唯美唐代人物画：匠心构图与传神之笔

       中国古典人物画有几千年的文化积淀，画家层出不穷，佳作硕果累累，犹如璀灿的明珠放射着诱人的光茫。中国古代人物画到了唐代，由于政权已经稳定，经济富足，绘画也得到了很好的发展，这期间先后产生了不少重要的人物画家，他们的画作在中国绘画史上占有特殊地位。这里，书画圈网小编和大家一起来欣赏几幅闻名中外的中国古典人物画：

      

《簪花仕女图》

     《簪花仕女图》为周昉真迹，此图描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。此图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。几位仕女，乍看近似，实际各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同。右起第一人身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子。头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。对面立着的贵妇披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感。第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。画家还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶，表现人物的不同嗜好和性格，卷首与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一，成为一个完整的画卷

      《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。

《步辇图》

     《步辇图》是画家阎立本的一幅历史画。它反映唐代初年一个重大的历史事件。内容反映的是吐蕃(西藏)王松赞干布迎娶文成公主入藏的事，画幅描绘的是唐太宗李世民在宫内接见松赞干布派来的吐蕃使臣禄东赞的情景。李世民端坐在由六名宫女抬着的坐榻（又称步辇，图画即以此为名）上，另有三个宫女分别在前后掌扇和持华盖。唐太宗面前站立三人：最右者，身穿大红袍，是这次仪式的引见官员；中间是吐蕃的使臣禄东赞，拱手而立，发型和服饰与中原地区不同；最左为一穿白袍的内官。

       按照画家阎立本当时的地位和身份，他完全可能是这次历史性会见的目击者，所以他笔下的人物非常真实、生动。唐太宗李世民的威严，使臣禄东赞的干练、谦和，引见官员和内侍的恭谨，年轻宫女的天真活泼，都各具特点，跃然绢上，禄东赞和唐太宗等人在民族气质上的差别也有所表现。

《虢国夫人游春图》

       唐玄宗天宝年间，杨贵妃得宠，她得三姊被封为虢国夫人，《虢国夫人游春图》描绘的正式填报是一年，杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从乘骑踏青游春的情景。全画总共八人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行两骑为杨贵妃的姐姐，他们正在诉说什么。保姆怀抱一幼女，护骑的目光注视着虢国夫人，全图不做背景，但画中人物陶醉于景色的精神状态，可使人感受到这队骑从已沐浴在郊野的春光之中。

        全卷构图疏密有致，错落自然，富有节奏变化。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空蒙清新。人物造型丰腴肥硕，用线工细，圆润秀劲；设色典雅富丽，及其装饰意味，格调活剥明快。画面上洋溢着雍容，自信。乐观的盛唐风貌。画上题签“天水摹张萱虢国夫人游春图”中的“天水”指宋徽宗赵信。此卷传为宋徽宗（赵信）所摹。是唐宋名迹中稀有的瑰宝之一。