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吉诺·贝基的面罩唱法 如果从20世纪20 年代算起, 西洋美声唱法传 入我国至今已有70年历史 。50年代前期被称为西洋唱法或洋嗓子, 与我国的传统唱法曾有过一场“土洋之争” 。十年动乱后, 声乐界称之为“美声唱法”。 1979年美籍华人斯义桂教授在上海音乐学院讲学, 当时认为斯是俄罗斯学派, 讲究面罩唱法, 不及意大利学派在美声唱法上地道。然而到了80 年代, 这种认识发生了较大的改变。原因是1981 年,意大利声乐大师吉诺 贝基(G ino Bech i , 1913 -1993) 来我国讲学, 出人意料地是他非常强调面罩唱法。他出生于意大利美声学派发源地佛罗伦萨,是地道的意大利美声学派。1936年时已是意大利著名的男中音歌唱家, 1965年退休后又从事声乐教学20余年, 有很丰富的教学实践经验。诚如贝基在华讲学中显示的, 他对意大利美声学派的精通和造诣之深, 是我们钦佩不已的。如果我们历数来华教学的声乐专家, 问谁最能代表意大利声乐学派, 恐怕数他最有代表性和权威性。从他简单的学历中也看不出他与俄罗斯学派有什么瓜葛, 因此, 把面罩这个共同的东西说成是区别意大利和俄罗斯两个学派的界限, 是不妥的;把面罩唱法说成是落后的, 有害的, 实际是否定了意大利美声唱法中关键的东西, 也是不明智的。 什么是贝基大师所强调的面罩唱法 贝基说:“保持面罩共鸣是美声唱法里关键的问题, 没有面罩共鸣技术是有欠缺的。唱出来就是不好。因此, 面罩共鸣一定要充分利用。”他在给上海音乐学院的高曼华上课时说:“你唱得不错, 希望你位置更高些, 尽量往面罩里集中, 这里尤其是高音,出来就会更好些。” 贝基指出, 声音要进入面罩, 要尽量靠上靠前, 要声音位置高, 都是强调面罩唱法的用语, 是同一含义。他常提到鼻音, 甚至偶尔还示范鼻音。贝基说, 他意在暗示面罩共鸣离鼻音很近, 提醒大家好的位置是比鼻音再高的位置。反之,如果停留在鼻音上或者比鼻音的位置还低, 便不是面罩共鸣了。真正通过面罩获取的声音应该是轻松自由、富有很强的穿透力和表现力的。 面罩一词, 是从外文Mask 或Masque翻译过来。面罩唱法是指戴上面罩后脸部被遮盖的位置,正是人声取得主要共鸣的部位。即, 指要取得软腭以上的鼻腔、上颌窦、额窦和蝶窦的共鸣。面罩唱法不仅是美声唱法的关键, 也是意大利由来已久的歌唱传统。贝基说: “古代的老师只教两件事, 一是打开喉咙, 打哈欠;二是微笑地唱,有助于声音进入面罩。” 这是因为微笑时, 由于笑肌上提, 那里便产生了原来没有的上颌窦共鸣, 这个位置正好齐面罩的下沿。如果我们的声音进入头腔, 会觉得鼻腔上达额窦, 有较大的空间产生共鸣, 额窦外侧的眉弓上沿, 上沿和下沿, 刚好勾画出面罩的轮廓, 声音就送到这些地方起共鸣。 面罩唱法的优点 1. 声音清晰 位置越好, 声音就越清晰。 2. 灵活 声音灵活也要靠面罩。如果用喉咙 唱要灵活就比较困难。 3. 有穿透力 有了面罩共鸣, 声音有穿透力, 声音不进入面罩产生共鸣, 声音的穿透力就差。 4. 有利于声区统一, 有利于唱高音 要声音 通过面罩而不是通过嘴。如果你的低音和高音一样 在面罩上, 低音用位置唱, 高音会更好。 5. 有利于唱弱声 唱弱声比较困难, 做不到 不要勉强, 稍强一些没有关系, 却不能靠损坏位置 来唱弱声。先把声音唱出来, 注意力要在位置上, 体会到位置后再唱弱一些。 总之, 按照贝基的说法, 有了面罩共鸣, 声音就会更好。以上这些优点也是面罩唱法的特征, 都 是引用贝基所说。因此, 贝基有充分根据把面罩法说成是意大利美声唱法的关键。这话出自意大利声乐大师之口, 它是确凿可信的。 如何学习和掌握面罩唱法 … 且听下回分解！ |
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