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【掐丝珐琅龙凤纹盘】 掐丝珐琅龙凤纹盘，明嘉靖，高5.1cm，口径24.2cm，足径16cm。 盘圆形，撇口，圈足。通体施浅蓝色珐琅釉，掐丝勾云纹作锦地，盘内心圆形开光内一条黄龙蜿蜒腾飞，神态威猛，空间点缀彩色流云纹。盘边彩云间凤、鹤成双展翅飞翔。盘外壁饰云龙、凤鹤纹，盘底鎏金，正中镌刻填金“大明嘉靖年制”六字双直行款。 此盘是故宫博物院于20世纪60年代从私人手中购得，因土蚀较重，盘上的珐琅釉色和镀金表面多已失去光泽。从盘底镀金的锈蚀斑驳状况看，此器显然是出土之物，但出土地点和时间不详。此盘尽管锈蚀较重，但红、黄、绿、白、蓝等珐琅釉色仍不失纯正艳丽之美，尤其是镀金，仍有个别地方可见光泽闪烁。盘通体掐丝较工整流畅，填釉准确，尽管珐琅釉已失去温润的光泽，但此盘是国内唯一一件有明确嘉靖款的金属珐琅标准器，因此弥足珍贵。 【掐丝珐琅三狮戏球纹鼎式炉】 掐丝珐琅三狮戏球纹鼎式炉，明晚期，通高21.3cm，口径14.2cm。 炉为圆形，深腹，双冲耳，三足，造型仿自商周青铜器中的鼎式。口沿与双耳作铜鎏金装饰，上面分别阴刻卷草纹和勾莲纹。通体以蓝色釉为地，以红、黄、墨绿、宝蓝、白、赭等色釉为纹。腹部一周环饰三狮戏球纹，三狮腾挪跳跃，追逐火球，喜气生动，富有吉祥色彩。圆底饰硕大的勾莲花三朵。紫檀木嵌玉钮盖为清代后配。 统观掐丝珐琅工艺品，从明至清，狮戏球纹的装饰寥寥可数，勾莲纹则是一以贯之的主要装饰花纹。原因之一，莲花为中国广泛流行和使用的纹样，与佛教又有不解之缘，因此广受喜爱。原因之二，缠枝的枝蔓可根据设计的需要作任意的延展和弯曲，使掐丝可布满器身，从而起到固定釉料的作用，这是掐丝珐琅制作工艺上的需求。而人物、动物图案不易制作，再加上釉料有流动性，串色现象不可避免，难于掌控，易走板变样，因此凡人物、动物等的装饰图案，其制作水平的高底主要体现在纹饰的准确性。该炉的精彩之处就在于狮纹的清晰与生动，因此是一件难得的工艺珍品。 【掐丝珐琅鸳鸯式香熏】 掐丝珐琅鸳鸯式香熏，明晚期，高20cm，长17.3cm。清宫旧藏。 香薰鸳鸯式，昂首，直立，口微张，一掌踏在一片掐丝珐琅荷叶之上，作单腿站立状，背开一洞，上置镂空古钱式盖，用以放置香料和散香。分别用红、蓝、绿、黄、白等颜色的珐琅釉装饰鸳鸯的羽毛纹。 自万历年间（1573—1619年）始，仿动物、植物等“仿生”造型的掐丝珐琅器开始盛行，如甪端香薰、鹅形匙、狮式香熏、菱花式炉、梅花式缸等。此香薰即为一件仿生造型掐丝珐琅器的代表性作品。 【掐丝珐琅福寿康宁字圆盒】 掐丝珐琅福寿康宁字圆盒，明晚期，通高10cm，口径16cm，足径11.4cm。清宫旧藏。 盒圆形，盖面微隆，圈足。盖面圆形开光，以白色珐琅釉并掐丝镀金勾云纹为地，上有掐丝填红色珐琅釉“福”、“寿”、“康”、“宁”四字，周围点缀彩色杂宝纹。盒盖及盒体外壁均以浅蓝色珐琅作地，饰各种掐丝折枝花卉纹。 明代晚期掐丝珐琅器的装饰题材更为广泛，灵芝仙鹤、松竹梅、荷鹭鱼藻等纹饰一时成为时尚。此外还盛行将文字与图案相结合，组成吉祥图案，此福寿康宁圆盒的装饰纹样即为此类图案之典型。 【掐丝珐琅八宝纹长方熏炉】 掐丝珐琅八宝纹长方熏炉，明万历，御用监制造，通耳高9.1cm，盖面26.8×14.4cm，底面25.5×13.2cm。清宫旧藏。 熏炉呈长方形，朝冠式双耳，垂云式四足。四壁以灰白色珐琅釉为地，饰掐丝彩釉八宝勾莲纹，盖面无釉，作铜鎏金镂空纹饰，边框为一周“卐”字纹，边框内饰绣球纹。底部施珐琅釉彩花，中心掐丝填白釉如意云头纹，长方框内掐丝填红釉楷书“大明万历年造”六字款。 此器胎体较薄，成型规矩，釉面比较平滑，砂眼较小。这些特征表现出万历时期珐琅烧造工艺的进步与发展。 明万历时期，掐丝珐琅器的风格特点出现了前所未有的变化，主要表现在珐琅色彩的运用和色调搭配上。这一时期除继续以蓝色珐琅作地色外，新出现了白、绿、赭色地，或在一件器物上同时使用两三种颜色的珐琅作地。珐琅色彩偏淡，且较盛行暖色或中间色。图案花纹普遍采用双线掐丝技法完成，其题材内容也较丰富多彩。由于当时的宗教氛围，八宝纹、卐字纹等吉祥纹饰充斥在珐琅器的装饰中，此熏炉即是一例。
【掐丝珐琅花卉纹菊瓣式烛台】 掐丝珐琅花卉纹菊瓣式烛台，明万历，御用监制造，高9.6cm，盘径18cm，足径13.3cm。清宫旧藏。 烛台铜胎鎏金，圆盘形，菊瓣式边，盘心置一宝瓶式鎏金长阡。盘内壁掐丝珐琅天蓝地上压缠枝菊花纹。盘外壁及底蓝地上饰多色釉勾云纹，盘底中心绿地长方框内朱红楷书“大明万历年造”六字款。 此烛台为照明用具，共用了红、紫、宝蓝、天蓝、海蓝、白、黄、绿、墨绿、藕荷等十余色釉料，鲜艳明丽，是明万历年间掐丝珐琅的标准器皿之一。 |
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