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晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。长条别有风流处，密映钱塘苏小家。吴培勤 治印
李竹菴
金石书法家彭汉怀虽然出生在湘阴，但他的主要艺术活动地及生活时间是在长沙，他自己落款时也常落长沙彭汉怀，加上湘阴在新中国成立前多年属于长沙，行内人都认可他是长沙人了。
彭汉怀（1876-1952），早年留学日本，喜好古文字、山水画、篆刻及书法。精书画文物鉴赏，新中国成立后系湖南省文物鉴定委员会成员。彭汉怀的书法作品在长沙流传数量不多。上个世纪八九十年代有日本人专门来寻找彭汉怀的书法，后来常有北京、上海、江浙的收藏家及书法爱好者愿意出高价来长沙购买，彭汉怀作品大量流落外地，而长沙却有不少搞专业的都不知道彭汉怀，令人唏嘘。
彭汉怀学书法走的路子与众不同，他早期以刘墉为师，接着以大篆金文为主流入手，偶尔也写隶书，只是在大篆旁的释文上可以看到他像似铁骨钢筋般结成的方正楷书。
大篆是石鼓文、钟鼎文、籀文、甲骨文等商周古文字的统称，大多比较难认。秦始皇统一文字改用小篆后就不用了，人们习惯上把除了小篆之外的古文字都统称之为大篆。由于不经常使用，逐步与人们疏远了。彭汉怀独辟蹊径走以大篆为主导的书法路子，是件费力不讨好的事情。首先是自己要认得字，要把数以千计的各种字体笔法熟记于心，有的字还有好几种写法，再用毛笔熟练地书写完成。书写中的线条力度掌握比较难，因为原字大多是崭刻或浇铸加工的金石文字，字体线条等并不规范，书写线条掌握不好容易死板呆滞僵硬。好不容易把字写好了写活了，费力十足地写幅作品，一般的藏家多以不认识而回避，或者要求作者把楷书释文加在边上。同样一幅作品比别人多几道手脚还不一定让人喜欢，所以凡是写大篆的一般都被认为是自讨苦吃，好在总有独具慧眼的高手欣赏和收藏这阳春白雪般的艺术。
长沙地区在晚清及民国时期曾多次出土楚国帛书，最著名的是在子弹库出土的缯书，上有900余字，许多文字学家都进行过学术研究。彭汉怀长期与文物收藏家们保持良好的关系，从他的字体结构和书写特点上看，他对长沙出土的秦早期文字有所研究和学习。因为他写的大篆比其他人的更古朴刚劲一些，受此影响他的隶书和楷书也苍劲古拙。同时他把篆书的笔意用在行书字体中，浑厚劲健古朴庄重。
彭汉怀充分利用他的古文字基础好的特长，采用了大篆的笔法和笔意潜心篆刻治印。他刻的印章别具一格，朱文印刚劲古朴，白文印庄重雄浑更有金石味，成为长沙地区比较有特点的篆刻大家。
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