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编者按：不久前中国美术馆举办了“书中有我—萧娴先生诞辰115周年遗墨展”，展出了萧娴先生近百幅不同时期的代表性作品，同时还召开学术研讨会并编篡作品集，多角度地呈现了这位著名女书法家的艺术人生。萧娴先生是20世纪碑派书法的大家，其擘窠大字尤为世人所重。康有为观其13岁时所临《散氏盘》，即赠诗以“雄”“深”“苍”“浑”誉其书法并以“卫管重来”称之。作为江苏书坛的“金陵四老”之一，这位女书家有着传奇的经历与坎坷的人生。本期《中国书画》“萧娴书法专题”，向读者介绍萧娴其书、其人，更为全面地向读者展示萧娴先生的生命和书艺气象。   萧娴挥毫旧照，由此可窥老人执笔之姿  20世纪的书法史上有一位伟大的女书法家，以其苍浑、厚润的书风为世所誉，跻身一流，领一代风骚，她就是萧娴先生。
回顾20世纪书法，帖学一派虽有海上潘伯鹰、白蕉、沈尹默诸人力挽狂澜，然终因势单力薄而日渐式微。在众多社会学术、文化精英的推波助澜下，特别是康有为的《广艺舟双楫》中“魏碑无不美者”从理论上将碑派书法推上足以抗庭甚或以绝对优势压倒帖学的地步。
萧娴诗集《劫余草》封面及部分内页 在实践上，以康有为、李瑞清、沈曾植、曾熙、李叔同、于右任、高二适、胡小石、林散之、萧娴、王蘧常、谢无量、沙孟海、陆维钊、徐生翁等为代表。其他以画闻名的书家如吴昌硕、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿、齐白石，以甲骨篆书闻名的罗振玉、董作宾等或以碑入帖，或以帖融碑，或取法甲骨金文，或取法章草简牍，以各种风格样式取法汇入到碑学的滚滚洪流中，成绩卓著，蔚为大观！萧娴先生即是这股洪流中卓然独异的猛将。她以女性独特的身份与视角诠释演绎着大丈夫的豪迈与激昂、责任与担当。
先生字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，出生书香门弟。父萧铁珊追随孙中山先生，南社社员，工诗文书画。萧娴自幼随父习书，13岁时于广州即以善作擘窠大字被誉为“粤海神童”。20岁于上海得康有为赞赏，获题诗赞其“雄深苍浑此才难”，并正式拜康有为为师，其一生的书法实践与理论基础，就是在康氏的影响下走出的。书坛巨擘于右任等曾撰文《介绍大书家萧娴女士》推介其书艺。年少的萧娴，即已展露其在书法上的惊人才能与影响。
萧娴先生生于贵州，但她艺术的不断精进与风格的成熟与完善主要在江苏南京完成的。其时的江苏逐渐形成以被合誉为“金陵四老”的胡小石、高二适、林散之与先生为代表的书家群体。四老之间，面貌不同，追求各异，相互砥砺，各臻异响，并以群体集中地呈现彪炳现代书史。林散之绍接黄宾虹清逸超然；高二适以章草风骨高昂古雅；胡小石受业清道人雄深劲健；萧娴则承康有为而致广大精微，堪称女中圣手。
先生书以“三石一盘”(《石鼓文》《石门颂》《石门铭》《散氏盘》)为基，用工至勤，朝斯夕斯，一生不废。集奇气、豪气、磊落气、丈夫气于一身，得苍浑、厚拙、遒润书风。先生喜作擘窠大字，挥毫落纸如江河行地，如“道登天门”，尤见其豪迈胸襟。喜作对联，所择联语亦多气魄雄大，与其书风相表里，更觉浑然一体。其巾帼气概，磊落慷慨，不知折服多少须眉男儿。撰联“书中有我，眼底无它”，道出其睥睨千古，独立苍茫的自信与豪壮！“楼船夜雪，铁马秋风”“大江东去，天马南来”又承寄其多少豪情！先生喜执大笔，饱醮水墨，着纸则如犁耕大地，似春雨润物，其书法结体的张力和内在气韵暗合着上联与下联的音律、气势，成为形式与内容完美的整体！
萧娴先生豪迈一生中并不乏女性的柔情与温婉。在生活中，她是丈夫温柔的妻子，是孩子慈祥的母亲。在艺术上，虽然崇尚豪壮但不失精微，其小字的娟秀透露出女子特有的细腻柔情。其抗战流亡时所作诗集《劫余草》以小行楷书就，精美绝俗，亦可透见先生帖学之功。诗集中或述流离之苦“呜呼歌兮歌正哀，劫灰飞尽望春回”，或寄雅意“我爱清清竹，可以医吾俗”，其在家中常挂的寄思乡之情的“家在梦中何日到，春来江上几人还”，更是体现了一位女书法家细腻而真挚的悠悠之情！
我有幸于20世纪80年代见识先生，并常听先生说古道今，观先生展纸挥毫。那个坐落于玄武湖畔的寓居，院子里的杨柳、竹子在春天里新芽、新篁初露时，先生总是亲手抚之给予问候。
1992年秋，我为先生塑了一尊头像，基于对其书风及审美的认识，也基于对其艺术与人格的敬重。像塑好后，先生亲自登门造访，并健步迈上二楼，那气势宛如她书写时的神韵……
二十多年过去了，萧先生那脚步声依然回荡，伴随着她的书法成为20世纪的文化记忆。今天，中国美术馆在梳理20世纪书法，并组织有代表性大家进行系列展览时，萧先生毫无疑问名列其中！我们也十分感谢先生的家人向中国美术馆捐赠部分作品，这将为后世传承留下范本。相信，也坚信，此时的萧先生在那浩渺的书法天国当露出自信的微笑…… 【详见《中国书画》2017年9期】 本文编辑：刘光 新媒体编辑：崔漫 |
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