|
DFXB詹剑飞 2017-10-10 前文说到“成化青花少，半件都是宝”，那为何弘治青花我们看到的也那么少呢？特别是传世的官窑器更是难得一见...... 弘治青花少的成因
朱佑樘 在明代各朝君主中，孝宗朱祐樘是一个比较清明的皇帝。旧史家对他的评价也较高，誉其统治时期为“弘治中兴”，但由于其“兢兢于保泰治盈之道”，夙夜忧勤、忙于政事，似乎在器用方面并无特殊嗜好，也没有什么闲情逸致去欣赏陶瓷，更无暇顾及孰好孰坏。这个一定程度上竭制了青花瓷的非常规发展，据正史记载的减停烧造就有几次：弘治瓷业的消沉，影响最大的是青花瓷的生产，最明显的是产品数量的锐减。以收藏明清官窑最多的台北故宫博物院为例，在总数六百零九件弘治官窑器中，单色釉瓷相对较多，甜白和娇黄占了总数的三分之二，娇黄尤多。青花三十九件，加上五十四件黄釉青花共九十三件，仅及总数的六分之一。令人费解的是，采用青花方法的斗彩竟全部停烧，迄今未见题弘治官窑年号款的斗彩器，这也从一个侧面反映了弘治青花生产的萎缩。台北故宫博物院所藏弘治官窑瓷的品类构成，大体反映了弘治瓷的情况，是可以为据的。 弘治青花的时代特征（本质区别） 1、胎釉和青花 弘治青花在外观上和成化制品有相似之处，有“成弘不分”的说法。
弘治 青花缠枝牡丹罐 弘治青花的胎骨洁白细致，早期的较薄，晚期的稍厚，修胎规整。圈足比成化制品稍矮，足端打磨圆润光滑，圈足内壁和底面垂直。盘类均有塌底状况。釉面肥厚润滑。湖南电视台《东方寻宝》栏目报名咨询（一三二七二四九一一七零）早期的白色或白中略灰，稍后的白中含青灰，晚期的白中泛青绿，接近正德官窑青花釉面呈色。底面釉色也呈现由白而白中含灰，再到白中含青的变化过程。弘治青花的用料不见文献记载，也不见理化测试数据。从实物观察，弘治青花有两种呈色：一种呈色浅淡青中略灰，非常纯净，和成化产品非常相似，应是使用平等青料所致；另一种呈色浓重，青中含灰，略见混浊，和正德青花相似，应是使用石子青料的结果。 2、造型和装饰 弘治青花的造型和装饰几乎是对成化瓷的复写，种类和纹样单一，折射出不求奢华而注重实用的意向。 （1）造型 弘治瓷的造型较成化丰富，各种饰耳的瓶、尊、罐都是新创品种，但就官窑青花而言，只有碗、盘、壶、罐、梅瓶数种，成化大量烧制的小杯、小碗、高足杯等几乎不见。 盘。主要有侈口窄唇和侈口弧壁两式。
明弘治 青花云龙纹盘 侈口窄唇盘——侈口窄唇，浅壁，矮圈足。纹饰有梵文（口径21.3厘米）、云龙（口径15厘米左右、20厘米左右和26厘米左右）和花果（口径26厘米左右）三种。传世较多的黄釉青花盘也是这种式样，口径为26~27厘米，和白釉青花花果盘基本一样。底均有“大明弘治年制”青花楷款，外双圈。 侈口弧壁盘——侈口窄唇，浅壁，矮圈足。饰双龙戏珠纹、莲池青龙纹等。口径21.7~22.5厘米不等。底有“大明弘治年制”青花楷款，外双圈。 碗。主要由侈口和敛口两式。
明弘治 青花高士飞龙诸葛碗 扁瓶。直口，直筒状颈，阔肩连腹，颈两侧弓形耳，椭圆形矮圈足。底白釉，圈足缺釉，露胎处浅黄色。器身饰缠枝牡丹、缠枝玫瑰、缠枝蕃莲、缠枝菊等，互相连串，前后连绵不断。无款。高47.5厘米，重6.7千克。另件高46.9厘米，重6.385千克。 圆筒壶。又称参壶。圆筒状壶身，敛口，斜肩，直腹，圈足，方形流，扁平云状鎏。立式盖，小尖顶。胎白坚细。足端露胎处浅黄色。底白釉。无款。器身饰寿山福海、蕃莲纹、青花海水纹。高14.0厘米，另件高13.7厘米。 梅瓶 小口，卷唇，细颈，阔肩，腹上丰下敛，最大园径在肩下。砂底，见旋削纹，胎浅黄色。胎上刻画云龙波涛纹，青料填地，暗纹浅黄色。无款，高24.0厘米。 （2）装饰 弘治青花中民窑装饰纹样多样，官窑器则较为单一，因纹饰题材狭窄，弘治青花的绘画手法也较单一，采用双勾填色加单笔勾勒的方法。 弘治青花上双勾线条有两种，一种平稳均匀而稍细，用于龙纹等题材；另一种有顿挫起伏而稍细，用于黄釉花果纹等题材。在局部纹饰的处理上，往往结合单笔勾勒的方法，如海水、藤蔓、火珠、云脚等。线条柔顺，既无宣德青花奔石惊雷的气度，也无成化青花轻歌曼舞的优雅，缺少喷发欲出的激情，表露出不温不火艺术上的平庸和无奈。 弘治青花的纹样有龙纹、花果纹、梵文等数项。龙纹在弘治青花中占据首要位置，有双龙戏珠、海水龙、莲池龙等几种。龙的造型和成化相似，竖发、细颈、长身、五爪。成化龙纹上有时采用的龙身背脊部重笔渲染的方法已基本不见，全部采用淡青料平涂的方法。
莲池龙纹碗 莲池龙纹是弘治青花的创造。莲池纹在成化青花上常能见到，莲池龙将龙纹和莲池纹合绘一器。龙纹以莲池为背景，臆想中巨硕凶暴的龙纹和青翠鲜活的荷莲难以协调和统一。在外形尺寸上龙和荷莲产生可比性，使龙的形象大为缩小，就如玻璃缸里的宠物，失去了龙的神秘和威严，因而历来对莲池龙非议不断。
弘治 黄釉青花花果盘 花果纹盘是明代官窑的传统产品，有白地和黄地两种，黄地的是白地青花花果纹的再加工产品。 弘治黄釉青花花果盘纹饰都相同，盘心画玉兰一枝，内壁画石榴、葡萄等果实四折枝，外壁转枝牡丹七朵。口径26~26.8里面，底均有“大明弘治年制”青花楷款，外双圈。黄釉属低温釉，是在烧成的瓷上施釉后复烧而成，因釉色鲜嫩又称娇黄或浇黄。黄釉宣德官窑始烧黄釉盘和黄釉青花花果盘等产品。黄釉是明代官窑的传统产品，以弘治瓷为好，釉色深浅适中，釉汁润莹如机油，历来评价最高。黄釉青花花果纹盘源自永乐制品，宣德起在青花外施黄釉，以后成化、弘治、正德、嘉靖官窑都见生产。因历朝制品外观相似，较难区分。但各代黄釉青花的黄釉呈色、青花呈色均具差异，绘画笔法也有区别，如逐一检看，仍存鉴别依据。
明宣德之嘉靖黄釉青花比较 黄釉青花的绘画笔法都有相似之处，采用双勾填色方法，但受时代风气影响而略有不同，兹以盘心花卉纹的枝干为例： 永乐——主杆双勾填色，枝杈单笔画成。 宣德——用粗细变化的线条双勾并点染、填色，填色青料较深。 成化——用细瘦均匀线条双勾并用浅淡青料填色。 弘治——用粗细变化的线条双勾，填色较深。 正德——用转折顿挫且无变化的线条双勾，注重写实，填色较浅。 嘉靖——用较粗且无变化的线条双勾，枝干造型简化如“S”形，填色深浅不匀。 除龙纹和花果纹外，另有花卉纹、梵文等数种纹饰。总的来说，弘治官窑青花的装饰显得相对单调些。 3、年号款 弘治年号款有“弘治年制”和“大明弘治年制”两种。“弘治年制”四字款见于娇黄绿彩器上，篆款，锥刻后施绿彩。弘治官窑除青花外，甜白、黄釉、紫金釉、釉里红、白地绿釉等均题六字青花楷款。
款识 弘治瓷和成化瓷风格相近。题弘治年号款的器物不多，书写风格基本一致。宣德始创楷书年号款，书写较为稚拙，成化年号款点书精到，气势流畅，从书法角度看，已解决了用彩釉“写字”的技巧问题。弘治起，楷书年号款拜托了晋唐楷书严谨法度的束缚，采用了更适合釉彩书写的书体，笔画平直，布白均匀，有美术字化的倾向。这样一方面书手更容易掌握，另一方面更规范化，不同工匠的作品可保持同一风格。
款字点画粗细变化较小，瘦硬挺拔，字体俊秀。 笔画斜倚，竖笔从右上向左下倾斜，横笔从左下向右上倾斜。 “弘”字的“弓”上宽下窄。“治”字的“口”末笔明显出头，“年”字第四画为左斜的短竖，和成化款“年”字中右斜短竖明显相反。 后仿弘治年号一般是晚明天启民窑所制，有“大明弘治年制”和“弘治年制”两种，外有青花双圈。 以上就是弘治青花的基本时代特征，综合了解以上特点，就能对弘治青花风格有本质上的掌握。弘治帝生性恭俭，体恤百姓疾苦，特别在御厂制瓷方面，并不像成化时期不惜工本民力、大量制作精美制品。因此，弘治一朝除日常使用器物沿用成化造型继续制作外，难见其赏玩器，若有幸遇到该好好珍藏！ |
|
|
