中国山水画作为独立的绘画形式,在南北朝时代之初就已经形成。虽然现在无法再见到这一时期的作品,但在这之前的汉代画像石、画像砖上,以及晋代顾恺之的《洛神赋》、《女史箴》摹本中,仍能见到其面目的大略。 点皴法画树干 步骤01:中锋运笔,由下至上勾画出主干,留出空位添次干,大致写出树的倾势。↓↓↓ 步骤02:出小枝,注意树分四枝的原则,即树干前后四面八方出枝的情形,然后用淡墨对树干加以皴笔。↓↓↓ 步骤03:蘸浓墨,对树干进行点苔,注意墨点的大小和组合排列。↓↓↓ 步骤04:用淡墨对树干的阴面进行点皴,待墨色快干时,可以用稍浓的墨色进行复皴,增加树干和体积感,最后用重墨补点。↓↓↓ 阔叶树(一) 介字阔叶,以淡墨水笔略蘸浓墨,由浓而淡,由湿而干,顺势积叠,形成浓荫层次。
阔叶树(二) 以不同树叶形态组合,更易于分清前后层次。 阔叶树(三) 双勾叶的不同形态组合丛树,要安排好主次位置。 枯树(一) 枝梢用笔劲挺,浓淡相衬得幽韵而气清,表现寒林萧瑟之致。 枯树(二) 树梢稠密,留有中心叶丛是秋树常见的形态。 枯树(三) 双勾叶,可设朱砂、石绿,以表现秋树秀色。 柳树(一) 随株出枝,随枝发条,宜用细笔中锋,行笔垂直,转折有力。 柳树(二) 双勾干叶,柳叶大小交错,条条相贴具装饰味。 柳树(三) 点叶蓬松,柳丝隐约,发枝点叶要虚实参差,不宜匀整。 松树(一) 松枝平展,顶梢凌空耸出,整株取势左右应有侧重。 松树(二) 孤松要奇,奇在出枝舒伸盘曲,环转回互。根系出拔土外,更显古朴苍老。 松树(三) 松臂垂悬,须有枝梢纵横交错,衬托松针,更显亭亭气概。 柏树(一) 柏皮缠纹多疤,顺依节疤转皴纹。柏叶用侧锋点落,自外而内剔挑,成墨米结线状。 柏树(二) 挺干长柏,树皮少疤节,可用长线勾勒,再以淡墨晕出纹理。 柏树(三) 以双勾叶衬托枯槎,有工笔装饰味。 梧桐(一) 树身直挺,树皮横皴而见圆浑。桐叶用侧锋撇落,自外而内剔挑而成。 梧桐(二) 双株组合,以桐叶浓淡分前后层次。 梧桐(三) 多株组合,更宜双勾桐叶,用于庭院村落田舍间。 梅树(一) 梅干黑劲,多屈曲。用笔坚挺,转折有力。出枝横斜上下,出梢细短疏硬,要注意整枝从曲中取势。 梅树(二) 梅树(三) 竹林(一) 山水画中常见竹林于山间庭院。晴、风、雨、雪随画面意境而定。晴竹仰叶是入画的基本形态,也是练习竹叶结构技法的基础。风、雨、雪、雾、俯、转、垂、转、卷皆自晴竹变化而来。 竹林(二) 竹林(三) 山岩石(一) 以马牙、斧劈边皴边勾,多皴少勾,墨晕厚实如崖石状。 山岩石(二) 以皴带勾,横笔拖锋,起伏如峰峦状。 山岩石(三) 先勾后皴,块面组合中留小孔,趣在山岩、园林之间。 园林石(一) 瘦石见骨,在于皴线随勾线回转取势,运笔干渴而见石骨。 园林石(二) 圆线短皴,大块留白,再以淡墨晕擦使石面丰满。 园林石(三) 石面大小凹凸全在浓淡干湿的变化,线条要有起伏节奏,顺势舒展而见笔力。 盆景石(一) 石体如意状,屈曲伸展,要注意上下呼应。 盆景石(二) 略现马牙皴,中孔较大,要注意整体衔接。 盆景石(三) 横钝的纹理,以逆锋推拖勾皴而成。 玉石(一) 先以淡墨晕成,再以焦墨勾皴,整体圆浑,黑白分明。 玉石(二) 圆线碎勾如葡球状,运笔短促灵活。 玉石(三) 落笔平稳圆润如浪花溅舞,圆孔虚实相间,具装饰味。 白石(一) 勾线用中侧锋转折顿挫,表现坚挺石骨。 白石(二) 长线屈曲勾皴,指随腕转,运笔有力。 白石(三) 侧锋平拖,全在指腕运转得当。 |
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