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掌握笔性，主要有三个方面： 一．控制笔毫的能力。 点画和造型，取决于： （1）笔起落的角度，运行方向； （2）笔入纸深浅（轻重）； （3）笔头形状。 第（3）条笔头状态变化，指运笔中，笔毫锋颖因受力产生的各种变形，如聚散．扁（方）圆等，包括笔头触纸方式，是用锋端触纸，还是笔腹着纸；是作势欲弹，还是腰软无力；是整齐铺展，万毫齐发，还是绞纽破败，声嘶力竭。 （1）和（2）的作用为大多数书法教材所论及，也容易在纸面上画出示意图，所以为大多数学书者所知，也较易于掌握，但最关键的因素－－－笔毫的组织状态，却往往给忽略了，结果造成运笔似是而非，点画外貌相近而质感意味相去甚远。 如图，一些书法教材介绍魏碑或欧体的方笔  挑点，为追求三角方棱的形态特征，逐个角依次填满，特别是专门去填b处第二个角，类于画字而不是写字，笔画形象呆滞造作不自然，这种运笔是不足取的，理由是：1．画字而不是写字，笔画造作不自然，2．速度太慢，没有笔势可言，3．古人运笔绝不是这样的。 正确的运笔法是： （1）笔由左上向右下顿落，笔锋落处形成a角。 （2）笔刚顿即反挫撑过，笔腹离纸，笔毫沿上下方向平整展开（下展溢出的笔锋自然的形成b处劲利的棱角，绝不需刻意描写）。 （3）向上劲健提笔出锋（得c角，展出的笔锋由两也向中间收聚，自然留下劲挺有力的三角点造型）。 以上运笔熟练之后，只需一按一提即成，不过这提按的刹那之间，暗藏了个挫锋动作，使笔锋能一按提起，由聚而铺，再由铺而聚，这都需要有其良好的控制笔毫的能力。  不仅方点这样用笔，横竖的起笔收笔，撇挑的写法，钩的出锋等均这样运笔，这一点欧阳询的《九成宫》等碑版经过刻拓失真，很难看得出来，要看欧的行书墨迹《张翰帖》《卜商帖》《梦奠帖》，辨其锋芒细微处，方可明了。  以上例子说明运笔仅考虑行笔线路，提按轻重，虽也可写出笔画的样子，但往往不得要旨，距古人的精髓相去甚远，古人运笔的玄奥之处，在于对笔锋的控制，控制笔锋的聚散．扁圆．卧挺等状态以塑造笔画形象，利用笔头的圆锥状，可成圆笔，利用好它的齐（扁平展开）可成方笔，顺转着走，笔画圆润，侧逆着用，则出现方棱，所谓〞方笔用铺，圆笔用裹〞〞转成圆，侧成方〞，一支笔在你手中笔毫要铺就铺，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开，要收就收，则无论什么笔画，均可下笔成形，笔势自然，绝无多余来回动作，所谓〞用笔千古不易〞正是在这个层面上说的。 优秀的书法，不论是行草书，还是体态端静的篆隶楷，都可体现出笔画流动徜徉的时序意味，试观晋唐及宋人书法墨迹，用笔简练自然而然，依据笔性而为，所以下笔自然得法，后人越搞越玄，比如明清，论著愈丰而去笔法愈远，清蒋和《书法正宗》中，一个坚钩可以为12个动作，繁复精微，煞有介事，令人感慨。  赵子昂号称快笔，据说能日书万字，哪怕写正楷，用笔法也极其快速简炼，表现了对毛笔极强的控制能力。 |
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