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你的声音从此飞起来 82、这是美声学唱者普遍欠缺的一项技能 在从喉咙到丹田、腹腔全部打开灌满的基础上，再把声音往前、往上送到面罩，其整体混合共鸣的声音效果则会大不相同 83、什么才是衡量唱法好坏的标准？ 沈湘大师说：“往前唱，若声音能丰满、通畅，说明用上了后面的腔体，这种靠前的感觉是对的，若声音又白又扁就错了。往后唱，若声音闷在喉咙里，没有感觉到靠前的明亮音色，这也错了。唱法的好与坏，应用客观的艺术听觉效果来衡量，主观的自我标榜是没用的。” 84、共鸣着力点的选取，有什么讲究？ 现代美声字声共鸣着力点在鼻咽腔里，也有“靠前点”和“靠后点”的追求和调整，“靠前”接近鼻腔，“靠后”接近鼻咽；传统美声字声共鸣着力点在咽腔，也有“靠前点”和“靠后点”的追求和调整，“靠前”就是在后牙和软腭之间，“靠后”就是在舌根和后咽壁之间；中国民族唱法字声共鸣着力点在口腔硬腭，也有“靠点”和“靠点”的追求和调整，“靠前”齿龈和硬腭之间，“靠后”在鼻咽和软腭之间。 85、这是一个百家争鸣争论不休的观点 不论高音或低音，声音的冲击点都打在硬口盖上的“单焦点论”，是“靠前”和“靠后”两学派都反对的一个理论。“靠前”学派也用提软腭、提小舌的方法调整声音，两学派都主张音越高，声柱焦点越往上后方移动，其不同仅在于声音后移的起点不同。 86、“声音安放”的真正意义是？ 任何“声音安放”的说法都是不完善的，我们所要求的不应是把声音放在一个什么位置，而是要把声波推出去，推送得越远越好。 87、共鸣统一到底怎么样实现？ 三个声区同时协作共鸣，要掌握递增递减的原则，这样才可以达到共鸣统一的要求，共鸣声音的穿透力才会大。整体共鸣的声音无论在哪个音区唱，高低上下都是统一的、一体的，决不可把声音和字唱得忽上忽下、忽前忽后，要唱在一个共鸣点上。 88、训练时和演唱时共鸣居然有巨大区别 训练时，要尽可能用上你全部的共鸣。演唱时，要根据作品需要，适度调整共鸣的尺度分寸，太多就不自然了，尽管艺术难用尺寸衡量。 89、“民美”唱法知多少？ “民美”唱法，即民族和美声结合的唱法。它实际上就是共鸣位置前与后和气息深与浅的结合或折中。这种唱法很受中国听众欢迎，但难以参加正规的国际比赛。不过，它已逐渐形成了具有中国特色的声乐学派。 90、有没有有时觉得自己的演唱很完整，但总缺些什么？ 许多歌手或歌唱家，他们的演唱没有什么大毛病，但总觉得缺少点什么。他们缺少的是声音的华彩和质感，缺少的是全腔体共鸣的力度，缺少的是美声唱法所要求的规格。这些既与先天条件有关，也与后天训练方法有关，而后天训练的关键在于字声结合的共鸣与位置。 -End- |
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