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今天，我们怎样认识“绞转”笔法，需要你的思考 书法秘笈 2017-10-15 09:57 行笔，需要丰富变化，要用对毛笔锥面，不断的现换面，在行笔的过程中，换面一般有三种方式，即绞转、翻笔和折笔： 绞转：在笔锋运动的过程中，逐渐换面； 翻笔：在行笔中，笔锋铺开的状态下，由一个面直接翻到另一个面（类似于刷漆时刷子的使用）； 折笔：行笔时向毛笔施加压力，顺手改变行笔方向造成的方折形态。 今天，我们主要讲绞转。 绞转 是书法专用术语。是指书法家在用毛笔书写线条时连续不断地转动毛笔的锥面。 绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。唐代以后书法家书写多用提按。 绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面： 可以看出，在书写圆线条时，需要运用好绞转的技术，我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。
下面是某位书友的转：
从上图可以看出，“谓”字上面的转，孙过庭和这位书友在绞转的地方出现了不同的线条形态，原帖饱满切且有很强的张力，临作则在转的地方线条扁薄，且留白造成的张力不够。 在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在“弧顶”处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的，我们常常说线条要厚重，在转的地方尤其要注意。 当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化：
这样的观察很仔细，值得肯定。在点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧的动作；然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是丰富和调剂作用，一定要把握好度。 另外，从教学的角度来讲，更多的人，是在转的地方不调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄，还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转，说明更需要掌握的是把线条写的饱满，其他的方式便不在话下。
关于认识绞转笔法前世今生的一张清单
1.世界上本来没有绞转笔法，在古老的年代，人们学会了用毛笔书写，但刚刚掌握了基本的控笔状态下，用毛笔画出来的线，仅仅是直线，两头细中间粗的直线。
△摆动用笔下的线条（自：邱振中《笔法与章法》） 2.两头细中间粗的直线，来自于最原始的用笔方法——摆动。在摆动运笔状态下，起笔尖是因为笔锋刚刚着纸，中间粗，是因为笔锋受力铺开，收笔尖也是因为笔锋要逐渐离开纸面。这是最原始的“物理”。摆动运笔，对我们除了在笔法上的启示以外，还应该注意运笔时手指和手腕的支撑点问题。
△商代淘片（自：邱振中《笔法与章法》） 3.伴随着汉字的复杂化，审美理想的不断升华，在战国时代，出现了绞转笔法的雏形，比如对于“弯折”处的线条，不再是两个直线对接起来的，而是连起来书写。这就使得笔毫出现了一定程度的绞动。
△战国盟书 4.古老的用笔状态下，没有刻意的提按动作，属于“平动”的运笔状态，所以线条的粗细比较匀等。
△秦·李斯·泰山刻石 5.据邱振中先生讲，绞转笔法的雏形在战国时期的出现，也催生了秦代篆书的书写风格，然而这里并不是专指秦小篆，能看到绞转笔法的演变在秦简墨迹中呈现出来。也因此，秦小篆的独创性改造，让一些书家称为“被阉割”的篆书。
△秦简 6.秦简墨迹对于古老笔法的传承，在汉代得到了充分的发展，甚至是夸张。在汉简中，可以看到夸张的波挑，除了一定的审美因素，更重要的在于实用书写过程中，收笔与起笔之间的连带环绕式的承接——“毛笔沿弧形轨迹摆动，即带有旋转成分”（邱振中语）。
△居延汉简
△运笔轨迹注释（自：邱振中《笔法与章法》） 7.如此一来，隶书的“雁尾”逐渐成为了汉代书法的一种审美特质。 8.此后，在笔法的嬗变中，有一些典型的汉隶波挑逐渐被简化，比如一波三折变成了相对平直的波挑，也因此为章草的出现提供了契机。
△陆机《平复帖》 9.《平复帖》继承了隶书简化的笔法特征，同时弯折用笔逐渐增加，因为弯折用笔可以提高书写的效率，比如将三笔并成两笔。因此也为绞转笔法的发展提供了更多的可能性。
△王羲之《初月帖》局部 10.王羲之的出现，让绞转笔法的演进达到了成熟，并取得了“空前的成就”。如果你仔细的观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则，最典型的，比如左右不对称，在一些圆转的地方，王羲之的线条出现内尖外圆的形态，当然这只是其中的一种复杂用笔。
△王羲之《得示帖》局部 11.相比之下，纯粹平动的用笔，线条两侧呈对称状，最典型的是小篆；基本对称而有渐变的线条边缘多是纯粹摆动和提按用笔；绞转用笔则出现了各种各样的非对称线条边缘。
△提按运笔（自：邱振中《笔法与章法》） 12.总而言之，线条有弧度之处多有绞转笔法。 13.很多人，写了楷书，不会行书，除了不明白笔势，还在于不懂得绞转笔法。
△《书谱》单字“钟” 14.练习绞转笔法是，需要注意：不要刻意顿挫用笔，起、收笔处要空中转多于纸面转，否则会尖涩浮滑；行笔处的转以厚重圆浑为佳。 （转自书法临帖帮，书法秘笈 编辑整理） |
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