张大千艺术一生和他女人们丹青传奇

 

   张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，特别在山水画方面卓有成就。张大千先生一生中包括了两大世界，一是张大千的“艺术世界”。有人称他为画坛皇帝、一代画坛宗师；徐悲鸿先生也称他为“五百年来的第一人”等。就连毕加索在看了张大千晚年的作品时也曾发出“真正的艺术在东方”的感叹。张大千先生在中国美术史上，写下了辉煌的一页。二是他的“情感世界”。张大千在情感和婚姻的人生路上，经历了多种特殊的恋情与婚姻。张大千这一生有十位重要情缘女人，分别是：两个婚前恋人谢舜华和倪氏，一个终身红粉知己李秋君，一个魂断情人李怀玉，两个跨国恋人池春红和山田喜美子，四房正式夫人曹庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。张大千艺术一生和他的女人们铸就了丹青史上的传奇。

 

  俩位婚前恋人：谢舜华和倪氏 。1917年十九岁的张大千与青梅竹马、两小无猜的表姐谢舜华定亲。谢舜华比张大千大三个月，性情温婉，待他非常好。这使得没有脱离少年时代的张大千常常感到一种母性的爱与亲情的温暖。在谢舜华面前，胆大顽皮的张大千不知不觉变得温顺了许多。两人相约一旦张大千学成归来，就完婚成家。可天有不测风云，谢舜华1918年冬病逝故里。当时，张大千已随二哥刚去日本学习染织技术，闻讯后悲痛不已。从日本赶往上海欲速回川吊祭，因国途战乱，未能成行。谢舜华的死，对张大千打击沉重，遂萌发了终身不娶之念。 张大千未婚妻谢舜华去世后，父母在内江又为张大千定了一门亲，即倪氏女。而不幸倪氏女突患痴呆症生活不能自理，只好退婚。于是张大千感人生变幻莫测，由此萌生了削发为僧的念头，至松江禅定寺出家为僧，法名“大千”，后来大千的名号一直沿用。

 

 四位夫人：曾庆蓉、黄凝素、杨婉君、徐雯波。1919年张大千出家三个月后，被张善子强行带回老家，与母亲曾太夫人的侄女曾庆蓉完婚，时年22岁。曾庆蓉性格温顺和善，持家有道，是典型的传统女性。自学《女戒》《三字经》，精通女红。虽然张大千在婚前对她毫无感情可言，但是逐渐赢得了张大千的好感。张大千与曹正容结婚两年未育。

1922年春张大千又娶了二太太黄凝素。十五岁的黄凝素天资聪颖，美丽动人。虽不善持家，却喜爱书画，善于近人。有川妹子泼辣直率、敢作敢为的性格，对当时歧视女性的社会风尚与行为有反叛意识。她先后生了八个子女。但到了1946年张大千与黄凝素感情完全破裂进而离婚。

1934年秋，张大千在北平看中天桥京韵大鼓艺人杨婉君。她长得很像唐伯虎画中的美人，也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼，成为张大千笔下仕女图的模特。张大千有意纳杨宛君为妾，父母十分清楚儿子的心迹，且儿子在外社交广泛，前两房儿媳难以担当，同意纳妾则是早晚之事。后在张大千朋友于非闇的撮合下娶杨宛君成为第三位夫人。当时张大千三十六岁，杨婉君十九岁。婚后不久，张大千将她改名杨宛君。

1941年，张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君，第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月，条件极为艰苦，且举债5000两黄金直到20年后张大千才还清。敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画，而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。

1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚。徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学，平时喜爱绘画，听说心瑞的父亲是张大千便提出要心瑞带她去看张大千作画。张大千见到徐雯波时很乐意，徐雯波也被大千作品深深吸引，于是提出要拜他为师。张大千拒绝，但答应徐雯波可每天来看他作画。后张大千便提出结婚，徐雯波在张大千的后半生中，始终寸步不离。由内陆到台湾、香港、印度大吉岭，再到巴西“八德园”、美国“环荜庵”，最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”，她克尽相夫持家的责任。张大千有如此成就，徐雯波功不可没。

一位红颜知己：李秋君。1920年秋，张大千通过李茂昌在上海结识李秋君。李秋君从小精通琴棋书画，姿容雅丽，性格温婉是远近闻名的才女。一日，张大千应李茂昌之约到宁波来散心。他在客厅等主人时被一巨幅《荷花图》所吸引，一枝残荷，一根秃茎，一汪淤泥飘逸脱俗，张大千长出了一口气。张大千叹道：“画界果真是天外有天啊。看此画，技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风实在让我弄不明白。”李茂昌笑道说：“看来兄弟你是十分青睐此画了，可想见见画主？”张大千赶紧说：“我是想拜师还来不及呢，只是不知道这位鸥湘堂主是否还在世上。”李茂昌笑着说，画主不但在世，而且晚上就能见到。

  

               

当李秋君出现在面前的时候，张大千“扑通”一声跪倒，口中果真喊着“晚辈蜀人张爰见过师傅。”一段旷世奇恋就此拉开了序幕……，那次见面后，在李茂昌的“撮合”下，张大千干脆在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室，两个人除了分室而眠之外几乎形影不离。当李秋君父母提出将李秋君许配给他时，张大千既感激又惶恐说“我在家乡已娶两房妻室，不能委屈了秋君。”李秋君扶起他说“大千，就算不能和你结婚，我的心也是属于你的。”李秋君一如既往，亲切依然，张大千的心情许久不能平复。

      李秋君的深情蜜意，加重了张大千的心理负担。为了让李秋君避开流言蜚语，得到一个幸福的婚姻，张大千借故离开上海，避居苏州埋头绘画。五年之后张大千再到上海，李秋君仍然守身未嫁。这使得张大千为之震撼，从此两人行止再不避众，感情升华，他们这种纯洁的爱也逐渐为社会、亲朋所理解。既然生时无缘为夫妻，他们开始设想死后相邻而葬，于是共同出资购置墓地，互写碑文。张大千与李秋君相约，合绘一百幅画，每张画上都盖上“百岁千秋”的印章，公开展出。可惜这一心愿未能完成，以后几十年，两人相隔异域，张大千漂泊海外，每当风晨雨夕之间，总会怀着刻骨铭心的思念想起李秋君。而李秋君也信守承诺，终身未嫁。

一位魂断情人：李怀玉。其实在1934年，张大千在娶杨宛君之前，遇到了北平艺人李怀玉不期而遇，两人感情甚深，相处得亲密无间，画了很多幅怀玉的画像。张大千有意纳怀玉为妾，但因其艺人出生，遭到张善子反对，两人不得不分离。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘，即使到了耄耋之年，张大千仍然惦记。《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、衣着无不透着怀玉的影子。还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠给何应钦。

俩位异国恋：池春红+山田喜美子。1927年张大千接受日本友人江腾陶雄的邀请前往韩国。在宴席间，江腾陶雄特意安排15岁的靓丽歌舞伎池春红为张大千陪酒。日后，张大千作画池春红为之捧砚；张大千出游池春红为之引路。一个是名士风流，一个是情窦初开，朝夕相处，一缕情丝牢牢地把两人系在一起。张大千毅然决定要娶池春红为妻，并将两人的照片寄给黄凝素，附诗以征求意见：“依依惜别痴儿女，写入图中表是狂。欲向天孙问消息，银河可许小星藏？触讳踌躇怕寄出，异乡花草合欢图。不逢薄怒还应笑，我见犹传怜老奴！”可惜黄凝素断然没有“我见犹传”的肚量，也不许“银河藏小星”。张大千思虑再三只得与池春红洒泪作别。

      光阴荏苒，似水流年。1979年，张大千已是80高龄，由夫人徐雯波陪伴去汉城办了最后一次出国画展。旧地重游，张大千心绪重重四处打听，才知池春红已先去。张大千前去池春红的墓地拜祭，老泪横溢，悲伤之状，无以言表。

      1953年6月，张大千去日本，由日本裱画店的主人介绍认识了如花年华的山田小姐来照顾他。山田小姐是传统的日本妇女，温柔明丽，礼貌周全。她出生在一个饱受汉学熏陶的家庭，略通汉语，粗识中文，张大千一见就非常喜欢。山田小姐非常能干，处理事务有条不紊，把张大千的起居安排得舒舒服服。五十五岁的张大千在异国他乡遇见这样温柔体贴，宛若仙女的红颜，很快就坠入温柔乡中。从此一有机会便来日本，即使不在日本，也按时给山田小姐寄生活费。四夫人徐雯波知道了内情，一番深思之后，她选择了宽容，劝丈夫注意身体。张大千也渐渐感到，山田小姐的动机并非情爱那么简单，逐渐离开了她。过去的情感变成了一场绮梦。

综上所述，我想张大千先生在绘画上的成功，也是和他身边每一位支持他的女性分不开的。先生在与她们爱的浪花里找到了激情和活力，没有她们给予的支持和爱的奉献，就没有张大千不断进取的动力和今天的辉煌成就。张大千艺术一生和他的女人们，铸就了他一生的传奇。