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一位文人，历经宋、元两代，名满四海，荣际五朝，书法超迈唐、宋，承续『二王』，备极姿韵与法度，绘画开启了文人画的新时代，学生中有《富春山居图》的作者黄公望，他，就是赵孟頫！ 9月6日至12月5日，“赵孟頫书画特展”在故宫博物院武英殿展出。此次展览展出的书画作品，大体呈现出赵孟頫书画艺术的渊源、成就以及影响，并期望将与之对应的各个时代的艺术万象呈现出来，以飨世人。
禹之鼎摹赵孟頫像，清，纸本设色，纵50厘米，横24.2厘米，故宫博物院藏。 赵孟頫（1254—1322）素有博学多闻、操履纯正、文词高古、书画绝伦、旁通佛老之誉。对于书画，赵氏用力最勤、最深。绘画上，他就绘画创作的表现形式明确提出“书画本同”“以书入画”的艺术观点；书法上，针对南宋笔法大坏的颓势书风以“托古改制”的方式加以扭转。他所倡导的艺术主张对中国艺术发展的贡献尤为卓著，与之相呼应，其绘画山水、人物、花鸟、鞍马、竹石皆精，书法楷、行、草、篆、隶五体兼擅。赵孟頫与其身边的诸多文艺家不仅共同开创了元代书画的时代新风，更对后世艺苑产生了深远的影响。
钱选八花图卷。元，纸本设色，纵29.4厘米，横333.9厘米，故宫博物院藏。 溯本清源——赵孟頫的艺术渊源 赵孟頫是宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王赵德芳的后人。其父赵与訔（音吟）喜好文物赏鉴，为他成长营造出良好的家庭氛围。青年时期，赵孟頫往来于湖州、杭州一带，与钱选等人诗文唱和、品赏书画，初步形成了自己的艺术观念与创作风格。 赵孟頫为矫正宋人书风轻肆躁露的流弊，遂以“师古”为号召，力主书学魏晋唐人，追求“尽善尽美”的艺术旨趣，身体力行，从钟繇、王羲之、王献之、智永以及唐宋名家书作中汲取优长，融会贯通，形成点画精美、结构端稳、神态安详的面目。
李衎墨竹图卷。元，纸本，墨笔，纵32.5厘米，横92厘米，故宫博物院藏。 赵孟頫为反对南宋院体绘画影响下的纤弱俗艳，同样提出了“作画贵有古意”的“师古”主张。其早年山水曾追摹六朝、隋唐画风，多青绿设色，古意盎然。后在继承董源、巨然与李成、郭熙的基础上，将两派山水技法加以省减变化。经其改造的董、巨风格，直接开启了“元四家”的画风，成为明清文人画的主流。花鸟传宋人画法，工写相兼，生动传神。特别是竹石幽兰类君子画，远承文同、苏轼，近宗赵孟坚，将书法用笔融入绘画创作，开启了文人画的新时代。 以古为源，融古为己，化古为新，终使赵孟頫成为不仅独步当代，而且是古今鲜有的艺术大师。 |
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