携一缕清风而来，将梦里的幽香与你共享. 听叹声不免含悲带泪，低婉凄切令人心碎。诊治书法败笔十六种书法在运笔进程中常会呈现十六种败笔。偶而有之，实属不免，一旦养成习气，便庸俗不堪。笔者根据一般的败笔（病笔）称谓进行逐个分解诊治。仅仅一家之言，抛砖引玉，望贤者纠正。 败笔称谓有牛头、鼠尾、扫帚、竹节、蜂腰、鹤膝、钉头、折木、柴担、锯齿、尖棱、发丝、垂尾、耸肩、脱肩、柳叶 一、牛头：一般是在起笔、收笔时发作。 确诊： 1.笔头墨水过多，构成涨墨过甚，称墨猪也。 2.逆锋起笔时笔锋转驻过重，下按之力过大，而提笔调锋过慢、行笔则显快，总归提、按未谐和好所构成的。 纠正： 除了篆书隶书的起笔用逆入起笔，大多数的楷、行、草书无需成心运用逆入法起笔。 书写时，笔头濡墨不宜过多，下按、调锋、提笔之力需均匀过渡，调锋时宜用折笔，或略提笔回锋至中锋，【古董估价.电/微:180-188-50054】非转笔，应根据字形的巨细、笔画的粗细恰当调度和操控。若逆锋起笔时，起笔墨迹的宽度应远小于行笔的宽度。  二、鼠尾 书法败笔中的鼠尾常呈现在楷书撇、捺、竖的收笔处；亦多见于草书的收尾处，似老鼠的尾巴。 确诊： 首要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在作业时提笔过高、收笔进程推延所构成的。 纠正： 1.书写这类笔画应用笔镇定，按力均匀逐步提笔，中锋用笔由粗向细的过渡要缓慢天然，笔锋送到顶端，即力到笔端一刹那迅即提笔离纸，笔尖形状应尖利又丰满。  2.行草书的线条粗细应根柢一同。 下图左面“河”和“流”两字的末笔线形过于悬殊为败笔，应调为中锋行笔；下图右侧的“平”和“安”的末笔线形粗细邻近，扎实有力。  三、扫帚 书法中的败笔扫帚是指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样。 确诊： 1.起笔、行笔按得过重，笔毫无法或未及时收拢。 2.墨水过少，笔画过枯。 3.笔毫有脱、断或开叉。 纠正： 1.替换旧笔、脱头笔；挑选合适标准的毛笔写合适巨细的字，毛笔运用笔毫的前三分之一书写，勿按过重。 2.墨勿过浓，适量沾水，起笔轻按。 3.若收笔时笔毫已散过开，可用“停动”之法收笔，即减慢行笔速度，渐行渐停渐提笔直至笔毫收拢，此刻笔锋尖刚好抵达笔画的终究端（见下图1、2）。 扫帚败笔图例  图（1） 正确书法笔形  图（2） 四、钉头： 钉头是比较常见的病笔，而书者往往知道不到，误以为佳笔。 确诊： 钉头恰如一颗钉子，头大身小。多见于竖、撇的起笔和横折的转角处，如图（1）所示。与牛头不同，牛头是手的操控力和用墨问题，而钉头是眼光问题。一张著作里偶而为之乃属正常，满纸皆如此，是背负，非常要不得。该习气就是馆阁体的成形要素之一，应避之。  图（1） 纠正： 操控好笔力，按笔与行笔宽度一同。起笔切面的斜度能够改动，视点可大可小。 书法笔画虽然有笔势、牵丝，也只稍微有之，不行过度，有过即俗。将图（1）的剩余部分去除后，立刻有新鲜轻松之感，见图（2）。  图（2） 五．蜂腰 书法中称“蜂腰”这种病笔常呈现在竖弯钩、横折钩、竖画及横画等笔画中。两端宽扁粗大，而中心细柔，像蜂腰式。 确诊： 这种病笔的发作，常常是起笔和收笔下按过重，中心提笔过快，欲求改动但夸张过度。起笔时未调好锋，笔杆歪斜而行，是偏锋所构成的，构成中心和两端份额失调，单薄无力，给人一碰即断之感，如图1所示。  纠正： 写竖弯钩时，落笔后及时调成中锋，笔杆根柢笔直，渐行微提笔，缓慢而行，方显屹立有力。横折在起色横的完毕处，提笔从头写竖。竖和横的写法参照以上所说即可，正常笔形如图2所示。  六、 鹤膝 丹顶鹤的腿脚细又长，而膝盖则粗大圆浑，加上上身的形状，很谐和又美丽。而书法里呈现相似的状况却是不美而属病笔，人们把点画线条细柔，而起色、驻笔处浑圆超卓的病笔，称为“鹤膝”。书法中称“鹤膝”这种病笔常呈现在横折、竖折和撇折等笔画中，两端细长，起色处肥硕臃肿。 确诊： 这种病笔的发作，常常是起色处提笔不行，下按过重；或未曾提笔站立、直接使转调峰；或未提笔，偏锋而行所构成的如图1所示。 病笔“鹤膝”  纠正： 书法里的横折、竖折、撇折是组合笔画，由两个根柢笔画复合而成。第一笔完毕时的起色处，应提笔至锋尖将离纸之时，再从头回落笔开始第二笔画的书写，此刻笔杆根柢站立，下按好像重写下一笔画，落笔后及时调成中锋，缓慢而行，方显屹立有力。正常笔形如图2所示。 正常笔形  七、锯齿 书法中的“锯齿”病笔一般是用笔不妥所构成的，以撇画居多，其他笔画也常会犯此错。 确诊： 其首要特征是一边润滑，一边带齿状该病笔源自偏锋所构成的。也有两端带锯齿状的病笔，其因是视界不高而为，如图1、图2。 纠正： 要打败“锯齿”现象，有必要中锋用笔，锋正则笔顺；若两端带锯齿状的病笔，是书者成心搓动摇晃笔杆所构成的，其意图是想侧重笔画的改动，却不知构成了改动中的相同，使得笔画庸俗不堪。意境深邃之笔是“道法天然”，如图3所示之线条。 天但是赋有改动，无相同的线条： 八、柴担 书法中的柴担与锯齿正相反，两端无锯齿而异常润滑，整个笔画或线条或直或弯但单一扁薄，好像扁担直来直去，显得僵硬板滞、毫无生气。 确诊： 这种病笔的发作，是不善运笔，由于缺少提按抑扬，下按后不知提笔或提不起笔，手上缺少功力，只会直来直去的刷笔所构成的，如图1所示。 纠正： 线条是书法的命脉，需吃苦最深的根柢操练，在笔毫作业进程中，一向坚持纤细的提按抑扬地涩行，使线条扎实赋有改动，正常笔形如图2所示。 九、尖菱 书法中的尖菱是指笔画的某些部位过于超卓尖利，如菱两端的尖角。这种病笔常呈现在各种笔画的初步端。 确诊： 笔画落笔，笔毫刚触摸纸时未【古董估价.电/微:180-188-50054】及时调锋，继续延迟，致使点画呈尖角锐棱，崭露头角，如芒刺背之感，失掉了书法点画圆润悠扬的要求，如图1所示。 纠正： 操控好落笔速度，笔毫触纸下按勿拖毫行走，应及时调锋依所需方向启航。起笔切面的斜度能够改动，视点可大可小，方圆兼备，但不能有“尖棱病”。笔画虽然有笔势、牵丝，也只稍微有之，不行过度，有过即俗。将图（1）的剩余部分调整后，立刻有轻松俊朗之感，如图（2）所示。 十、垂尾 书法中的垂尾是指某些笔画特别是撇尖和捺脚的结尾向下低垂，看似软弱无力，萎靡不振之形状。 确诊： 首要原因是没有很好了解书法笔画的正确形状或是手上掌控力度缺少，收笔时未按笔画原有的途径行笔，而是习气性地俄然往下拖笔行走，如图1。 纠正： 操控好收笔速度，勿随意草率，要按笔画原有形状的线路，及时调锋依所需方向发力，笔画的上边坚持流转、圆顺。要力送笔端，使笔画精力丰满、屹立有力，如图2。 十一、缠蛇 缠蛇是一种常见的病笔，而书者往往知道不到，以为连绵不断，气势直通，误为佳笔。 确诊： 书法败笔缠蛇恰如粗细一同回旋改动回环的长蛇，只知连绵盘绕，不晓书法需刚柔相济。该现象多见于大草、狂草。缘由一是由于手上操控力不行、二是用笔把握欠好、三是鉴赏能力不高，见图一。 纠正： 要行进眼力，多看好著作的议论，提高鉴赏能力；勤练笔力，把握好提按抑扬地涩行，无论线条粗细都需有耐性赋有改动。怀素的字有不少回旋之笔，但刚中有柔，柔中有刚，有圆环，有弧线，有直线，有折笔，并不是一味圆环连笔。细观其著作，线条虽细仍抑扬抑扬赋有改动，见图2。 十二、发丝 书法中的发丝是指某些正常笔画过于纤细与笔画间的牵丝相稠浊，这种病笔常呈现熟行草书中。 确诊： 字体的笔画无落笔，行笔收笔的凹凸提按动作，笔毫触纸时没有调锋，继续延迟，用锋尖行走，无粗细改动，无笔画和牵丝的差异，失掉了书法点画应具有的圆润悠扬凹凸的美感，见图1终究三个字稠浊的笔画和牵丝。 图1 纠正： 有正常笔画处要操控好落笔轻重，笔毫触纸要恰当下按调锋勿直接拖毫行走。每一笔画都要有起笔、行笔、收笔的纤细运动，对行草书来说凹凸的改动不明显，但笔画和牵丝仍是要辨明、要有差异、要有主次，一笔一划要奉告清楚。而不能像用铅笔写字无粗细深浅改动，那样就扔掉了毛笔所独具的优势和艺术感。笔画和牵丝的正确联络见图（2）。 13．垂尾。笔画的捺脚终究应顺势向上提，显得丰满有精力，布满形象与姿势。如果笔力向下，倒垂滑出，则会构成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的编缉，当毛笔在驻笔顺势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋进程中，上边坚持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，坚持捺脚的造型美。 14．耸肩。与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿势，与下方的竖画过于悬殊，不能天然过渡。与左方的横画亦失掉份额，不能抵达谐和与一同。故在书写时应予以注重，有备无患。 15．脱肩。起色处脱开，笔断意断，互不相关，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”刚好相反。脱肩病笔字形字貌上严峻失真，系缺少读帖与缺少临帖所构成的。对结体的形质缺少知道，故在书写时有必要仔细读帖，懂得布白，把握间架组合技巧，防止这样的病笔。 16．柳叶。笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两端尖中心粗状，但它过渡天然，反差不大，具有长撇的特征与美丽形象，两者之间有根柢性的差异。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖发明时，点画要更坚毅遒丽，形质美丽。 心底的思绪，喃喃的会语。在夜的怀抱里和你说“依然爱你”。是的，白天没有过多的语言，有的只是默默的凝视，那种眼睛的传递，怎能和夜里的对话相比。 |
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