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崔景舜
巧用数词或量词相对，形成诗歌的意境是不可少的。数词的运用，强化了诗词的艺术魅力。那么，数目对是指数词与数词对仗的格式。 数字通常都是枯燥无味的，但作者把它在诗词创作中运用得当，恰如其分，却能化枯燥为活泼生动，化平凡为神奇，可以收到良好的艺术效果。 数字入诗，从古至今，运用多种修辞方法，把那些经过精心选择，提炼的数量词，在诗人的驱遣下，可以产生丰富隽永的讲情。使之趣味横生，情景交融，真切感人，妙不可言。 一、运用夸张修辞手法，去表现深沉的意境 陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》云：“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”。“三万里河”指黄河，“五千仞岳”指华山。大好河山当时被金人占领。这数字组成的诗句，给人以气象森严之威，不仅对义工整，而且意境深沉，给人以苍凉悲愤的感受。 二、用数量词来表现人物的坎坷命运 如古诗“十五从军征，八十始得归”。 用“十五”和“八十”年岁的对比，说明当兵时间之长，也使人想到他的悲愤遭遇。如韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》的开头：“一封章奏九重天，夕贬潮阳路八千”。这里写自己获罪被贬原因。“一封”的“一”是指一封奏章，“九重天”是指皇帝地位之高（代指皇帝）“路八千”是指离京城遥远。通过“九重天”“路八千”鲜明对比，表现作者当时心里上毫不反悔的实质精神。 三、借用数字形成优美意境 如辛弃疾的《西江月、夜行黄沙道中》。其中两句“七八个星天外，两三点雨山前”。前面用七八个，在天边闪烁的疏星，说明时间已到下半夜，天即亮，而这时恰巧又碰上夏夜山前疏雨。正是在“七八个”“两三点”这漫不经心的平和叙述中和前面浓郁的稻花香味，一片蛙声报喜，构成清朗、恬静的意境，烘托出一幅生气勃勃的农村丰收景象。 又如宗鲁浩先生的《五律》诗《池上桃花诗会》：“久闻池上美，忽入武陵源。翠嶂千重秀，夭桃十里妍。频歌陶令赋，独咏惠心笺。共赏三春景，秋尝万果鲜”。（注：九日宛女士所著《惠心诗文集》） 作者驰骋着丰富的想象，紧紧围绕池上美景展开深入细致的描绘，用数字为诗的意境服务。情中有景，景中抒情，诗韵悠长，余味隽永。从诗中“千重秀”、“十里妍”、“三春景”、“万果鲜”、“频歌”、“独咏”。用了”千”、“十”、“三”、“万”、“频”、“独”、一首诗中四个数字，四个反意量词。虽然本身并没有什么奇特之处，这些并非富于诗意的数字词，在作者笔下，却符合生活的真实，也使全诗气势流畅、韵味平添。获得了朦胧之美、多义之美。 四、运用数量词表现艺术的以虚代实 诗词创作毕竟不同于科学论文。它主要靠形象思维而不靠，逻辑推理，因而数量词的运用艺术主要表现在以虚代实上。在这种情况下，带着算盘去读诗，就会闹笑话。像杜甫《古柏行》诗：“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”。科学家沈括在《梦溪笑谈》中曾嘲笑说：“四十围，乃是径七尺，无乃太细长乎？此亦文章之顺也”。其实“四十围”系指四人合抱，极言树大。“二千尺”也是虚象为词，言古柏之高。要求诗中数词个个座实，符合生活逻辑，无异是取消了诗词。诗总是有浪漫主义色彩，才符合写诗的规范。 五、数量词又为修辞的需要 诗词中所运用的数字，如常见的“三”和“九”其功能是表现夸张，形成诗的浪漫主义色彩。这是传统修辞的需要。如李白的“白发三千丈”说明白发之长，不可写成“白发三寸长”就无法表示作者忧愁情绪的深重。 又如毛泽东写的“惊回首，离天三尺三”为了形容山势险峻、高耸入云。并非离天刚好三尺三寸。这是数字的虚指。这样写虽然不符合自然逻辑，却符合艺术创作的感情化、典型化的原则。 六、还可用借音修辞手法 借用某一个字的同音字与另一个数字配对。例如：张子容《除夜宿乐城》“樽开柏叶酒，灯发九枝花”。出句“柏”字借音为“百”，与对句“九”字对。又如郑谷《寄南蒲谪官》“白发为迁客，青山绕万州”出句“迁”字借为“千”与对句“万”字对。这种对仗，从字面上看，两不相对；但读其音，诵其句，仍可使人联想即工整精致的同类词语，能够满足词语工对需求。这在唐诗中常有用的，我们可以借鉴。 在诗词创作中，也可以学习利用数字同意字对仗。还给诗句带来意味深长的情趣。 在诗词中数量词的运用，要与诗人的立意、情感和所反映的生活内容相一致，要使人感到像平时说话那样脱口而出，显得自然不做作，这样描写出来的意境才有韵味、醇厚。 诗是一种艺术真实不同于客观事物的真实。艺术作品以客观事物为素材，表达作者主观的思想感情。为得到艺术效果，巧妙运用数量词，可以把客观事物加以夸张。只要读者能够同作者思想感情发生共鸣，读者自然能心领神会而不去计较常识或逻辑的问题。 品味诗词中数量词的运用，既可领略诗人遣词选句之匠心，又能从一个新的视角获取审美享受，作者把写景抒情同数量词连贯，构思新颖，风韵独具，深长寄意，更加醒人耳目。 |
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