家稱雄畫壇,杜瓊等人作品沒有得到社會廣泛注意,由於他們的主要活動為文學創作,故未自成派系,江、浙中後期經濟空前繁榮,賞畫成為人們生活一部分,畫家地位進一步提高,帶有濃厚生活氣息作品出現於畫壇,形成新的面貌。代表人物有文嘉、仇珠、周之冕、陳淳、張宏等名家。風格迥異,精彩紛呈,為吳門畫派注入了新的活力。
宣德年間,沈周為吳門畫派開宗大誕生於師蘇州,繼起者有文徵明、唐寅、仇英、張宏等名家,藝術上較全面地繼承了宋、元以來優秀傳統,並形成各自獨特風格,開創一代新畫風,取代院體及浙派而佔據畫壇主位,歷時一百五十多年。
畫史將沈、文、唐、仇並稱為吳門四家或明四家,為吳門畫派之代表畫家,沈、文、唐、仇四位畫家同時崛起于蘇州,但風格迥異,各有師承。沈周家學淵源,並受杜瓊等前輩薰陶,主要繼承元代文人畫衣缽,以簡練渾厚、蒼勁雄健之粗筆劃見長;文徵明受業於沈周,並吸取趙孟頫、王蒙畫法,以縝密工致、文靜清秀古雅之精細筆劃著稱,兩人主要繼承及發展元代文人畫傳統,注重筆墨表現,強調感情色彩及幽淡意境,追求平淡自然、恬靜平和之格調,其畫風奠定了吳門畫派基調;唐寅是位落魄文人,與文徵明同受業於沈周學生,亦從學於周臣;唐寅山水畫主要師承李唐、劉松年,並適當融匯文人畫技法,形成筆法挺健細秀,墨色淋漓融和、風格謹嚴而清逸之藝術特色;仇英出身工匠,初學周臣,後悉心臨摹歷代名跡,尤著力于劉松年、趙伯駒,善作精細鮮麗之青綠山水和白描人物。唐、仇兩人均從南宋院體繪畫入手,並遠追北宋名家,重視主題、結構,講究真景實感,造型準確,筆墨謹嚴,風格柔韻雅秀,其藝術行利兼備,雅俗共賞。
明四家中文徵明繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科,尤精山水;書法初師李應禎,後廣泛學習前代名跡,篆、隸、楷、行、草各有造詣。
文徵明(徵仲)於書法史上以兼善諸體聞名,尤擅長行書及小楷,溫潤秀勁,法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢,卻具晉唐書法的風致,也有自己的一定風貌;小楷筆劃婉轉,節奏緩和,與他繪畫風格諧和,有明朝第一之稱。
吳門畫派中祗有文徵明一人兼善篆刻,其餘各家未見精鐵筆一事記載,而文徵明之篆刻作品除其幾枚自用印外,其他見於坊間之作品存疑性甚大,第七則「誰人曾予評說」系列,就以坊間所見之文氏作品結集成譜作為紹介,此譜名為《長州文氏印存》。
《長州文氏印存》余購於拍賣場中,全譜錄印十八方,是譜鈐拓甚精良,雖說此譜文氏作品均為杜撰,但可以作偽者甚為用功,其篆刻功力亦不可忽視,尤其是雙鉤邊款更見其功力所在。
文徵明(徵仲)其詩、書、畫、文無一不精,篆刻一技亦聞於世,惜篆刻一技為書畫名所掩,後世多不論及;《蝸廬筆記》云:「文太史印章雖不能法秦漢,然雅而不俗,清而有神,得六朝陳隋之意,至蒼茫古樸略有不逮。今之專事油滑牽強成字者,諸惡畢備,皆曰文氏遺法,致為識古家所薄,夫文氏之作豈如是乎!」是譜所鈐拓十八方印,均非出自衡山手筆,邊款為雙鉤署款,文字精神散渙,字體與待詔稍有出入,邊款書體實欠缺文氏神韻,非為衡山真品也!博國存世印已少,衡山存世印更可謂鳳毛麟角,除幾枚自用印外,其他多是後人杜撰,此譜可證一二矣。
月前於坊間再有《長州文氏印存》出現,因有所集藏,未再購買,現時除敝書齋有集藏外,另見大興劉氏鴻爪留痕館中有所藏,與本譜同;應是出自一人之手筆。
雖然《長州文氏印存》一譜是杜撰,杜撰印譜不一定是壞事,亦不能說杜撰印譜沒有好譜,以此譜作為例證,偽譜亦有可觀及值得借鏡之處,不知方家認同否。
《長州文氏印存》
一冊。無名氏輯文徵明(徵仲)刻印而成《長州文氏印存》此譜。是譜無板框,原譜無序跋,歸松蔭軒後補附誌一則。全譜十九葉,十九葉鈐印,每葉鈐印一方,印下附拓邊款,錄印十八方。成書年份不詳。
附註:
是譜鈐拓甚佳,大約成書於民國期間。此譜曾見大興劉氏鴻爪留痕館中有所藏,與本譜同;應是出自一人之手。
書籍外觀:17.00 X31.60cm 編著者:無名氏
印人小傳:
文徵明(徵仲)。1470│1559。江蘇長洲(今蘇州)人。初名璧,字徵明,後以字行,更字徵仲,又號衡山居士、停雲生。以歲貢薦吏部,任翰林院侍詔,三年後辭歸。少從沈周學畫,從吳寬學文,從李應禎學書。又常與祝允明、唐寅、徐禎卿談詩論文,人稱「吳中四才子」。擅畫山水、人物、花卉。與沈周、唐寅、仇英合稱「明四家」,為吳門畫派中堅。工書法,行草學二王,並精作小楷。亦能刻印,《蝸廬筆記》云:「文太史印章雖不能法秦漢,然雅而不俗,清而有神,得六朝陳隋之意,至蒼茫古樸略有不逮。今之專事油滑牽強成字者,諸惡畢備,皆曰文氏遺法,致為識古家所薄,夫文氏之作豈如是乎!」
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