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【吟诵之学】 今之读书非古之读书也，读既无法，书亦无道。 子曰：“非其鬼而祭之，谄也；见义不为，无勇也。”知其非鬼，岂可谄媚？知其不义，岂可不为？汲汲戚戚，唯唯否否，非大丈夫也。 吟诵者，读书之法也。读书之法不存，文化之脉何续？文犹质也，质犹文也，读中华经典而用西学之所谓阅读、朗读、歌唱，甚而无法之平读，新法之快板者，与以拳击而学太极者何异？ 天不绝斯文于中华，当吾不绝吟诵于斯文。 吟诵兮归来！ —— 徐健顺 谨记 连载说明：徐健顺教授即将出版专著《普通话吟诵教程》连载，每周一更新。 本期：《普通话吟诵教程》第一讲“唱自己的歌”第七节“白话诗歌吟诵”第一部分。 有了以上的准备，会唱摇篮曲，会唱儿歌，会听歌，通过听别人的歌不断去学习。从此以后，每一次听歌的机会，都是在学习，这样就会提高得很快。不只是在课堂上课，生活中你也是在上课。这样我们就可以说下一步了，我们来吟诵白话诗歌。 凡是从汉语的特点出发，遵循汉语韵律创作的诗歌，都是可以唱歌的，无论是古诗文，还是白话诗歌。古代也有很多古代的白话诗歌，都是可以唱的。但是现当代有些白话诗歌，是通过破坏汉语的语法和韵律来创作的。破坏汉语的语法和韵律就是他的创作方法，这样的诗是没有办法唱的。 我们首师大中国诗歌研究中心，去年搞过一个很大的诗歌活动，海外很多国家的诗人都来了，我们国内的著名诗人们也都来了。他们主办方知道我会唱诗，就让我唱这些国内著名诗人的诗，给了我一摞诗集。我从头翻到尾，只找到一首诗能唱，欧阳江河的《一夜肖邦》。为什么？因为那些诗是破坏韵律的，没法唱。我们要唱那些合乎韵律的诗歌。目的是什么？目的不仅仅是为了学习这些诗歌，更重要的是希望我们的下一代能够回到我们传统的路上，用汉语、用声音，用汉语固有的韵律去创作白话诗歌，口头的创作，才能脍炙人口。我相信那个时候，我们白话诗歌的水平一定能超过此前一百年的水平，那个才叫中国的诗歌。所以希望这些孩子从小能够吟诵这些合乎韵律的白话诗歌。 一百年的现代白话诗歌史，从韵律角度可以分为两派。一派是遵循汉语韵律的，一派是破坏汉语韵律的。早期的诗歌，胡适的、郭沫若的、冰心的，都是合乎韵律的。新月派是特别讲究韵律的，所以他们的诗最好唱。戴望舒、卞之琳他们的现代派，基本上也是可以的，但是从李金发开始就出现了破坏汉语韵律的手法。这个手法是从西方来的，而西方是从古代中国学去的，因为条件所限，没有学成，反而另成一路的。这事说来话长，我们在意象系统里再说。郭小川、艾青那些诗也都可唱。朦胧诗也可以唱。到了第三代诗人，韩东、孟浪、海子、翟永明、西村等等，破坏汉语韵律的手法就成了主要的手法，诗基本上都不能唱了。当然我并不是说这样就不好，其实我还是很欣赏其中的某些诗的，但是，这不应该成为汉诗的主流。从汪国真开始的朗诵诗，适合朗诵，轻重音感觉明显，但是声调、腔音的感觉较弱，大部分也不适合歌唱。所以总的来说，现在白话诗歌是走到了一个基本不能唱的地步，我还是希望回到传统。 我们现在创作了一大批这样的白话诗歌的吟诵，现在已经录了有三四百首。我现在拿出一小部分给大家听一下，听听怎么样。 （徐志摩） 《再别康桥》。徐志摩是新月派，新月派还有冰心、闻一多等人，这些诗人强调，作诗的时候要按照汉语的韵律来作，所以他们的诗基本都可以见字就唱。怎么唱呢？依字行腔、依义行调，自然就可以唱出来。而你一旦这样唱出来，诗歌的内在韵律、情感起伏，以及复杂的深层内涵，就都体会出来了。下面我们来尝试一下。 轻轻地我走了 这句话怎么说呀？是“轻轻地”高，还是“我走了”高？还是平着说？你们可以读读试一下。三种处理方式，意思不一样。“轻轻地我走了”，强调的是“轻轻地”；“轻轻地我走了”，强调的是“我走了”。应该强调哪个？是“轻轻地”，因为这段乃至整首诗，说的都是自己的离开，是那样的无奈，那样的无声无息。 正如我轻轻地来 这话怎么说？语调是上去了还是下去了？应该是上去了，强调的是“来”。 我轻轻地招手 作别西天的云彩 前一句，强调“招手”，“轻轻地”是没有影响的意思，不是招手不用力，所以要强调“招手”，强调自己告别的心情。“作别西天的云彩”，要强调“西天”，因为这是中国诗，还记得意象吗？徐志摩也是传统教育出身，“西天”这个意象，意思是该回家的时候。 夕阳西下 断肠人在天涯 晚上是什么时候？ 日之夕矣 羊牛下来 君子于役 如之何勿思 晚上是该回家的时候呀，所以是“作别西天的云彩”。 （英国剑桥大学） 这样就可以唱了吧，很简单。后面的句子依此类推。依字行腔、依义行调，你就能感受到里面的情绪的流转。这就是新月派的诗。徐志摩的诗，为什么很多人现在还可以背得过？因为它琅琅上口，它有内在的韵律。我给你们听一下我们录的这些音，《再别康桥》，这是我的吟诵。 轻轻地我走了 正如我轻轻地来 我轻轻地招手 作别西天的云彩 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影 在我的心头荡漾 软泥上的青荇 油油的在水底招摇 在康桥的柔波里 我甘心做一条水草 那榆荫下的一潭 不是清泉 是天上虹 揉碎在浮藻间 沉淀着彩虹似的梦 寻梦 撑一枝长篙 向青草更青处漫溯 满载一船星辉 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌 悄悄是别离的笙箫 夏虫也为我沉默 沉默是今晚的康桥 悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 不带走一片云彩 这就叫吟诗，徐志摩也是吟诗的。 （戴望舒） 给大家听一首有伴奏的，戴望舒的《雨巷》。这是王伊吟诵的，自己弹着古筝，自己来唱，吟诵就应该是这样。每一句的高低长短，都以准确表达诗意为目的来安排，好诗自然有好调。 雨巷 戴望舒 撑着油纸伞 独自 彷徨在悠长 悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默地彳亍着 冷漠 凄清 又惆怅 她默默地走近 走近 又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香的 我身旁飘过这女郎 她静默地远了 远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了 甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞 独自 彷徨在悠长 悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘 感情应该这样来体会。 |
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