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北曲之冠，《西厢记》，乃为元杂剧泰斗王实甫倾心之作。其作品唱词华丽而富于诗意，宾白简明而犹有远意，语言丰富而展众人之个性，其情节曲折，跌宕起伏，引人入胜。本论文选取其语言艺术为视角，从作者丰富的语汇运用、词性选用、叠词巧用、宾白及语调五个方面分析了《西厢记》的语言特色。 [关键字]：《西厢记》 语言艺术 中国古代名典戏剧，余独欣然于《西厢记》。往古今来，对其评价论说者，数之不尽。北曲泰斗——王实甫，以其惊人的语言构化力，展开了崔张的情感世界。此作品，语言轻巧，工于煽情动容，听之者，心内泠泠透入；言之者，情涔涔潜出。表于言辞，易于心声，内容溶然有度，情感发之若细腻之琼浆。言之凿凿，语之切切。情牵梦绕，似真人浮于眼前。巧若漓光陆怪于现世，勃而悦之，愤而喜之，忧而狂之，悄然若来。语之精妙，华而有味，丽而动容，仅就语言而言，实属乃北曲压卷之品。余管窥之见，动心之感，试论二三，浅陋之处，在所难免。 一、笔法细腻，博言情之众长 1、言有尽而意无穷之精切的副词神态. 西厢记以自己独到的语言，刻画人物的神态，表现人物的情思： [元和令]颠不刺的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则着人眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏（身单）着香肩，只将花笑拈。（引第一本第一折） 寥寥数字，已将那应取之人，化作了“情痴”一枚，然而这枚痴人，并非痴呆之状，而乃一心专其意志，不能拔也。多种情丝融为一体，使其痴中有智，痴而生慧，一介书生，“往常见傅粉地委实羞，画眉的敢是谎”。而今日“心儿里早痒痒”于是便果断决定，“小生便不往京师去应举也罢”随烦和尚借僧房一间，并以“早晚温习经史”为推托之辞，达到自己与崔女相见之目的，此时此刻，其早已忘却了自己的“大志”和“八拜之交”其脑中尽显了这风魔之女，“百年前的风流业冤”。种种动向，丝丝情感，笃达其痴情之意深，多情之状坚。其间文辞优美，笔法细腻，内容传神而悦读者之心，意境深幽，发人深省，而博言情之众长，其每一笔丝丝入人心弦，每一句声声润人情迁，以神来之笔展开人物内心的情感活动。 具体而言，口语“颠不刺” ，是指轻佻、风流、放浪的意思，通俗而直白的将一位情男着重意中人的急切之感。他此时已经不知方向之感，“见了万千”，“罕”字一出表了这一女子旷世无二，但紧接着又“曾见”，这无赖缠绕之情，表了张生的情痴，亦现了崔莺莺之美，衬托了张生的内心情谊已然不受理智之左右，充分的将这一男主角怜喜与急切表之露骨。本该到此已经结束，但作者又以“眼花撩乱”反衬崔莺莺容颜衣饰倾城倾国之美,用“口难言”进一步表现崔莺莺的美与张生对此闭月羞花的美丽惊诧.一“乱”一“难”，加剧了的动作，深化了情谊之思，尽饱了神态之夸张，致使最后“魂灵儿飞在半天”，这般神情，内心不予言表，着实将一位情痴刻画得风姿淋漓。这还没有完了，再往下走： [胜葫芦]则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。[旦云]红娘,你觑:寂寂僧房人不到,满阶苔衬落花红.[ 末云]我死也!未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言。（引第一本第一折） 这样美貌的女子——“樱桃红绽,玉粳白露,”，在尽情的展现了她的美貌之资后，也适时的开口说话，即一个“恰”一个“方”，将女子画面美展现后，又出现了音乐之美，达到了画面的动静结合，体现了人物的和谐之美。“恰”是刚刚，“方”是才，这两个副词形象而又生动的将崔莺莺腼腆刻画出来，又与文章中“未语前先腼腆”遥遥呼应，语言多变而神态归一：腼腆。 2、言有尽而意无穷之精确的动词神韵. 相国之女崔莺莺，“针指女工，诗词书算，无不能者。”在“遂大志者”张生眼中，先有腼腆之态，再缀以柳骨花容： [村里迓鼓]随喜了上方佛殿，早来到下方僧院。行过厨房近西，法堂此，钟楼前面。游了洞房，登了宝塔，将回廊绕遍。数了罗汉，参了菩萨，拜了圣贤。[莺莺引红娘拈花枝上云]红娘，俺去佛殿上耍去来。[末做见科]呀！正撞着五百年前风流业冤。（引第一本第一折） 开场崔莺莺，“游了洞房，登了宝塔。”接下来，“数了罗汉，参了菩萨，拜了圣贤。”这一连串动词，向我们展现了一位心情舒畅，情痘初开，无忧无虑的美少女，一个大家闺秀的卓越风姿。“游”,“登”把这个女子仙境之美做了美好的铺垫。进而，又“数”又“参”又“拜”，将一个懂事调皮的崔莺莺活化于眼前。将这个过程中的嬉戏玩耍之音刻画的淋漓万分。也只有前面的这些语言的反衬，才叫这张生“撞”了个“五百年前风流业冤”。这个“撞”字，点出了两人相见的在偶然性，正因为在这种情况下进行，才有力的勾画了才子佳人的一见钟情。接下来才有了张生情痴之举： [元和令]颠不刺的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则着人眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏（身单）着香肩，只将花笑拈。 “拈”字，把相国之女崔莺莺情感动作描绘的活灵活现，向我们彰显了一个深受古代封建大家庭教育，具有矜持，羞涩而又想表现自己情欲的的女子。然而，“拈”字在这里，已经不仅仅是崔莺莺的举动，而成为了古代佳人的一个很典型的特征——病态的美。既然是“拈”，就摒除了女子正资站立的影样，直接给人一种依斜之资。在柔美中展现女子特有的困倦，以病态的刻画体现了美的完整。 [上马娇]这的是兜率宫，休猜做了离恨天。呀，谁想着寺里遇神仙！我见他宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴翠花钿。 [胜葫芦]则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。[旦云]红娘,你觑:寂寂僧房人不到,满阶苔衬落花红.[ 末云]我死也!未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言。 [幺篇]恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。（引第一本第一折） 其间语言文字，流畅昭然，仿若这一可喜之女，以隐显于眼前。在张生眼中是“遇”见了神仙，这个神仙不仅使张生神魂颠倒，亦使观之者，溶溶欲滴；听之者，悦性已然，这才有了这被“风魔”的张生言出一句“我死也。”此情此景，这一个“死”字了得。言尽于一个“死”字，而其间澎湃之心潮，忐忑之情理，宛若明镜在手，不得其容；皎月明心，不落其影。丝丝点点，蠢蠢之心，容动之情，何以一个“死”字可以谢了张生，然而，那女子“未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言。”更是“风魔”了张生，情缠了张生，那“呖呖莺声”脆而鸣外，情而言心，那举动“可人怜”，“ 似垂柳晚风前。”至此，一位柳骨花容之女，隐现了世间，将这个“傻角”飘入了青云端，每一字皆有催女之容，每一音皆有催女之鸣，然而，容之动者，已无具象；鸣之听者，已无完音。似人间已无，天界少有之物。初容之中，更显了这一对小脚之风姿： [后庭花]若不是衬残红，芳径软，怎显得步香尘底样儿浅。且休题眼角儿留情处，则这脚踪儿将心事传。（引第一本第一折） 这一女子，处处留情，这小脚亦“将心事传”，这那里是“传”，其实乃张生之举。盈盈之足，可以衬花容，佼佼之步，可以表柔情，这段小脚此时，已然不是崔女之物，乃已化作情简一枚，让其神似归洞天，情似跟着小棕儿转，突实为天界一罕物。“且休题眼角儿留情处”一个“留”字，更进一步刻画了张生此时对崔莺莺的留恋之思，从而亦一个侧面彰显了崔莺莺也是一位风姿留情之人。进一步展现了她的美貌，这个“留”字的现在已经不单单是表现她的外貌的美，也说明了莺莺有她的特有的内在感人美。此时，留得不是莺莺的人影，而是莺莺的情影.致使张生这个本来就痴情之人，无法自脱，只得这情思随这小脚移，移情，移物，张生已非张生，此时乃为崔女之脚影，随之不离，离之不弃，这一传神之足，实然乃大手笔，言于小足，而情之意味摄之久远，此后，容貌尽显，言之曰： [寄生草]兰麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现。（引第一本第一折） 其“摇曳”之姿，已将这小足饱含之情，倾倒所有，“桃花”之容，点缀了河中开府之“水月观音”，此刻，那“傻角”更“便不往京师去应举也罢”，且不正面说这女子风流万分，光这张生之举已然尽显了袅娜之姿，旖旎之状。由此可见，那“掩映”之中的蒙胧之美尽显了这“牵惹”的吸引力。“牵”字好像一根无形的情线已经拴住了这个情痴，在“珠帘”的“掩映”之下着实展现了《西厢记》在语言上的蒙胧之美。 再看那二人，离别之时，尽显了这“松”“减”二字： [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿（辶屯）辶屯的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？（引第四本第三折） 怨恨交加，“见”“去”二字，尽显了两个人爱恨之情，又以“迟”“疾”反衬离思情绪，此时这根游线，着实难理难辩，此一女子，让“玉骢”举步难艰，“难系”二字尽展了崔莺莺舍不得那张生之资，恨不得叫那“斜晖”永挂“疏林”，然而，天气运长，总有定数，“听得道一声去也”致使那女子“松了金钏”“ 减了玉肌”，让人恨也不能，爱也不当，这一“松”一“减”，让离者感伤，促送者悲凉，这松减二字，怎能舍得，没见怎么离日，依然肉体减半，此时，看似写了崔莺莺，着实让张生生的可怜之心顿生，这一女子，人比黄花瘦，却依然遥望十里长亭，送别之心不能止息，思念之情怎能了断，已经爱恨交加，恨即是爱，爱亦是恨，只是一句“此恨谁知”，妙语连珠，让人实属难猜，此时之情，只有那二人一一知晓，只惜那“西风紧”，催人泪，紧了西风，紧了人情，亦紧了那离人之思，苍苍凉凉，秋霜难耐，林亦晓醉，昏昏沉沉，靡靡万分，着实让揪心的情双，伤感烦恼，离离落落，这长亭一站，女子恨上青云端，爱上九重天。 柳留之别，已然绪思万千，然而还是难以系住“玉骢”之足，又恨不得叫那“斜晖”永挂“疏林”，这一“挂”字，要牵住时间，留住至爱，然而，时间的往逝，总是让人离别之感，加剧一二；留思之情，彳亍万分。“挂”的人儿肝肠寸断。 二巧施叠词，蕴人物之神思 1、颤人心弦的叠词之美 [幺篇]恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。（引第一本第一折） 张生见崔莺莺则多以花柳相映衬，喻之而无不及，比之而尚有余，其间不乏细腻入微，贴人心肺，然而，“呖呖”之声，颤人情迁，动人心尖，这一声，令人尽显感知风流。 [滚绣球]马儿（辶屯）辶屯的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。（引第四本第三折） “（辶屯）辶屯”乃走一步,停一步之意,马儿“（辶屯）辶屯”正是女主人公莺莺希望张生前面的马走慢点,再走慢点，却让自己的车儿“快”一点,再”快”一点,能与心爱的人离得近一点,再近一点,这两个叠词把主人公不愿离别,不忍心离别之心表达得异常的恰切. 2.佩环之音的叠词之美 [迎仙客]我则见他头似雪，鬓如霜，面如童，少年得内养；貌堂堂，声朗朗，头直上只少个圆光。却便是捏塑来的僧伽像。（引第一本第二折） “貌堂堂，声朗朗”简言六个字，就将一位高僧声容展现在读者眼前，“堂堂““朗朗”都是以后鼻韵母结尾的词语，让人读完之后，仿若佩环已远，余音仍绕于耳际，将一位“头似雪，鬓如霜，面如童”的方丈刻画的栩栩如生，历历在目，让人有一种亲近之而远在，遐寻之而迩藏。语气真切，描写到位，将这个年老而又抖擞的和尚活化于读者深心之处，让人不免产生声如洪钟，面如童颜的幻景，人物或隐或现，形貌慈悦而严禁，未用引者之语而表现了一位大隐于市的老者形象，实在使叹之万千，感之不已。 三 宾白简明，展人物之情貌。 1.简明的细腻之语，塑造了女性月下的朦胧画面美。 [旦云]红娘，移香桌儿近太湖石畔放者！[末做看科云]料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。看他容分一捻，体露半襟，（身单）香袖以无言，垂罗裙而不语。似汀陵妃子，斜倚舜庙朱扉；如玉殿嫦娥，微现蟾宫素影。是好女子也呵！（引第一本第三折） 月影无限，花阴有情，“料想春娇厌拘束”，已然知晓那对情双，耐不住思肠，银月之明，花阴之庭，美幻之境，焉舍了那女子为凭，融景融情，已经俨然将崔莺莺置于广寒宫中，“等闲飞出广寒宫。看他容分一捻，体露半襟”，其艳容只丽，冰纯之美，渐渐浮于眼前，但这寒之意味尚且刚刚蕴出，寒于张生未曾进京应取，寒于崔女之急切情思未能稳当，加之其无言与“不语”就尽显了崔女之风姿，闺中之人，时时难以离门，恰似广寒宫之女，心猿意马，愁思丛于天际内外，然实难迎凉打开垂帘，让凡人见他个真貌实脸，妙于月中，巧于花影，让这凡间之物更显了仙界弦音，仅一句“是好女子也呵”，已然再度风靡了这应取之人。泰斗王实浦塑造了这种蒙胧之美，实乃为美之极也。想之者，无可比之貌；观之者，无可塑之容。只见月下之人，唯以影线隐现，难以捕捉其真实之丽容花貌，仿若画师之笔，未见其人，而音容已跃然心中，自品自酌，似已尽美矣。 2.简明的对白之语，塑造了人物的个性之美。。 [末唤云]有书寄与杜将军，谁敢去？谁敢去？ [惠明上云]我敢去！ 此句看似急促于书信之中，其间夹杂了张生之慕爱之思，从一个侧面展现了一个立体的人物，此时的张生已经摒除了病态的娇柔之美，体现了一个于危难之际的男子汉的气概，果断而又勇往的特点。文章又以“我敢去”三个字，充分的彰显了惠明刚健勇敢，直爽豪迈的性格。语言不多，个性突出。再如：老夫人第一次赖简的情景： [末见旦科][夫人云]小姐近前拜了哥哥者！ [末背云]呀，声息不好了也！ [旦云]呀，俺娘变了卦也！ [ 红云]这相思又索害也。 仅仅四句，每人一句情感性格一一凸显。老夫人以“拜了哥哥者”之语其虚伪封建卫道者的身份尽显于文语之中；此时张生惊恐害怕之感陷于其神思内外，崔莺莺意外之神态淋漓于眼前。红娘老诚再次一句“这相思又索害也”，其文后也就是相思万千，正中了红娘之语。笔法简明，语句内涵蕴于字里行间，真是简明之魁也！ 四 语汇丰富，博采众家，饱意境之深幽 王实甫，文，采众家之长；言，通古今之变。其间，语汇宏大，内容充实可考，令阅者心旷神怡，叫览者情思万端。 1〉典故 [四煞]夫人忒虑过，小生空妄想，郎才女貌合相仿。休直待眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。非是咱自夸奖：他有德言工貌，小生有恭俭温良。（引第一本第二折） 此段文字，取张敬画眉，刘阮遇仙之典，用来形象的说明张生的情感世界，让人启而幽思。张生与崔莺莺两者情谊岂非才貌二字可以了断，其间你我情牵，绵绵可表，眉前唇后，一个情字惹了人事，“他有德言工貌，小生有恭俭温良”，两者才德兼备，再加之情谊点缀，让这张敬刘阮尽显了风姿，点化了张生和崔莺莺，使文笔简明，情谊风姿袅娜而倍加诗意，于表达超越之上。 2〉诗文 [正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（引第四本第三折） 诗由心发，作者触景悲悯，感伤万千，以诗化的语言尽情地抒发一位离人的悲悯。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”此诗乃为北宋名臣范希文所作，而元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕，由这首诗点染而成。全诗上阙以节气时令入手，渲染了悲悯慌凄之感，送人者情谊绵绵，天荒而地广，“西风紧”，这风不仅刮凉了空间环境，刮折了黄花劲草，亦刮凉了人情离别，一句“总是离人泪”，秋景萧索，秋风沥沥，秋人伤感，点点之情，滴滴之意，浸染了整首诗歌，境界幽怨，一幅凄美离别的秋色送别图便跃然纸上。 3〉诸子百家之《孙子兵法》 孙子曰：“凡用兵之法，将受命于君，合军聚众，圯地无舍，衢地交合，绝地无留；围地则谋，死地则战；途有所不由，军有所不击，城有所不攻，地有所不争，君命有所不受。故将通于九变之利者，知用兵矣。治兵不知九变之术，虽知五利，不能得人用矣。”（引第二本楔子） 此段充分展现了一位儒者风范的将士，以独到的笔墨说明了杜榷兵法之精湛，而且也将王实甫的才智一一彰显。 4〉成语 [越调][斗鹌鹑]则着你夜去明来，倒有个天长地久；不争你握雨携云，常使我提心在口。你则合带月披星，谁着你停眠整宿？老夫人心数多，情性（亻刍）；使不着我巧语花言，将没做有。 此段文字蕴藏“天长地久”，“握雨携云”，“带月披星”，“花言巧语”等成语，使语言简练明了而又不乏意境之清淡。 除此之外，有《诗经》之风：“哀哀父母，生我劬劳，欲报深恩，昊天罔极。”亦有《书·吕刑》之言：“一人有庆，兆民赖之。”又有古语：“地生连理木，水出并头莲。”……语出丰富，博采众家，寓意深刻。 五 语调多元，促情节之鲜活 《西厢记》语言丰富，语汇形式多样，虽为言情之物，但也时时适时的雄浑豪放： [油葫芦]九曲风涛何处显，则除是此地偏。这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕；雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似驽箭乍离弦。 这九曲黄河风涛显，气势宏大，磅礴万千，跨地域跃河川，连南北紧离弦，“雪浪拍长空，天际秋云卷”，读之者，气吞山河；阅之者，情态博大。是言情中的武魁，柔弱中的刚健，运用夸张、比喻的修辞手法，文章生动、活泼。又不失迤逦华美之辞：“[越调][斗鹌鹑]玉宇无尘，银河泻影月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等。 [紫花儿序]等待那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。一更之后，万籁无声，直至莺庭。若是回廊下没揣的见俺可憎，将他来紧紧的搂定；只问你那会少离多，有影无形。”还有惠明勇敢猛健之态：“[惠云]他不放我呵，你放心！[白鹤子]着几个小沙弥把幢幡宝盖擎，壮行者将杆棒镬叉担，你排阵脚将众僧安，我撞钉子把贼兵来探。 [二]远的破开步将铁棒（风彡），近的顺手把戒刀钐；有小的提起来将脚尖（足庄），有大的扳下来把髑髅勘。 文章内容时而健朗，时而旖旎；时而豪放，时而迤逦。文辞交错，使文章活泼鲜明，内容庞杂丰富。让读文章者，时紧时缓，语调多元。 欣然之后，余感慨万千。单就语言方面，我仅就《西厢记》曲词中的叠词，副词，动词，语汇和语调来简明的进行了叙述，尤其是它的叠词，代表了中国古代语言类文学的最高层，彰显了语言的画面美，以朦胧之资尽展于读者思慕之中，尽显了语言的音乐美，以叠词之质永环耳际之边。遣词造字，语境悠远，很是言情冠主执笔，对后来的言情之物有很大的影响。 参考资料： 1〉王实甫撰，何乔锁，白松清评注，《西厢记》，山西古籍出版社2005版 2〉罗宗强，陈洪主编，赵春宇校对，《中国古代文学史》（二），第六编·辽金元文学（第154——157）页。华东师范大学出版社2000年版。 |
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