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关于这个“谷”字还有一种写法，就是虽然像欧阳询那样上面点两个点，点两个点，但是下方也可以继续地挨着它，也没有问题。这两笔连在一起也是可以的，注意看一下。 我们在写这个“口”的时候，有一个笔画，好像是那个顺连一样，拿笔带了一下。这也是我写字的习惯，大家不必效仿。 但是我要说的就是，因为我们看古代碑帖在写这种“口”的时候，比如说它写的这样。 由于这个碑帖年久失修，或者是说风化剥落的原因，就使得这种“口”都发圆，注意看，这里都发圆，有时也给我们一种感到很神秘的一种美。这种美感只能是看到碑帖上这样，我们临摹的时候不要这样临摹，如果一定要把里边这些地方都找圆了，这个字出来就是僵死的。 但是为什么在碑帖上，特别是在石碑上面，拓下来的拓片，为什么就没有这种感到死板呢？因为它是自然风化剥落造成的一种非常美的一种效果。这种效果可以不可以效仿？可以效仿，但是必须一笔写成，如果你是两笔写成，那就是造作，作出来的字就不美。所以在这种地方，我们其他的部位上，无法去一笔完成。 但在这种地方，欧阳询本意就是这样，注意看。 就是停在这里，这样写一横。而我们在这儿的时候，经常地就是拿笔挑了一下，它这下这是一笔完成的，然后下边这一笔呢，你看，在写的时候，这个地方就出了一点圆角。那么这样的话，虽然不是欧阳询的原来的笔意，但是却更接近于他现在碑帖上的拓片那种效果。 我们再向大家介绍一下这个“谷”字有个异体的写法。 异体写法就是这样，就直接写这个“工”字，这样写也是个“谷”字，这个“谷”字。 因为它在很多字当中，它都有使用的地方，我们给大家衍生一下几个字。比如说这个“容”字，我们就可以这样写。 这是“容”，就是这个字，就可以这样写。还可以写这个“欲”，本来应该是这样写，也可以写成，这样写，这个字我们在前面已经讲过，今天再重复一下。 因此这个“谷”字写好之后，对于很多的字都有一定的益处。 下面我们来看一看这个字的行书写法。 一般上面都作两点，一二这一撇，不再出现间隙，就是不再出现这种情况。 这两笔一般都挨上，这样写算错吗？也不算错，但是在行书当中这样写，就很少了。 还有一种写法呢。 它两点靠下，这样写也是可以的，也是可以的。 临习参考 唐欧阳询行书《千字文》之“谷”字
元赵孟頫行书《闲居赋》之“谷”字
元赵孟頫行书《洛神赋》之“谷”字
明董其昌行书《枯树赋》之“谷”字
明董其昌行书《墨禅轩说》之“谷”字
今天要向大家介绍一个“老”字，这个“老”就是“老少”的“老”。 在讲解之前，先回答一个网友的问题，有一个网友提出来，就是关于坐姿的问题，就是说在写字的时候，这个端坐姿势有什么要求。这个问题，在我以前的节目当中，曾经详细地论述过，有网友可能没有看到这个节目，我顺便就再说一下。 就是说写字的时候，要全身放松。执笔的时候，笔尖基本对正自己的面部，不要倾斜，不要这样执笔。更不要这样执笔，往前倾，趴得太靠前，笔尖向后，这是不好的。端坐姿势基本上就是两腿与肩平，两个腿的宽度和肩膀是取平的，腰部自然躬曲，自然地，而不是这样挺直的，又不是整个地趴在桌上的，要有一定的距离。 有的网友提到就是说，在写字的时候，会不会影响腰椎、脊椎等等这些问题，只要你执笔的端坐的姿势是正确的，应该不会受影响，因为写字是有益于健康的。只有你的心情不正常，或者是你端坐的姿势不正确，才会引起来身体各方面的不良的反应。我本人向大家说，我写了几十年字，我从腰椎、脊椎等等各个方面，没有受到伤害，而且各方面都是很正常的。 在执笔的时候，也是这样，执笔不要过死，过死的话，这个腕臂要受到损失。有人写字得了腱鞘炎，有人这个肘、肩都出了某些毛病，一个是太过力，过犹不及。再有一点就是方法不对，或者执笔过死等等都会造成一些不良的这么个后果。因此我告诉大家，我在这几个部位上，都任何问题没有，这是真的。 好的，我现在向大家继续介绍这个“老”字，先用楷书向大家演示一遍。
这是一种写法，这是最常见的一种写法，它的笔顺关键是在最后，注意看，先写这一短横，然后再写这个转折。
但是这一点，并不统一，有的人写完这一笔之后，最后再写这一笔，写一个小短撇这样，但是我觉得第一种是正确的，但是到了行书的时候，有变化、有区别，所以在这点向大家说明一下。 好的，我们再演示一下这个“老”字的它的规范字的写法。
是这样写的。下方的这个竖笔，基本和上方在取直对正，基本是这样的。这里边主笔是这个撇，是这个撇笔。再注意一下这个撇笔，出一点干锋没有关系，关键是要让它笔力送到，不要是轻率地一甩。
这些个点画都应该是很精良的，就是横、竖、横，这些点画非常的精良，也就是我买衣服一样，一定要这个布料质地非常之好，如果离开了这个基本元素，我们的结构不管怎么样的合理，怎么样地美观，因为点画不好，质量就不高。
注意看这一笔，稍稍有点藏锋，是这样，再看这一撇，我们再慢速地让大家看。不要太弯，也不要太直，这样太弯的话，这个字就不好，这太弯了，这样就太直了，这就太直了，就恰到好处。
这是一种写法。 再向大家介绍另外一种写法，就是这“老”字下边直接写一个“工”字，这是在碑帖当中最常见的一种写法。因此碑帖上多数都这样写，所以向大家主要推荐碑帖上这种写法。虽然它与现在的这个规范字有一些出入，但是你在临碑帖当中，如果你不会这样写的话，你在临习当中会有困难。
注意，下边是个“工”字，这样写，我们主要向大家推荐这种写法，这是在碑帖当中常见的字。 但这要提出一个问题来，就是说上边有竖笔，下边有竖笔，这两个竖笔是不对正的，下边“工”字这个竖笔稍稍地向右边倾斜一些，没有与上边对正。再看一遍。
是这样的。 但是我们仍然要谈到间距问题。间距问题那就是说，这基本上是相等的，基本是相等的，所以上下左右。 我们每次一讲到这个点画的间距问题，就有人怀疑这跟美术字有什么区别呢？我们也不断地在解释这个问题。 字既然讲究结构，一定注意到点画的间距问题，它的合理性，但是美术字的那种间距上面的那种死板、教条，这种刻制、造作，跟书法就有本质的不同。虽然在间距要求上，我们某种程度也像美术字一样，提到横竖之间的间距问题，但是这个概念上，是完全不同性质的两种概念。大家一定听明白，不要一谈到点画的间距，什么行距、字距等等，就有跟美术字扯在一起。这是完全不同的两种概念，一定大家明白这个关系。而且我们这是写出来的，美术字是制作出来的。 我们再写一遍。
注意上边这个竖笔，不要让它坡度太大，不要写出这样的坡度，注意，这么大的坡度不好。看，上边稍稍发一点平，因为你是横画竖下笔，横画竖下笔，是这样下来的，所以它稍稍有一点倾斜，是合理的。完全平是不可能的，完全可以写到这样的话，这完全是齐头的，这肯定是不好看的。所以下边这个笔画也是这样，中间的可以稍细一点。但是呢，也是有比例的，不要太过分。 这一笔是藏锋，这个藏锋就只在开头这个地方，注意看，是这样过来的。
不是这样过来的，它这个斜度不在这儿，是在这儿。所以注意到这一点，“老”字就容易写好，所有的横画、竖画都容易解决。 我呢，反复地和大家说的，就是你盯住了，几个笔画、几个字反复地练，这个提高是最快的。 我们现在给大家再写一个这个“老”字的异体字，容易被某些个初学者朋友们误解，他们不知道这个字是个“老”字。注意看。
这在帖学当中很少见这个字，但是在魏碑当中，就不少见，这个字也是常见的。但是要知道这是个“老”字，比如说《张猛龙》这个碑里边，就有这个字。很多人以为是个“先”字的异体字，实际不是的，这是个“老”字的异体字。大家务必弄清楚了，这是个“老”字，就和我们旁边的这个“老”，这是一个字。 但是我仍然建议大家，在你完成作品的时候，尽量不去写这样一个异体字，这个异体字，我觉得容易给人带来误解，尽量不要这样写。只是告诉大家认识就可以了，好的。 临习参考
晋王羲之楷书《黄庭经》之“老”字
隋智永楷书《真草千字文》之“老”字
隋楷书《董美人墓志》之“老”字
唐欧阳询楷书《兰亭记》之“老”字
唐楷书《善见律》之“老”字
元赵孟頫楷书《寿春堂记》之“老”字 |
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