 他是书法大家，书画缘起少年时，执笔40余年，笔耕不辍。天道酬勤，兰亭虽折桂，但行于此，却不止于此，反而对艺术更加谦恭。他以墨磨人，潜心创作，用书法潜移默化着他文人情志，执着于艺术的清透。品书法就是品人生， 他追求务实，于繁华浮世中不忘初心，既有仰望星空之志，亦有脚踏实地之心务实地写好每一笔，走好每一步，他就是张建会先生！ ——大美君 融合百家成一家 文/薛元明 张建会先生是土生土长的天津人，但从他身上看不到北方人的那种豪放性格和壮大身板。让我感到奇怪的是，他在创作书法时竟有着超乎想象的爆发力。特别是写隶书大字，一下子可以看到隐藏于他内心的力量，令人感到震撼。回顾书法史，有很多看似瘦弱或其貌不扬的人，却更富有某种耐力和强大气场。像吴昌硕，被人称“阿姐”和“老尼姑”。看照片，他确实非常瘦小，但其所书《石鼓文》却有“力拔山兮气盖世”的力量感。 张建会 楷书欧阳修《醉翁亭记》条幅 除了这种地域特征方面的“反差性”令我印象深刻外，在张建会先生身上还有另一种难能可贵的品质——谦和低调。“谦和”从他温文尔雅的说话就能感觉出来；加上天津人特有的话尾音，有点像唱歌，很舒缓悦耳。如果和书风结合起来看，会让人想到“文质彬彬，然后君子”的评价。“文质”二字恰如其分，文是外表，质是内心。“低调”从他的曝光度可以感受到。网络是最佳指标。我百度了一下，能够查询到的相关信息真的不多，仅寥寥几篇评论文章，很少有他专门高调参与各类活动的信息，最多的就是近期的“三品课堂”教学内容。 张建会 隶书王羲之《兰亭序》横幅 然而需要说明的是，张建会先生出道非常早，天津市文联理研室原主任、天津市书协原顾问王全聚曾撰文描述过他的出道经历：“1987年，当代书画大家孙其峰先生看到当时才27岁的张建会的作品，就十分赞赏，邀他去串门。从此，一老一少成为忘年交。同年，他便以高质量的作品入选全国第三届书法展。转年28岁，他成为中国书协会员。”有了一个很高的起点后，他并不自满：“当我在比赛展览中获得一些成绩之后，便督促自己回归到书写本身上来。点点儿沉香，听听古琴，弄些文房用具，用心享受字养人、人养字的过程和乐趣。”这“字养人、人养字”的观点值得玩味。当然，谦和不代表散漫。内心强大，有一个异常执着的目标，能做到“有主见，不固执；善吸收，不盲从”，这也符合天津人常说的一句话：“想豁得出去，就得有豁得出去的本事。”张建会先生一旦进入临摹或创作状态，便全身心投入。他说：“为写字，我什么都豁得出去。” 张建会 隶书赵孟頫《论书》中堂 品读张建会的一些隶书作品可以感受到，虽然力量感很强，但丝毫没有剑拔弩张的火气。其隶书多数面目为奇逸一路，不守故常，可以看出他个人的审美品格和喜好品味。而在总的框架下，他有着非常强的应变能力，在笔画的粗细、结体的纵横、用墨的枯润浓淡等方面有非常多的变化，有时似《西狭颂》，有时似《张迁碑》，有时似《郙阁颂》，有时似《鲜于璜碑》，有时似《好大王碑》，有时似《杨淮表》，有时似《大开通》……由此可见，举凡整个汉隶体系，无论是西汉早期野肆放浪一路，还是东汉高峰期端庄质朴一路，他皆有涉猎，且能做到驾轻就熟、左右逢源。当然，书家通常以“融合百家成一家”为目标，这在张建会先生的那些以奇逸面目出现的作品中能感受到。 张建会 隶书品茗观书联 如果只看到张建会先生的创作，可能会想：他何以能做到面目多样？如果将其创作与临作结合起来看，则不言自明：一来他能做到入古，与古为徒，临古、尊古，而后化古、出古；二来他从出道至今，数十年如一日，从不忽视这些“基本功”。所谓“功夫在书外”，强调的是文化修养。与此同时，也要强调“功夫在书内”，锤炼技法。二者缺一不可。只有持之以恒地临摹，创作才不会是无源之水，才能找到灵感，才能提升个人的应变能力。张建会先生以隶书名世，涉猎多家。不是所有人都要临摹如此众多的法帖，吃透一两家也行，要量力而行，适可而止。(摘选) 张建会先生接受采访 张建会，1960年出生。现为中国书协副主席、隶书委员会主任，天津市文联副主席、天津市书协常务副主席、国家一级美术师。多次担任中国书协主办的全国书法展评委。 获中国书法最高奖第五届中国书法兰亭奖“艺术奖”，书法作品获全国第六届书法篆刻作品展“全国奖”，全国第二、三届正书大展“优秀奖”，第四届全国楹联书法作品大展“优秀奖”（最高奖），首届全国书法“翁同龢书法奖”。参加首届全国“三名工程”书法作品展等。被中宣部、人力资源和社会保障部、中国文联授予“第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，获第三届中国（天津）书法艺术节“书法十杰”，被天津市委宣传部评为首批“五个一批”人才。 |
|
|
