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01 示图“起”、“收”之间都是“转”。 示图中的红圈就是我们读帖的关键点，各红圈之间是行笔时“提“、”按”之间相互调和的结果，每个关键点又可都是两两红圈之间行笔路径的起点或收点。这个应该不难理解。 02 示图读帖是临帖之首要，行笔之先锋，立意之基础。 初步读帖基本完成后便是真实难点——立意（此处针对笔法布局）与克服；前面说过每个“转”都是笔法实践点，就是说看（读）到一个“转”，心中就要初步概念（用哪一种笔技），怎样去克服它。比如示图的“2”，用“翻笔”还是“使转”？每种笔法技巧在实践过程中是不特定的，善用者善变也。 在不知如何使用哪一种笔法前提下，怎么办？《九势》提到“上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背”和“疾势”，（这里不再作详解了，不懂的书友，可以回看《九势》章节）说白了，在下一笔不知道如何起笔时，可以先放下笔停下来，尝试在此处点重新起笔，与原帖做对比，这样的读帖过程，日后要以之习惯，逐渐总结。 03 示图难点就在于怎么实践操作？ “慢工出细活”，基础要稳扎稳打，要以古为正确指导，下一章节《初步读帖与实践克服》，从实地出发解决笔法。（还是那句话，书友勿要心急，第一感觉就想要视频演示，想问，自己一定要先琢磨。） 关于王羲之《十七帖》 《十七帖》在草书史上具有举足轻重的地位，也是王羲之草书的代表作。 在王羲之之前，章草已经非常成熟。从魏晋时期流传下来的一些出土资料来看，这个时期今草已经有一定程度的发展，当然还没有完全与章草分离。王羲之总结了前人的成果，在师法张芝以及东晋以前其他书法家的基础上，一变汉魏朴质书风，而创妍美流便之草书，为今草确立了一个基本的标准，使今草与章草的界限变得分明起来，成为两种书体。 他笔下的今草结构随笔势而变得自由灵活，充分体现草书“删难省繁，损复为单”的特征。从实用的角度上说，这更加便于提高书写的速度，字势连绵，笔断意连，书写的艺术性也加强了。 王羲之草书，一改章草体式，创为流美便捷的今草。笔迹往来之间，仍有章草用笔的痕迹存在。《十七帖》，就较为真实地传达了这一点。仅从书法体式看，也是真真切切的羲之暮年之书。 《十七帖》局部 临习《十七帖》8个用笔细节 《十七帖》是将王羲之的29件书信合集为一卷，凡27帖，134行，1166字，其中《游目帖》《远宦帖》为唐摹本，临习时可以此为突破口，了解其用笔意向，从而调整余下帖目之用笔特点。 用笔：以方为主，辅豪居多，并适以圆笔使转显古质味，且收笔时有隶意。临习该帖，同时可临些章草如《皇家急就章》等。有的用笔如真书，笔笔到位，字字珠玑。 耶：最后一笔有章草特征 不： 东： 龙： 先： 示： 仁：如真书，笔笔到位。
梦：用笔变化多姿
结构：由于从章草而来，具隶书之形，以扁平为主，横势迭出，帖中以单字居多，但字中笔势连贯，内在呼应尤其明显，出现不多的组合，其穿插、避让、平衡、关照，使其结构有真书之严谨又具自然之美。 章法：单个字与单个字之间，笔画与笔画之间，有形线与意形线须认真体会。映带之势，变幻莫测且不失右军本质“中庸”。由于该帖是王羲之在不同时间完成的29封书信，每封信的内容长短情绪皆不相同，呈现给我们的是不同的风貌，但每封书信新意迭出，且整卷又互为和谐。 审视这种创作方式，如册页之美，小块拼接，其章法值得体会。 安：
如何：
足下：
故远及：
鼠：
有很多字，看似一笔而成，其实需要两笔或三笔才能完成，不可不察。如果看不清，宁可写为两笔，而不写成一笔。 知：
多：
桃：
不能含糊，更不能出错，一定要准确。 待到相对熟练之后，可以提高一下速度。但是，王羲之的草书，也不会像颠张狂素那样的书写速度。快与慢之外，更要注意节奏，没有节奏，也就没有了笔势。 简：
也：
悉：
数：
书：
怀：
《十七帖》中的连带笔画起伏变化，极富节奏感。有些字点画之间连带很多，牵连之间有提有按，有时似连还断，要注意其中连笔的粗细变化以及笔锋方向的转换。一些字中有大弧度的连笔，形成了圆形的字态，这样的字尤其需要注意线条的起伏变化，书写时速度不要太快，速度快则容易画圆圈。 以当：
足下问耳：
城：
得：
者希：
想：
从：
在古典书法中，发笔和转折是衡量书家水准的一个重要标准。 发笔就是每一笔的起始，这里非常关键，发笔的作用是打开笔锋，使之保持最有力的书写状态。发笔是书写成败的关键，发笔写好就等于成功了一半。 发笔要求得势，笔锋要在空中做一个回旋的动作，然后迅速落笔，这些动作都是在一瞬间完成，只能从墨迹中看出端倪。因此，发笔要果断、迅速，落笔一刹那需用虚灵之力，而不是死力、僵力。 转折是书写的另一个难点，在魏晋墨迹中，转折都有以下几个特点：一是齐整，如同刀切。二是厚实，绝不单薄。三是有力，体现出骨骼强健之美。 下面，就以王羲之、苏轼为例，看看大师们的发笔与转折。 一、王羲之的发笔与转折 王羲之发笔特点：一是细腻，尖峰入纸，二是硬朗，侧锋切笔，三是变化丰富。（这与执笔方式有关，王羲之应是二指单钩执笔法，落笔才能如此俊逸潇洒）
王羲之转折特点：一是内擫用笔，折笔向内（左侧）收，右肩（转折处）呈平直切线，二是硬朗，骨力强健，三是干净，转折处不露圭角，不见笔锋。 二、苏东坡书法的发笔与转折 东坡书法最妙处，全在发笔与转折，请看图：
每字橫画发笔，安详优雅，妙入毫端，细腻且变化丰富，令人叹服。 转折处方硬齐整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之净割，玉尺之量齐”。 古人所谓“闲雅起发”，东坡书法是最好的注解。 无怪乎前人评论：发笔，东坡为古今第一。 东坡发笔特点有三：一是细腻，二是优雅，三是变化。 东坡折笔特点：一是方，二是齐，三是硬。
以上特点，完全是对王羲之的忠实继承，但又超越了王羲之。 今人学东坡，但摹其形，发笔、转折混沌而邋遢，结果谬之千里。 好书法，从不夺人眼目、虚张声势，而是很低调、很含蓄，不是三五秒、扫一眼能感受到的，须慢慢看，细细品。
王羲之《兰亭序》（冯摹本） 东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）之兰亭修“拔禊”之礼，举行盛大的风雅。当日，天朗气清，惠风和畅，名士们饮酒赋诗，五十一岁的王羲之用蚕茧纸，鼠须笔，兴乐而书，完成了“天下第一行书”《兰亭诗序》，遒媚飘逸，纵横变化，气韵完美，雄秀之气，出于天然。 当时王羲之已醉，下笔如有神助，醒后自己也感惊异，他日更书数十本，比原稿终莫能及。 《兰亭序》中20多个“之”字，字字不同，每个字都有每个字的写法，笔法千变万化，令后人叹为观止。除了“之”字之外，在《兰亭序》中，凡是重复出现的字没有一个不变化的，这也反映了中国书法作品中笔法的丰富和多变。 本文列出了兰亭中部分重复的字的高清放大版，供大家细细玩味。绝美兰亭，每个人心中不一样的美，奥妙不尽，亦在此。分析不足之处，欢迎各位书友补充。
短短三笔，变化无穷。之字的变化，总结起来，主要有三种：1，行书、楷书、行楷书用笔的变化；2，行书用笔变化，比如折笔、顿笔、回锋等变化；3，主笔变化、比如第二笔、第三笔主笔转换的变化。大家可以细细欣赏玩味：
力度不一，张力都很足。
两个“会”字，变化不大，但终归不同，表现在粗细、轻重和结构轻微变化。如图：
两个“山”字的笔顺是不是不一样？
行笔速度的变化
第三个“事”字变化最大，或许正当兴头上写的。
起笔、主笔力度都有变化
“有”字主笔有一定变化
两个“竹”字变化就大了，我们看看行书和行楷书：
“其”字也不少，变化主要表现在行笔速度，和结字顾盼的变化。
好吧，请理解异体字也算变化吧！
不少人“以”字写不好。我们看看书圣的写法。在兰亭序中，“以”字数量仅次于“之”字，行笔速度、行楷书的用笔不同咱就不多说了，就一点：前两笔和后两笔的距离感产生空间美感，你发现了没？所以，别把“以”字写太拢了，注意布白关系。
几个“为”字笔画较多，主要是粗细和行笔速度的变化吧。冯应该是理解到了的：对于微醉的书圣而言，粗细变化也许是当时性情所致，但求逸而不飘，重而不沉。
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