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潘天寿(1898-1971)，原名天授，字大颐，别号阿寿、雷婆头峰寿者等，我国著名的中国画家和艺术教育家。浙江宁海人，毕业于浙江第一师范学校，书画得李叔同、吴昌硕等名家指导。书法博取众家之长，于钟鼎、石鼓、'二爨'以及明代、倪元璐，近代沈曾植、吴昌硕皆有深入而独到之研究，故自成奇崛、险峻、朴茂之风格。曾先后任上海美专、西湖艺专、东南联大等教授及国立艺专校长。 新中国成立后，历任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席、中国美术家协会浙江省分会主席、中国文学艺术界联合会浙江省分会副主席，第一、二、三届全国人大代表。著作有《中国书法史》、《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿书画集》等。 潘天寿的书法霸悍奇崛、充满金石气，他的书画作品是一律不准出境的艺术品。 大约在四十年代末，潘天寿的艺术走向成熟，至五十年代后期进入高峰期。正如许多研究者指出的，以这一时期的作品为准，他的风格和创造性可用他自己的印语来概括：“强其骨”、“一味霸悍”。“强其骨”就是以力胜。骨力、骨气是中国书画阳刚美的审美标准。 为了达到这个目的，潘天寿强化了线的表现性——“以笔线为间架，故以线为骨”。线可刚可柔，如何运线为骨?他说“可与书法中‘怒猊抉石，渴骥奔泉’二语相参证。”即刻划出灵动而又强劲无敌的线。元明清以降的文人艺术家强调的以书入画，多求线条的圆润、和谐、浑厚或秀雅，潘天寿则求方折、挺拔、生辣和雄劲。 潘画不论在用笔和构图上则主要是隶书和魏碑体，大都化圆为觚。几乎全以方折觚线构造形象，在画史上前无古人，因而他的“强其骨”就非一般“力能扛鼎”之笔力，而是铁骨铮铮的独特风格了。 潘天寿的行草多为侧锋方切和侧带中、中带侧的用笔，大多是侧锋起笔，从而增加了用笔的灵活和字势的飞动。而且，除了少数笔画被夸张拉长，或辅以牵丝连带外，点画皆短促斩截，随着起笔转锋动作顺势而过，或收锋或出锋，或折锋转入下笔，而极少藏头逆锋和圆转形态。 这种瘦劲、生辣、峻峭并略带荒率的线条形质，可以说是潘天寿书法艺术的一个主要特征。在结体上，潘天寿的字更值得称道，可贵之处在于势险而归于平夷，而且是错落有致、浑然天成，从字形上来看，大多取纵长之势，而在大小上随时调整，可谓大小错落、斜正穿插、疏密映衬。
从布局和章法上看，他充分调度着字与字之间的聚散、避让、生克，乃至由字与行、点线与空白的互动关系所构成的收放对比、动静对比、虚实对比，无不贯穿着造险、破险、以险制夷、反欹为正的创作思路，以服务于章法上的开合起落效果，而且打破行行相列、正文与署款主从分明的传统习惯。这些，都标志着潘天寿对传统成规的反叛与突破，也体现着潘天寿对书法艺术的美学思考。
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