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中国国画家艺术研究院 品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物! 第二章 用笔方法 书法之美，在于结构;书法之妙，在于用笔;用笔之法，叫做笔法。历代书法大家，无不以笔法作为主攻对象。王羲之、颜真卿、张旭、怀素等莫不如此，可以说得笔法者得书法，否则将终难入书法之门，难窥书法之妙。昔人有言：“若求古人笔法，需于下笔处求之”。并说：“所有之法，全在下笔处。”，可见发笔(下笔)乃是笔法的关键所在。下面就笔法中的“发笔”(下笔)问题做一些粗浅的探讨与交流。 第一节 笔法的演变 文字起于结绳，字体源于物象，写字源于图画。秦朝以前的古文字体系，甲、金、石、篆，均以欲右先左、欲下先上的“藏锋圆笔”为经典笔法，有明显的“画字”意识。
图九：“欲右先左”的篆书的藏锋圆笔 当篆书还在盛行，隶书的草创阶段已经开始，当时战争频仍，战报频传，信息的传递，生死悠关，笔笔藏锋的篆籀笔法，已经无法满足人们要求快速传递信息的需要。于是为方便快捷利于书写的新字体——隶书逐渐地出现了，笔法也随之出现演变，是速度与便利的需要，推动着中国书法从字体到笔法都发生了天翻地覆的变化! “隶变”之后，文字发展结束了古文字的阶段，隶变之后的文字，接近现在所使用的文字，也比古文字更容易辨识了。隶变之后的笔法，变古文字的“藏锋圆转”为横画竖落笔，竖画横落笔的侧锋方笔，但同时还保留着部分古文字的“藏锋圆笔”，方圆兼有，比篆书的笔笔“藏锋圆笔”更具有“书写性”，更符合右手拿笔写字的生理习惯。
图十：“横画竖落笔”的隶书的藏锋圆笔与侧锋方笔并存 于是书法发展到隶书阶段，就不再是笔笔藏锋中锋，而是开始将露锋侧锋的笔法引入到书写中。紧接着章草和今草的相继出现，特别是王羲之的今草和行书的成熟，便更加彻底地扬弃了过时的“藏锋圆笔”写法，而形成了笔笔露锋侧锋从左上往右下斜切的“切锋”写法，切锋笔法锋芒毕露，直接了当、方便快捷。 当楷书的出现和成熟，特别是到了隋唐时代，又对笔笔露锋侧锋(斜切)的切锋笔法 起笔就是一个斜角，如切如削，干净利落，棱角分明，无须作更多的掩饰，收笔向右下又一顿点，又是形成一个斜角，笔肚朝下，笔尖朝上，然后提笔回收。而撇捺、钩、挑等的应用，更是笔笔露锋侧锋(切锋)的整体体现。露锋侧锋用笔，妍美流便，所向披靡，神出鬼没，变化无穷!代表了楷、行、草这三种新书体的成熟与完善。
图十一：“从左上往右下45度角落笔”的楷、行、草的露锋侧锋笔法 笔法的重点在笔画的两端，各家流派风格不同，主要也体现在笔画的两端的速度、力度、角度、长度这四个度处理不同，若盖住两端只看中间，中间部分都基本一样。在行笔(运笔)时则应注意调锋，避免中段偏锋出现。至于不善学者对露锋侧锋落笔(起笔)运用不当，或者行笔(运笔)时不懂得基本的调锋知识，写出的笔画出现偏锋锯齿，或者功力不济出现抖动不干脆，把铁画银钩写成毛毛虫等等，那是另外一回事。
图十二：盖住两端，中间都一样 这种方便快捷的呈45度角落笔的侧锋露锋笔法指导了后世正、行、草三体书的篷勃发展，自王羲之起以后的各家笔法无不遵循笔笔露锋侧锋的原则，而以宋徽宗的瘦金体最为突出，露锋侧锋的运用最为彻底，几乎笔笔侧，处处侧，包括一些隐藏的转折处如图：
图十三：处处侧 待续 邱金生书法艺术赏析
瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》 系列专题连载（点击阅读） 目 录（与书同步） 第一章 书写工具 1、用什么笔 2、用什么纸 3、墨的选择 第二章 用笔方法 1、笔法的演变 2、六种基本写法及组合变化 3、调锋三法简述 4、三指执笔法 第三章 永字八法与笔画大全 1、瘦金八法颂 2、瘦金笔阵图 3、基本笔画大全 4、小结 第四章 结构的临摹与移魂大法 1、移魂大法之逐字分析法 2、移魂大法之转移临摹法 3、简易版“移魂大法” 4、田字格和米字格 5、基本笔画占位总表 第五章 瘦金体结构五步法 1、疏与密 2、长与短 3、正与斜 4、连与断 5、轻与重 第六章 111个偏旁部首的写法 1、左右结构的偏旁部首55例 2、上下结构的偏旁部首45例 3、包围结构的偏旁部首11例 第七章 瘦金行楷体 1、瘦金体正楷体 2、瘦金行楷体 3、双体并行,异品殊葩共翠柯 4、行楷与正楷的转换 第八章 瘦金体的行书与草书 1、瘦金体的行书简介 2、宋徽宗的传世草书简介 3、瘦金体行书的临摹 4、瘦金体草书的临摹 第九章 瘦金体的章法 1、有行有列 2、有行无列 3、无行无列及其它 4、“天下一人”花押的写法 第十章 三圣论 1、宋徽宗与王羲之 2、瘦金体与颜体 3、三圣论 4、论持久战 第十一章传播瘦金 弘扬国粹 1、瘦金体名人录 2、寻找瘦金体承传者的108将
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