写小说不知道用第几人称？看这一篇就懂了！

宏泽资料库 2017-09-16

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在看了大量的参考资料后，我在这周一预告的有关人称视角的干货文终于今天写完了，什么也不说了，希望能帮到大家吧！

正文开始

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当我们决定讲述一个故事时，选择采用什么人称，采用什么视角，是摆在我们面前的一个重大问题。通常，一提到人称视角，我们下意识地就会想到“第一人称”“第二人称'和“第三人称”，以致于我们经常弄混人称和视角，认为人称和视角就是同一个概念。今天这篇文章，便是主要探讨这个问题，人称和视角，它们有何相关，又有何区别？

首先，我们要弄清楚，人称和视角不是一回事，把人称和视角等同的观点已经被学术界推翻，在叙事学中，各个理论作者都有其观点，而且有些学者提出的观点真的够复杂了，我个人认为还是简单点说，写网文够用就可以了。

我把人称和视角各分为三大主要方面，人称，也就是我们常说的第一、第二和第三人称，视角，则分为”全知视角，有限视角，纯客观叙事视角“。

一、人称

1.第一人称

第一人称就是以”我“的口吻来叙事，要注意的是，这个”我“可以是故事中的主角，比如《甄嬛传》，故事中的”我“是故事的主角甄嬛；也可以不是故事中的主角，比如鲁迅《孔乙己》，故事中的”我“只是一个旁观者伙计。

使用第一人称的优缺点：

优点：1.具有亲切感、代入感和真实感 2.没有复杂的视角转换问题，便于新手练笔。

缺点：不适合复杂的长篇故事，不能描写”我“看不到、听不到，感觉不到的事物。

2.第二人称

以“你”的口吻讲述，小说中鲜有用第二人称的，但还是有的，如日本作家高行健的《灵山》，摘录一段大家感受一下。

你于是来到了这乌伊镇，一条铺着青石板的长长的小街，你就走在印着一道深深的独轮车辙的石板路上，一下子便走进了你的童年，你童年似乎待过的同样古旧的山乡小镇。不过你已经见不到手推的独轮车了，代替那抹上豆油的枣木轴的吱呀声是满街直响的自行车铃声。

第二人称也有其优缺点：

优点：便于抒情，有亲切感。

缺点：视野狭窄，写长篇叙述难度大，读者不容易接受。

3.第三人称

以第三者”他“为叙述角度，第三人称叙述的优缺点：

优点：便于讲述复杂的长篇故事，能同时塑造不同的人物，比较自由灵活。

缺点：代入感较差，容易视角混乱。

二、视角

视角是根据作家主观意图所确定的观察故事的角度。大致可分为三大视角：全知视角，有限视角，纯客观叙事视角，还有另一个比较特殊的pov视角，据说乔治马丁的《冰与火之歌》就属于这种视角，我个人了解不多，在日常写作中应用得也不是很普遍，在这里就不多说了，有兴趣的派友可自行了解。

1.全知视角

全知视角，又称上帝视角，这种视角的特点就是叙述人就像上帝一样在观察整个故事，叙述人可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以自由移动，叙述人还可以发表评论。一般以第三人称为主。

这里的叙述人，可以是作者，也可以是作品中的某个人物。我们假设从整部作品来看，作者从各个角度，方方面面地在讲述整个故事，那这里的叙述人就是作者，是绝对的上帝视角。比如

”切，拽什么拽啊！“
'让他退役是为他好，他还能干什么啊？“
”就是就是，算他识相，没想着赖在俱乐部养老“。
叶秋和苏沐橙离开了，留在会议室的众人像是突然回过神来一样，风言风语的讨论又一次开始了。——选自蝴蝶蓝《全职高手》

《全职高手》采用的就是妥妥的第三人称全知视角（上帝视角），叙述人是作者，是作者在观察整个故事，各个人物场景都可以体现，不管主角在不在场。

但如果我们深入到作品内部，作品中的某个人物在完完整整地转述一件事情，这里的叙述人就成了作品中的人物，

比如

方证抬起头来，望着天空悠悠飘过的白云，说道：“华山派当年有气宗、剑宗之分，一派分为两宗。华山派前辈，曾因此而大动干戈，自相残杀，这一凶你是知道的？”令狐冲道：“是。只是我师父亦未详加教诲。”方证点头道：“本派中同室操戈，实非美事，是以岳先生不愿多谈。华山派所以有气宗、剑宗之分，据说便是因那部‘葵花宝典’而起。”——选自金庸《笑傲江湖》

方证跟令狐冲讲述《葵花宝典》的来历，方正是书中的人物，是叙述人，他知道事件的来龙去脉，这里采用的也是全知视角。

全知视角的优点：擅长描述规模庞大、线索复杂、人物众多的史诗性作品。比如《三国演义》，《红楼梦》。

缺点：由于叙述者什么都知道，这种全知全能的位置在满足读者好奇心的同时也强化了读者的惰性，留给读者的想象空间缩小。

2.有限视角

即叙述者只了解故事的部分情节，这时叙述者可以是小说中的一个人物，一般是第一人称。由小说中的人物“我”来讲故事，“我”可以是小说的主人公，也可以是小说的次要人物。

举例：阿城的短篇小说《棋王》，全文以“我”的角度来讲述棋王王一生的故事，只有当棋王王一生进入到“我”的视线时，我才能描写它的一举一动，这就是第一人称有限视角。

其次是第三人称方式，这种方式就是作者会聚焦于某一个人物身上，以“他”为视角，描写“他”的视线范围内所发生的事情。

比如辰东的《圣墟》，人称是第三人称，视角是故事中的主角楚风，整篇小说都是楚风的所见所闻所想，这属于有限视角。

这种视角下，作者可以洞悉主角的一切，但不能描述主角看不见听不见的事情，不能深入地去描写主角之外的人物心理活动。

有限视角优点：由于是从人物的角度去展示其所见所闻，因而可以扬长避短，多叙述人物所熟悉的境况，而对不熟悉的东西保持沉默。

缺点：叙述者只能描写主角人物在场时发生的事情，其他人物只有进入观察者的视野才得以介绍。

3.纯客观叙事视角

纯客观叙事视角，顾名思义，就是纯粹客观地叙述所见所闻，只提供人物的行动、外表及客观环境，不参与到人物的内心世界。

这种视角不多见，美国作家海明威用过，在他的短篇小说《杀人者》中，小说首先描述了快餐店的情形，有两个人来这家快餐店吃饭。

“我来告诉你。”麦克斯说，“我们准备杀一个瑞典佬。你可认识一个大个子瑞典佬，叫做奥利.安德烈森的？“
......
“你们干吗要杀奥利.安德烈森？“他有什么对不起你们的地方？“
”他从来没机会对我们怎样过。他连见也从来没见到过我们。“
”他只是要和我们见一次面。“艾尔在厨房里说。

这是纯客观场景，读起来有点像剧本。从中我们得知这两个人要杀一个叫奥利.安德烈森的瑞典佬。安德烈森究竟得罪了什么人，那两个杀手为什么要杀他，只有当事人知道，叙述者难以了解......在这部作品中，人物在我们眼前活动，但他们的内心世界是封闭的，读者直到最后也不知道杀手为什么要杀奥利以及奥利听到这个消息之后作何感想。

由此可以看出，这种纯客观叙事视角是不适用于网文的，网文需要的代入感，需要调动读者情绪，如果采用这种视角，这样写统统都达不到效果。

4.视角的变异

有些作品，并非采用一种视角完成，而是安排两种甚至多种视角类型，在这里我们就称作视角的变异，我们在这里说的，主要还是一某种视角类型为主导，再渗入其他视角类型。