表现手法 | 说 明 | 示 例 | 赏 析 |
衬托烘托 | 指的是以乙托甲,使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。 | 念奴娇·赤壁怀古(苏轼) 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。 | 要塑造的人物形象是周瑜,却从“千古风流人物”写起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,突出了周瑜在词人心中的主要地位。 |
对比对照 | 把两种不同的事物或情形作对照,互相比较,突出强调。 | 越中览古(李白) 越王勾践破吴归, 战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿, 只今惟有鹧鸪飞。 | 前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比,使读者感受特别深切,其中蕴涵着诗人深沉的历史思考。 |
象 征 | 通过特定的、容易引起联想的具体形象,表现与之有相似或相近特点的概念、思想和感情。 | 登崖州城作(李德裕) 青山似欲留人住, 百匝千遭绕郡城。 | 这两句描写青山环绕、层峦叠嶂,自己所处的郡城正处在严密封锁、重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况,抒写了思归不得的忧伤。 |
起 兴 | 兴,先言他物以引起所咏之辞。 | 关雎(《诗经》) 关关雎鸠,在河之洲。 窈窕淑女,君子好逑。 | 借雎鸟一声声的互相和鸣起兴,引起男子无限的情思。 |
联 想 | 由一事物联系到与之有关的另一事物,或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。 | 咏柳(贺知章) 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。 | 诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带,运用巧妙的比喻,塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象。 |
想 象 | 在已有材料和观念的基础上,经过联想、推断、分析、综合,创造出新的观念的思维过程。 | 望洞庭(刘禹锡) 湖光秋月两相和, 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水色, 白银盘里一青螺。 | 这首诗选择月夜遥望的角度,通过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。 |
渲 染 | 对环境、景物作多方面的描写形容,以突出形象,加强艺术效果。 | 登高(杜甫) 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 | 该联俯仰所见所闻,一连出现六个特写镜头,渲染秋江景物的特点。 |
白 描 | 用最朴素、最简练的笔墨,抓住所写对象的特征,如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 | 田家(聂夷中) 父耕原上田, 子山下荒。 六月禾未秀, 官家已修仓。 | 描绘了一幅父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面,表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题。 |
虚实结合 | 是指现实的景事与想象(回忆)的景事互相映衬,交织在一起表达感情,拓展意境,表情更为深远。 | 题都城南庄(崔护) 去年今日此门中, 人面桃花相映红。 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。 | “去年今日”是虚景,“今年今日”是实景,虚景有花有人,实景空余桃花,以虚衬实,意境凄美。 |
动静结合 | 对事物、景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。 | 漫成一首(杜甫) 沙头宿鹭联拳静, 船尾跳鱼拨剌鸣。 | 第二句鱼跳的“动”更衬托出前一句景物的“静”。 |
正侧结合 | 对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写。描写周围的事物,使描写对象更鲜明、突出的是侧面描写。 | 梦游天姥吟留别(李白) 天姥连天向天横, 势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈, 对此欲倒东南倾。 | 前两句主要是运用正面描写,表现天姥山的高峻奇伟之势;后两句则是用侧面描写烘托天姥山的高峻奇伟。 |
细节描写 | 用极细腻的笔法,精细地描绘人或事。 | 秋思(张籍) 洛阳城里见秋风, 欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽, 行人临发又开封。 | “行人临发又开封”这个细节显示出诗人对家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语,唯恐遗漏了一句。 |